Diferencia entre revisiones de «Paula Modersohn-Becker»

'''Paula Modersohn-Becker''', anteriormentecuyo nombre era ''Minna Hermine Paula Becker'' ([[Dresde]], [[8 de febrero]] de [[1876]] – [[Worpswede]], [[21 de noviembre]] de [[1907]]), fue una [[Pintura|pintora]] [[Alemania|alemana]], y una de las representantes más precocespionera del [[Expresionismo|movimiento expresionista]] en sula Alemania de fines del paísXIX.

Originaria de Dresde, Becker se comprometiódedicó enal estudios de la pintura y reunió a artistas independientes en el pueblo de [[Worpswede]], no lejoscerca de [[Bremen]], que predicababuscaban unel retorno a la naturaleza y a los valores simples de la gente campesinasencilla del campo. Allí se casó con el paisajista [[Otto Modersohn]]. La falta de audacia de los pintores de Worpswede la empujaronllevaron a usarbuscar inspiracionesinspiración exterioresexterna, ypor aejemplo, viajando y efectuarresidiendo repetidaspor estanciastemporadas en [[París]].

Los catorce cortos años durante los cuales Becker estuvo en otra ciudad ejerciendo su [[arte]] le permitieron realizar al menos setecientos cincuenta [[pintura|lienzos de pintura]], trece estampas y cerca de un millar de [[dibujo]]s. Su estilo, particularmente único y original, es el fruto de múltiples influencias, enque van de los confines de la tradición y dehasta la modernidad. Su pintura presenta aspectos que mezclan el [[impresionismo]] de [[Paul Cézanne|Cézanne]] o [[Paul Gauguin|Gauguin]], el [[cubismo]] de [[Picasso]], el [[fauvismo]], el [[arte japonés]] y el [[renacimiento alemán]]. La fuerza expresiva de su obra resume solo los principales aspectos del arte a principios del [[siglo XX]]. La vida de Becker muriófue acorta, losde solo treinta y un años.

Becker era la tercera hija nacida de una familia de siete hermanos. Su padre, [[Carl Woldemar Becker]] (nacido el 31 de enero de 1841 de, [[Odessa]] – fallecido el 30 de noviembre de 1901 en, Bremen), era [[ingeniero]] de oficio, y su madre Matilde (nacida el 3 de noviembre de 1852 de, [[Lübeck]] – fallecida el 22 de enero de 1926 en, Bremen) descendía de una familia ilustre de la nobleza de [[Turingia]], los von [[Bültzingslöwen]]. Las cartas que Carl Woldemar Becker le envió más tarde a su hija lenos dan la imagen de un hombre cultivado y abierto sobre la gente: familiarhabitual de París totalmente como dey Londres, dominaba el [[Idioma ruso|ruso]], el [[Idioma francés|francés]] y el [[Idioma inglés|inglés]]. La familia materna de Becker presentaba las mismas predisposiciones al viaje: el abuelo von Bültzingslöwen había mandado unaun guarnicióndestacamento en el extranjero, y varios hermanos de Matilde emigraron a Indonesia, a [[Nueva Zelanda]] y a [[Australia]]. Eran los tiempos del nuevo [[Imperio colonial Alemán|Imperio Colonial Alemán]].

Becker pasó los doce primeros años de su vida en Dresde, un período sobre eldel que sehay conocenpocas muy pocos datosnoticias. Reencontramos sinSin embargo consta el rastroaccidente de un drama acontecidoocurrido cuando Becker tenía 10 años, mientras que ella y sus dos primas Cora y Maidli Parizot jugaban en las galerías de una cantera de [[arena]]. Las niñas fueron enterradas por un derrumbamiento, Becker y Maidli pudieron salir a tiempo, mientras que Cora Parizot, de tan solo once años de edad, se asfixió y murió bajo los escombros. En una carta escrita muchos años más tarde a [[Rainer Maria Rilke]], Becker reveló hasta qué punto esta experiencia la había marcado.

