Diferencia entre revisiones de «Alessandro Magnasco»

 

 

Nació en [[Génova]], hijo de un artista menor, Stefano Magnasco, aprendió con Valerio Castello, y finalmente con Filippo Abbiati (1640-1715) en [[Milán]]. Excepto por el periodo 1703-9 (o 1709-11)<ref>Wittkower, 1993, p. 478</ref> cuando estaba trabajando en [[Florencia]] para el Gran Duque Cosme III, Magnasco permaneció en Milán hasta 1735, cuando regresó a su [[Génova]] nativa. Rudolf Wittkower le considera "solitario, tenso, extraño, místico, extático, grotesco, y sin relación con el curso triunfal de la escuela veneciana" desde 1710 en adelante.<ref>Wittkower, 1993, p. 478</ref> Sin embargo, Magnasco encontró mecenas entre sus contemporáneos por su obra entre las familias destacadas de su época, incluyendo a los Arese y los Casnedi de Milán.<ref>Spike, 1986, p. 87</ref>

 

Después de 1710, Magnasco destacó produciendo pequeños lienzos hipocrómicos, con paisajes y ruinas extraños y sombríos, o interiores repletos de gente con personajes pequeños, a menudo alargados como si fueran personajes de tiras cómicas. Las personas de las pinturas de Magnasco eran a menufo pordioseros licuados vestidos con harapos, pintados a brochazos nerviosos. Algunas de las pinturas se completaron con la ayuda de Clemente Sprera y Antonio Francesco Peruzzini. A menudo tratan temas inusuales tales como servicios en una sinagoga, reuniones de cuáqueros, o de ladrones, catástrofes, e interrogatorios [[Inquisición|inquisitoriales]]. Sus sentimientos en relación con estos temas no quedan muy claros.

 

Lanzi le describe como el ''Cerquozzi'' de su escuela; y le coloca así en el círculo de los bambochantes. Indica que Magnasco tenía ''figuras poco más que un largo arco'' ''pintaba con humor y placer'', pero no si esta era la intención del pintor. Indica que estas piezas excéntricas eran favorecidas por el Gran Duque Giovanni Gastone Médicis. Magnasco a menudo colaboró colocando figuras en los paisajes de Carlo Antonio Tavella y las ruinas de Clemente Spera en Milán. Magnasco era más estimado por los extranjeros que por los genoveses. "Su toque grueso, aunque unido a una concepción noble y un correcto dibujo, no era atractivo en Génova, puesto que está lejos del acabado y la unión de tintas que estos maestros seguían."<ref>*{{cite book| first=Luigi| last=Lanzi| year=1847| title= '''History of Painting in Italy;From the Period of the Revival of the Fine Arts to the End of the Eighteenth Century''' (Vol. III)| editor = Thomas Roscoe (traductor)| pages= pages 287| publisher= Henry G. Bohn|location=Londres; Original from Oxford University, Digitized January, 2007| id= |url=http://books.google.com/books?id=k0sGAAAAQAAJ&dq=luigi+lanzi| authorlink=}}</ref>

 

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<references/>

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*{{cite book | author= Spike, John T.| year=1986| title= Giuseppe Maria Crespi and the Emergence of Genre Painting in Italy| chapter= | editor= Centro Di, Kimball Museum of Art, Fort Worth, Texas, USA| others= | pages= 87| publisher= | id= | url= | authorlink= }}

* {{cite book | first= Rudolf|last= Wittkower| year=1993| title= Art and Architecture Italy, 1600-1750| chapter= | pages= p. 478| publisher= Penguin Books, Pelican History of Art}}

 

 

[[en:Alessandro Magnasco]]