Diferencia entre revisiones de «Totalismo»

El término ''totalista'' se refiere al propósito de la música, a intentar tener bastante energía rítmica superficial (emulando a menudo al pop) para atraer a oyentes sencillos, pero también con la suficiente complejidad de fondo para satisfacer a los entendidos. Hay también un eco en el término de la organización completa del [[serialismo]], aquí reflejada no por el uso de los 12 tonos, sino por las teorías de [[Henri Cowell]] acerca del uso de los mismos dispositivos estructurales para el ritmo, que los utilizados tradicionalmente para la tonalidad. Por ejemplo, la relación tradicional de frecuencias entre un segundo intervalo mayor es 9:8, y 9 contra 8 es un contraste importante de tempo en muchos piezas del totalismo, alcanzados teniendo algunos instrumentos tocando corcheas con puntillo mientras otros tocan tresillos de negras.<ref>Kyle Gann, "Totally Ismic," ''VIllage Voice'', July 20, 1993 (Vol. XXXVIII No. 29, p. 69), reprinted in [[Kyle Gann]], ''Music Downtown'', pp. 127-129</ref>

En la práctica, la música totalista puede ser consonante o disonante (o ambas), pero se restringe generalmente a una pequeña cantidad de sonoridades dentro de una composición.

Algunas de las principales obras totalistas son:

:* [[Mikel Rouse]]: ''Quick Thrust'', ''Failing Kansas'', ''Dennis Cleveland'' (a talk-show opera), ''The End of Cinematics''

:* [[Ben Neill]]: ''678 Streams'', ''ITSOFOMO''

:* [[Arthur Jarvinen]]: ''Murhpy-Nights'', ''The Paces of Yu''

 

== Notas ==