En 1888, Carl Woldemar Becker obtuvo un trabajo en Bremen, lo que obligó a la familia a dejar Dresde. La vida cultural deEn Bremen erahabía especialmenteuna efervescentedestacada yvida lacultural. La madre de Becker cultivó numerosas amistades varias en los círculos artísticos, pudiendode modo que la familia Becker gozar constantementegozaba de relacionesuna privilegiadasprivilegiada relación con esteel mediomundo artístico de la ciudad. La familia Becker se mudó a la «Friedrichstrasse 29», que hoy es el número 46.<ref>[http://digital.slub-dresden.de/werkansicht/?id=5363&tx_dlf%5Bid%5D=76224&tx_dlf%5Bpage%5D=38 La libreta de direcciones de Dresde 1877; Adressbuch Dresden 1877, SLUB, p.&nbsp;22 ]</ref>

[[Archivo:Bremen-PaulaBeckerHaus.jpg|thumb|260px|[[Bremen]]: El domicilio de la familia de Becker en la «Schwachhauser Chaussee 23» (ahora «Schwachhauser Heerstrasse»)]]

[[Archivo:Familie von Paula Becker.jpg|thumb|leftright|260px|La familia Becker o sea los padres Carl Woldemar Becker y Mathilde, nacidajunto Bueltzingsloewen (a los lados), Paula Becker (en el centro de pie) sentados, en el jardín de invierno en elde "Schwachhauser Chaussee, el númeronº 23", el hogar familiar desde 1888 hasta 1899]]

[[Archivo:Haus von Kapff - Bremen - 1907.jpg|thumb|right|260px|1907, La casa familiar «Ludwig von Kapff» cerca de «Große Weserbrücke». La familia Becker residía en «Wachtstrasse 43» (1907) desde 1899.]]

[[Archivo:Schwachhauser Heerstraße - 1899 - Bremen.jpg|thumb|raight|420px|«Schwachhauser Chaussee 23» en 1899. Los alrededores de su casa en Bremen.]]

A principios del verano de 1892, sus padres enviaron a Becker a [[Inglaterra]] con el fin de efectuar una estancia lingüística. Una hermanastra de su padre vivía en las afuera de [[Londres]], y Becker debía reunirse con ella, para aprender a hablar inglés y, al mismo tiempo tener un hogar. Gracias al apoyo de su tío, la joven muchacha pudo también recibir cursos artísticos, en la [[St John's Wood Art School]]. Después de algunos estudios preliminares de bosquejos, comenzó a frecuentar una escuela privada de [[Bellas Artes]], donde pasaba seis horas al día, iniciándose en la técnica de dibujo. Estos cursos sin embargo se abandonaron rápidamente: sus padres inicialmente habían fijado la duración de la estancia londinense de Becker en un año, pero ela mallos delseis país,meses laBecker nostalgiavuelve delcon hogarsu yfamilia laa disciplinaAlemania autoritariapor que no le imponíagustaba suInglaterra tíani impulsaronel acaracter Beckerautoritario ade regresarsu atía Alemaniay apenassentía seisnostalgia mesesde mássu tardehogar y país.

[[Archivo:Paula Modersohn-Becker 008.jpg|300px|thumb|leftright|Muchacha con el pañuelo blanco<br />[[1900]] (45,3 x 66,2 cm).]]

EsPor sobre todo debido a la influenciadeseo de su padre y delpor el respeto que éste le inspiraba que, Becker siguió las clases de una escuela de formación de maestras a partir de 1893, en Bremen. Seguía, enaunque estoa de mala ganadisgusto, los pasos de su hermana mayor, que había cursado losestudió mismospara estudiosmaestra. NoA obstantecambio, pudo obtenerconsiguió de su padre, aautorización manera de contraparte, el derecho apara asistir a cursos de [[pintura]].

LasRecibía clases de pintura se efectuaban en la casa del pintor [[Bernhard Wiegandt]], ydonde constituyeronBecker particularmente para Beckertuvo la primera ocasión de trabajar segúncon verdaderos modelos. De esta época datan por ejemplo una serie de retratos de sus hermanos y hermanas, así como su primer autorretrato, realizado hacia 1893. Esta actividad artística no la condujo a descuidar sus principales estudios: en septiembre de [[1895]], Paula Becker pasó ellos examenexámenes decon profesorabuena nota y obtuvo el diploma con buenosde resultadosmaestra.

A principios del año 1893, Becker pudo admirar por primera vez las realizaciones del círculo artístico de Worpswede, cuando [[Fritz Mackensen]], [[Otto Modersohn]], [[Fritz Overbeck]], [[Hans am Ende]] y [[Heinrich Vogeler]] expusieron sus telas en la Kunsthalle de Bremen (el museo Kunsthallede arte de Bremen). La joven quedó encantada sobre todo por una obra de su futuro marido, [[Otto Modersohn]], que resplandecía de colores extraños y daba un sabor muy particular a un paisaje de [[Erica|brezos]].

