Diferencia entre revisiones de «Sonia Delaunay»

A partir de ese momento, y animada por la admiración que había despertado entre sus compañeros artistas comenzó a diseñar pequeños objetos de decoración con colores vivos, primero para la casa, para cubrir sus necesidades, pero poco a poco fue diseñando objetos para sus amigos y miembros del círculo de artistas que frecuentaban su casa. Pintó sus primeros ''Contrastes simultáneos'', y creó sus primeras encuadernaciones a base de collage para los "libros que ama" (Rimbaud, Mallarmé o Apollinaire). Inició una estrecha amistad con [[Blaise Cendrars]], para quien hizo la encuadernación del libro '' La Pascua en Nueva York'' y más tarde ilustró el poema ''La Prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France''. Durante este tiempo también realizó varias portadas para la revista ''Der Sturm'', al tiempo que realiza sus primeros modelos simultáneos (chalecos y trajes que lucían ella y Robert). En 1912 vuelve a la pintura, aunque no fue un retorno a las exposiciones. En efecto, su fama se había extendido rápidamente por Europa occidental, pero se la consideraba más una diseñadora comercial que una artista.<ref>CHADWICK, Whitney. Los otros importantes. Creatividad y relaciones íntimas. Madrid: Cátedra, 1994, p. 47. ISBN 8437612683. </ref> Y es que Sonia aplicó los principios de simultaneidad a una amplia gama de materiales y objetos, desde colgantes, pinturas, telas, tapas de libros hasta objetos del hogar.

 

 

== Estancia en la Península Ibérica: pintura y objetos ==