Diferencia entre revisiones de «Alonso Berruguete»
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Los largos años de estancia en Italia le permitieron conocer profundamente a los maestros del [[Quattrocento]] y los modelos de la escultura grecolatina clásica; en su obra hay una admiración profunda por la obra de [[Donatello]], quien le inspira algunos tipos, y, desde luego, Miguel Ángel, por sus volúmenes rotundos y la atormentada ''[[terribilitá]]'' de su obra final. De Leonardo da Vinci aprendió a individualizar los rostros, pese a lo cual todas las influencias confluyeron en un estilo muy personal y un temperamento fuertemente expresivo, que se refleja en sus figuras de un contorno llameante y anguloso que revive la estética del [[arte gótico|Gótico]]. Vasari afirma que en Florencia copió los cartones de Miguel Ángel realizados para la decoración de la Sala del Gran Consejo.
Se supone que Berruguete debía tener bastante conocimiento del cuerpo humano, adquirido a fuerza de observación, de estudios prácticos sobre el natural, como sus modelos, y posiblemente a estudios científicos hechos en tratados de anatomía y acaso en la disección de cadáveres, dada la apariencia de los cuerpos. Pero, como señala [[Ricardo de Orueta]], es más la pasión o el sentimiento lo que se exterioriza en su obra.<ref>Ver: [[Ricardo de Orueta|Orueta, Ricardo de]], ''Berruguete y su obra'', Madrid, 1917. Ed. corregida y prologada: Madrid, Ministerio de Cultura-Museo Nacional Colegio de San Gregorio, 2011 ISBN 978-84-8181-024-7.</ref>
Después de trabajar, asociado con [[Felipe Vigarny]], en [[Zaragoza]] y [[Huesca]], donde su arte influyó en el de [[Damián Forment]], proyectó varios retablos para la [[Capilla Real de Granada]].
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