Diferencia entre revisiones de «La commare secca»
Contenido eliminado Contenido añadido
Línea 18:
Muchos críticos italianos, al notar la radiografía que en este filme se hace de un submundo romano de ladronzuelos, proxenetas, vagos y otros marginados sociales, pensaron que era una película perteneciente al universo de Pasolini, aunque Bertolucci hizo un esfuerzo consciente para crear su propio estilo centrándose en los elementos más líricos y procurando acentuar sobre todo dos temas: la muerte y el paso del tiempo. Existe además una consciente desintonía entre lo que la cámara muestra y lo que el personaje cuenta. Además, la cámara de Bertolucci es de estilo más ágil y móvil que la de Pasolini y recurre a una iluminación expresionista; por otra parte, la estructura de su película es sólida: no busca una forma desarticulada como la de Pasolini.
Bertolucci había ejercido de ayudante de dirección de Pasolini en ''[[Accattone]]'' (1961), un filme con el que ''La commare seca'' tiene bastante en común; Pasolini tenía escrita una sinopsis de cinco páginas para realizar una película, pero prefirió realizar otra que ya tenía escrita (''[[Mamma Roma]]'', 1962) y convenció al productor para que la rodara Bertolucci. No en vano Pasolini era amigo de su padre, el poeta, y vivían ambos en la misma casa del [[Trastévere]]. La estética general es la del neorrealismo italiano: por ejemplo, ningún actor es profesional, las localizaciones son reales y el guion está dialogado en dialecto [[romanesco]] (para lo cual Bertolucci, que se desenvolvía mejor en [[Idioma friuliano|friuliano]], requirió de la ayuda del escritor [[Sergio Citti]], buen conocedor del
En España se estrenó tardíamente, el 20 de mayo de 1969, con el título de ''La cosecha estéril''.
| |||