Diferencia entre revisiones de «Beggars Banquet»

Con la publicación de ''Beggars Banquet'', los Stones cambiaron el rumbo emprendido en sus dos álbumes anteriores, ''[[Between the Buttons]]'' y ''[[Their Satanic Majesties Request]]'', en donde se habían acercado al [[rock psicodélico]].<ref>{{cita libro|título=The Rolling Stones All the Songs: The Story Behind Every Track |año=2016 |editorial=Black Dog & Leventhal |página=250 |isbn=0316317748 9780316317740|apellido=Margotin|nombre =Philippe|apellido2=Guesdon |nombre2 =Jean-Michel|idioma =en}}</ref> Frente a ello, el grupo vuelve a buscar su inspiración en el ''blues'' y el ''rhythm and blues'', al igual que en su primera etapa. Según la revista ''[[Time (revista)|Time]]'': "siguiendo un estado de ánimo muy extendido en el mundo del pop, ''Beggars Banquet'' retorna a la cruda vitalidad del ''[[rhythm and blues]]'' afroamericano y a la simplicidad auténtica de la música ''[[country]]''".<ref name ="rolling314315"/>

Este álbum abre con una de las mejores composiciones realizadas por los Stones: «[[Sympathy for the Devil]]» ("Compasión por el diablo"). Tanto la letra como la música del tema corrieron a cargo del cantante Mick Jagger. A pesar de que éste declararía con posterioridad que la inspiración vino de [[Charles Baudelaire]] o en algún escritor de la literatura francesa,<ref name=Wenner/> varios autores coinciden en que es más probable que esta canción esté basada en la novela ''[[El maestro y Margarita]]'', del escritor ruso [[Mijaíl Bulgákov]], obra que [[Marianne Faithfull]] le había regalado a Jagger a principios de 1968.<ref>{{cita libro|título=Rolling Stones. Los viejos dioses nunca mueren|año=2002|editorial=Ediciones Robinbook|lugar=Barcelona|página=194|idioma=español|isbn=84-95601-61-3|autor=Davis, Stephen}}</ref><ref>{{cita libro|título=The Rolling Stones All the Songs: The Story Behind Every Track |año=2016 |editorial=Black Dog & Leventhal |página=256 |isbn=0316317748 9780316317740|apellido=Margotin|nombre =Philippe|apellido2=Guesdon |nombre2 =Jean-Michel|idioma =en}}</ref> En este libro se produce la aparición del diablo cometiendo asesinatos en la Rusia de los años treinta. La canción escandalizó a parte de la sociedad de aquel entonces, que acusó a la banda de practicar el satanismo. Un año más tarde, en diciembre de 1969, cuando se produjo el asesinato del joven negro Meredith Hunter en el concierto que la banda ofreció en [[Altamont (concierto)|Altamont]], se responsabilizó al tema de haberlo provocado, a pesar de que en el momento de la tragedia los Stones interpretaban «[[Under My Thumb]]».<ref>{{Cita web|apellido= Unterberger|nombre= Richie|título=Sympathy for the Devil. Song review |año=2007 |editorial= Allmusic|url= http://www.allmusic.com/song/t2770327|fechaacceso= 1 de septiembre de 2007| idioma =en}}</ref> A consecuencia de ello, el grupo dejaría de tocarla en sus actuaciones durante ocho años. La pieza era en sus primeras versiones una canción ''folk'', pero a sugerencia de Richards se le fueron añadiendo elementos de [[samba]], como la inclusión de bongos y congas. La percusión estuvo a cargo de [[Rocky Dijon]], las maracas fueron obra de [[Bill Wyman]], el piano de [[Nicky Hopkins]] y la voz de Jagger. Por su parte, Keith Richards tocó tanto el bajo como el solo de guitarra eléctrica. Brian Jones contribuyó inicialmente tocando la guitarra acústica, pero ésta no fue incluida en la mezcla final. La película de [[Jean-Luc Godard]] ''[[Sympathy for the Devil (película)|Sympathy for the Devil]]'', estrenada en 1968 y titulada ''One plus One'' en Europa, recoge parte del proceso de grabación del tema.

El siguiente tema de la cara B es «[[Prodigal Son]]» ("El hijo pródigo"), un ''blues'' del reverendo [[Robert Wilkins]] sobre la [[parábola del hijo pródigo]]. En el álbum figuraron Jagger y Richards como autores del tema, lo que les ocasionó algunos problemas legales.<ref name=":0">{{cita libro|título=Rolling Stones. Los viejos dioses nunca mueren|año=2002|editorial=Ediciones Robinbook|ubicación=Barcelona|página=201|idioma=español|isbn=84-95601-61-3|autor=Davis, Stephen}}</ref> Después viene «Stray Cat Blues» ("El blues de la gata callejera"), que habla de la relación de un hombre con una [[groupie]] adolescente usando un lenguaje sexual explícito. Jagger declaró que su sonido está basado en «[[Heroin (canción)|Heroin]]» de [[Velvet Underground]].<ref>{{cita libro|título=The Rolling Stones All the Songs: The Story Behind Every Track |año=2016 |editorial=Black Dog & Leventhal |página=269 |isbn=0316317748 9780316317740|apellido=Margotin|nombre =Philippe|apellido2=Guesdon |nombre2 =Jean-Michel|idioma =en}}</ref> «Factory Girl» ("Chica obrera") es otro tema ''country'' de tono humorístico, que parece inspirado por una canción folclórica de los [[Apalaches]]. La obra culmina con «[[Salt of the Earth]]» ("La sal de la tierra"), en la que se repiten los elementos de ''blues'' acústico y de ''country'' que sazonan todo el elepé. Richards abre la canción cantando el primer verso como voz principal. La letra, que superficialmente parece una oda a la clase trabajadora, está plagada de cinismo. El coro de [[góspel]] que la acompaña, interpretado por el [[Watts Street Gospel Choir]], se añadió en Los Ángeles, a donde se desplazaron Jagger y Miller para finalizar la edición del disco.<ref name=":0" />