== La salidallegada a Worpswede ==

Con motivo de las bodas de plata de los padres, la familia Becker emprendió, en el verano de 1897, una excursión al pequeño pueblo de Worpswede. A Becker le impresionó la singularidad del lugar, el colorido del paisaje y en especial la "colonia artística" (''Künstlerkolonie'') que había sidoallí fundada allí algunosunos años antes. Ese mismo otoño, Becker visitó de nuevo Worpswede en compañía de una amiga y, cuando en enero de 1898, heredó 600 [[Marco alemán|marcos]] (y pudo devolver parte del dinero prestado para proseguir sus estudios a sus primos Arthur y Greta Becker), decidió volver a Worpswede, con el consentimiento familiar.

La intención en principio era pasar unas vacaciones. Matilde Becker había previsto que su hija estuviera allí durante dos semanas en las clases de pintura y de dibujo de Fritz Mackensen, como iniciación antes de irsemarchar en otoño a París ypara encontrar allí un trabajotrabajar de niñera («fille-au-pair»). A pesar de todas estas precauciones familiares, parece que la intención de Becker, cuando tomó finalmente la carretera de Worpswede en septiembre de 1898, era permanecer bastantes más tiempo del previsto, pues ambicionaba hacerse artista profesional.

[[Archivo:Paula Modersohn-Becker 014.jpg|thumb|right|250px|Tumbas pantanosas<br />[[1900]] a [[1902]] (54,1 x 33 cm).]]

Los artistas que se habían instalado en Worpswede en 1889 reivindicaban su independencia frente a las grandes [[academicismo|academias artísticas]]. La inmensa mayoría eran antiguos alumnos de la Academia de las Bellas artesArtes de Düsseldorf, una institución que había brillado con [[Wilhelm von Schadow]]. Como muchos jóvenes artistas del siglo XIX, consideraban las academias de pintura como instituciones oficiales y a sus profesores y métodos [[obsoleto]]s. En Worpswede, aspiraban a crear un espacio con, por y para la naturaleza, comosiguiendo antesel hicieraejemplo de [[Théodore Rousseau]] con la [[escuela de Barbizon]]. Como en Francia, el objetivo era doble: trabajar [[plein air|«au plein air»]], revolucionando así la técnica pictórica, y reflejar en su obra a la población campesina, quea juzgabanla deque atribuían una pureza aún original yaún no corrompidacontaminada por la civilización.

[[Archivo:Clara_Rilke-Westhoff.jpg|thumb|leftright|Clara Rilke-Westhoff. 1905]]

Una profunda amistad uniría desde un principio a Becker y [[Clara Westhoff]], joven aspirante a [[escultor]]a, alumna de Mackensen en cursos de dibujo y modelado. Becker, inicialmente al margen de ladel ideologíaideario de la colonia, se mostró menos reservada a partir de marzo de 1899, en particular con su futuro marido Otto Modersohn y con Heinrich Vogeler. Becker realizó varias estampas con la técnica del [[aguafuerte]] durante el verano de 1899; la estricta disciplina que imponían las técnicas de [[grabado]] no debieron cautivarlaser de su agrado. Fritz Mackensen, inicialmentetan importante inicialmente para el despertar de su talento, dejó de seducirlaatraerle ya a finales de aquel año. Su original estilo, que tendía cada vez más a la simplificación de las formas y los colores, no tenía reflejo en Worpswede. Tampoco ayudarían las críticas de que sería objeto su participación en algunas exposiciones aquel año; por ejemplo las del ''[[Weser-Zeitung]]'', del 20 de diciembre de 1889, con el siguiente análisis de dos de sus obras expuestas:

{{cita|«Para calificar este trabajo, los recursos de una lengua pura no son suficientes, y nos negamos a utilizar una impura. Digamos que si una actividad creativa del mismo orden se hubiera ilustrado en los ámbitos del teatro o la música, y si además hubiese tenido la insolencia de aventurarse sobre escena o en la sala de un concierto, los silbidos y los abucheos, habrían hecho ponerpuesto término a tal grosera mascarada»}}

A pesar de que artistas como [[Max Slevogt]], [[Lovis Corinth]], [[Max Liebermann]] o [[Wilhelm Leibl]] empezaban a tener sus primeros éxitos en [[Múnich]] y [[Berlín]], Alemania seguía fiel a los salones de pintura y el arte académico. En París, al otro lado de la frontera, la apertura y la innovación en la vida artística eran ununa [[señuelo]]tentación irresistible para sensibilidades como la de Becker.