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Diferencia entre revisiones de «Nombre convenido»

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[[Archivo:Attica, anfora con sairi ed hermes, da vulci, 500-490 ac ca. 02.JPG|thumb|Imagen en el vaso ''namepiece'' del [[Pintor de Berlín]]]]
[[Archivo:EmbroideredMeister foliagedes Marienlebens 001.jpg|thumb|''Virgen[[Maestro conde ella NiñoVida ende unla Virgen]]: paisaje'', el [[Maestro del Follaje BordadoDescendimiento]] 1492-1498.'', [[InstitutoWallraf-Richartz de Arte de MineápolisMuseum]], MineápolisColonia.]]
En [[historia del arte]], un '''nombre convenido''' (en [[idioma inglés|inglés]], ''notname''; en [[Idioma francés|francés]], ''nom de convention'', a veces «nombre de necesidad» o «contingente») es un nombre inventado que se da a un artista cuya identidad se ha perdido. La práctica surgió de la necesidad de dar a tales artistas y sus obras, típicamente sin títulos o con títulos genéricos, un aceptable, aunque insatisfactorio, agrupamiento para evitar la confusión a la hora de catalogar. Las frases '''nombre provisional''', '''nombre de conveniencia''' y '''nombres de emergencia''' son a veces usados para describir a los [[maestros anónimos]]; se usó en el pasado ''nonce name'' («nombre por ahora» en inglés).
 
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El nombre convenido usualmente depende de la ubicación del artista, el rasgo más distintivo de su obra, o el tema o elemento iconográfico con el que más se le asocia. Algunos nombres convenidos se crean con fundamento en una sola obra de arte, llamada ''[[namepiece]]''. Ejemplos bien conocidos serían el [[Maestro del Follaje Bordado]] (activo h. 1480 hasta h. 1510) llamado de esta forma por la manera tan distintiva que tiene de pintar la hierba y los árboles,<ref name="n22">Nash, 22</ref> el [[Maestro de la Vida de la Virgen]] (activo h. 1463 hasta h. 1490) y el [[Maestro de la Leyenda de la Magdalena]] (activo h. 1483 – h. 1527) ambos llamados así por escenas de la [[Vida de la Virgen]] que se les atribuyen, el [[Maestro de la Adoración de los Magos del Prado]] (activo h. 1475 – 1500) que se llama así por su panel más famoso, y el [[Maestro de Viena de María de Borgoña]] (h. 1470 – h. 1480), llamado así por un manuscrito propiedad de una de sus mecenas.<ref>"[http://www.getty.edu/art/gettyguide/artMakerDetails?maker=21276 Vienna Master of Mary of Burgundy] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20130124120141/http://www.getty.edu/art/gettyguide/artMakerDetails?maker=21276 |date=2013-01-24 }}". J. Paul Getty Museum. Consultado el 13 de julio de 2013</ref> El [[Pintor de Berlín]] (activo h. años 490-h. años 460 a. C.) recibió este nombre de manos de Sir [[John Beazley]] por una gran [[ánfora]] con tapa en el [[Antikensammlung de Berlín]], la ''namepiece'' del Pintor de Berlín.<ref>[http://www.perseus.tufts.edu/cgi-bin/vaseindex?lookup=Berlin+F+2160 Perseus Project. Berlin F 2160].</ref><ref>{{cite journal|last1=Moore|first1=Mary B.|title=Satyrs By The Berlin Painter And A New Interpretation Of His Namepiece|journal=Antike Kunst|date=1 January 2006|volume=49|pages=17–28|jstor=41321335}}</ref>
 
En el caso de los pintores e iluminadores de los siglos XIV y XV [[Pintura neerlandesaflamenca antigua(siglos XV y XVI)|flamencos]], franceses y alemanes, el problema es particularmente agudo y surge de una serie de factores. Principalmente, la práctica de firmar y datar obras es algo que raramente se ve e la región hasta la década de los [[años 1420]],<ref name="n123">Nash, 123</ref> y los inventarios de coleccionistas no estaban interesados en los nombres de los artistas.<ref name="n44">Nash, 44</ref> Muchos de los artistas nórdicos no identificados de finales del siglo XIV y principios del XV eran de primera fila, pero debido a que no se pueden relacionar con ninguna figura histórica concreta, han sufrido el abandono de los estudiosos. Es probablemente una perogrullada afirmar que, como dijo [[Susie Nash]], «gran parte de lo que no pueda ser atribuido en firme queda menos estudiado».<ref name="n22"/> Algunos historiadores del arte creen que esto ha llevado a una falta de prudencia a la hora de relacionar obras con personas históricas, y que tales conexiones a menudo se basan en evidencias escasas y circunstanciales. Las identidades de una serie de artistas bien conocidas se han basado en una sola obra firmada, documentada o atribuida de otra manera, con obras similares compartiendo un estilo cercano o dentro de un área geográfica también conextada con ese nobre. Ejemplos de esto serían [[Hugo van der Goes]], [[Robert Campin]], [[Stefan Lochner]] y [[Simon Marmion]].<ref>Nash, 22–23</ref>
 
==Véase también==
*[[Anexo:Maestros anónimos]]
*[[Name vaseSeudoepigrafía]]
*[[Pseudoepigrafa]]
 
==Referencias==
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* Nash, Susie. ''Northern Renaissance art''. Oxford: Oxford University Press, 2008. {{ISBN|0-1928-4269-2}}
{{traducido ref|en|Notname}}
 
{{Personal names}}
[[Categoría:Artistas anónimos]]
[[Categoría:Seudónimos]]
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