Diferencia entre revisiones de «Camille Claudel»
Contenido eliminado Contenido añadido
m Bot: 8 - Estandarizaciones y otras mejoras automatizadas |
|||
Línea 36:
La pareja frecuentaba los ambientes artísticos y culturales más importantes del París de la época y pasaron juntos largos períodos fuera de la ciudad, sin embargo a Rodin se le relacionó sentimentalmente con Rose Beuret, esta situación sería la inspiración de una de las obras más importantes de Camille: ''[[La edad madura.|La edad madura]]''[[La edad madura.|.]]<ref>{{cita web |url = http://www.musee-orsay.fr/index.php?id=851&L=3&tx_commentaire_pi1%5BshowUid%5D=2377&no_cache=1| título =Camille Claudel, La edad madura |autor = [[Museo de Orsay]]|fecha = |fechaacceso = 23 de enero de 2013}}</ref> En este conjunto escultórico, Camille se muestra arrodillada y suplicante ante su ruptura con Auguste, justo así es como se nombra ''[[L'Implorante]]'', a la escultura en donde ella dirige sus manos hacia [[Auguste Rodin|Rodin]], quien le da la espalda mientras una mujer mitad ángel mitad bruja, que representa a Rose Beuret, se lo lleva. Según los contemporáneos de Camille, con esa escultura se quedaba congelada, eternizada, fijada.<ref>{{Cita libro|apellidos=R.-M. Paris|nombre=Camille Claudel|enlaceautor=|título=Carta de Eugene blot a Camille Claudel|url=|fechaacceso=|año=1932|editorial=|isbn=|editor=|ubicación=|página=151|idioma=|capítulo=}}</ref>
En [[1892]], parece que Camille toma la iniciativa de romper con [[Auguste Rodin|Rodin]] y lo representa acompañado de [[Rose Beuret Mignon|Rose Beuret]] en unas caricaturas burlonas en donde los muestra desnudos, tristes y sin complacencia. En esas caricaturas, Camille muestra sus celos y amor dirigidos a Rodin, estos dibujos son un anuncio de ''L'Age mûr.''
A pesar de la separación, de 1892 a 1898, Rodin continúa la protección artística de Camille, envía cartas de recomendación a los críticos de arte más destacados de la época y busca el respaldo de estas recomendaciones con las firmas de [[Gustave Geffroy]], [[Octave Mirbeau]], Roger Marx, Mathias Morhardt, Raymond Bouyer y Gabriel Mourey. Ellos no sólo respaldan las recomendaciones, la proponen para encargos de monumentos públicos y la invitan a los salones de vanguardia, como ''La Libre Esthétique'' de [[Bruselas]] y el Salón de la ''Societé Nationale des Beaux Arts''.
Mientras sus obras alcanzan cierto éxito y aparecen con frecuencia artículos sobre ella en las revistas de arte, en medio de una crisis emocional, Camille se encierra en su taller, se aleja del mundo y en diciembre de [[1905]] realiza su última gran exposición.
| |||