Diferencia entre revisiones de «Single 8»
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== Single 8 y Súper 8 ==
El Sistema de Single 8 fue presentado al mismo tiempo que el sistema de Súper 8 de la casa fotográfica norteamericana '''[[Eastman Kodak]]'''. Apareció como una alternativa, aunque no llegó a distribuirse como el
[[Archivo:ektachrome 160a.jpg|thumb|left|250px|Cartucho de Súper 8]]
== Cartucho de Single 8 vs Cartucho Súper 8 ==
El cartucho de Single 8 es técnicamente superior al de Súper 8, aunque no dispone de todas las prestaciones que tiene el de Súper 8. Éste último adolece de
== Orígenes del cartucho de Single 8 ==
El cartucho de Single 8 propuesto por la Fuji Photo Film venía de lejos. No fue algo casi original como el de Súper 8, pues el origen del cartucho tiene que ver con el mismo nombre de "Single 8". Este nombre se empezó a usar en la década de los años '40 por algunos innovadores fabricantes de cámaras para '''[[Doble 8]]'''.
La película primera que apareció en paso de 8 mm, fue el '''Kodak Ciné 8''' que pasó a llamarse "Double 8" en inglés. La razón de ello es que este formato derivó del formato de '''[[16 mm]]'''. Para economizar costes, se le añadieron 1 perforación más a cada lado a esta película de paso de 16 mm. El aficionado filmaba por ambos costados éste rollo de película de 16 mm con el doble de
Y es en este punto, que la Fuji Photo Film, en los '60, estaba por la labor de mejorar el cartucho, con vistas a crear algo de fácil manejo. A este nuevo sistema, se le iba a llamar "Rapid 8". La Eastman Kodak, para rivalizar, empezó a desarrollar un nuevo formato que devendría en el Súper 8. Este nuevo formato tenía que venir fabricado en película de poliéster, la cual era una creación de la compañía Dupont. Sucedió que los japoneses, al ver que la Eastman lanzaría un nuevo formato que haría obsoleto el Doble 8, y con ello su sistema Rapid 8, decidieron seguir los pasos de los americanos. Y, paradojas de la historia, el Súper 8 fue lanzado sobre soporte de acetato finalmente. Y los japoneses lanzaron el mismo formato pero sobre soporte de poliéster. ¿Razones? El precio del soporte elevaba el precio da la película. Y esto iba contra la voluntad de Eastman Kodak de convertir el nuevo formato en popular.
Aparte, hay que hacer notar que Agfa Gevaert sacó su primera emulsión para el nuevo formato en el sistema de Single 8. El cartucho contenía 11 metros de película, pues esta empresa no pudo desarrollar los
== Coaxialidad ==
Todos estos sistemas de los que partió la Fuji Photo Film, tenían la particularidad de que la película discurría entre dos bobinas dispuestas una encima de la otra. El cartucho de la Eastman Kodak no funciona así, sino que ambas bobinas están
Este hecho implicó que hasta finales de los años '60, no apareció una cámara capaz de rebobinar un trozo de película de unos 90 fotogramas. Esta cámara fue fabricada por la casa alemana Bauer Bosch y el modelo es el Bauer Royal 10. La mayoría de los aficionados se vieron imposibilitados de poder hacer una sobreimpresión de imágenes o de un fundido encadenado. Cuando con el sistema de la Fuji, con una manivela se le daban las vueltas hacia atrás que uno quisiera.
El máximo exponente de esto es la cámara Fujica ZC 1000, considerada lo mejor fabricado para el paso de 8 mm. Esta cámara permite poner una manivela y filmar hacia adelante y hacia
== Poliéster ==
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La idea que guiaba a la Eastman Kodak era la de poner el Súper 8 al alcance del mayor número de consumidores. De esta manera, la venta de película cinematográfica sería mayor. Y para ello había que diseñar unas cámaras lo más sencillas posible. Si repasamos todas las cámaras fabricadas por esta casa, observaremos que son todas de simple manejo. Para filmar en Súper 8 no hacía falta saber nada de fotografía. Esta idea no estaba tan en mente de la Fuji Photo Film.
La película de Doble 8 se vendía en dos versiones: la película equilibrada para interiores y la equilibrada para exteriores. Esto, lo tenía que tener muy claro el aficionado. Pues para filmar en exteriores con película de interiores, era necesario poner un filtro ámbar para que quedar bien filmado. Pensemos que la luz de interiores tiene una temperatura cromática de alrededor los 3500º Kelvin, mientras que la de exteriores es de unos 5500º K. Pensemos que una bombilla no emite la misma gama de frecuencias que la luz solar. Y para ello se preparan las emulsiones, para recoger de estos emisores de luz la reproducción más fidedigna de la realidad. Y lo mismo sucede al usar una película de
Todo esto comportaba un cierto conocimiento. Y la Eastman Kodak mató el tema fácilmente. Con el Súper 8 apareció una única película de 40 ASA y equilibrada para luz de interior. Y para solucionar el asunto del filtro para luz de día, se decidió incorporar a las cámaras de un filtro interno entre el objetivo y la película. El filtro era tipo Wratten 85A, pues la película estándar era de tipo A, equilibrada para luz de foco de 5400º K. El filtro venía de serie interpuesto entre el objetivo y la película, preparado para filmar en exteriores. Pero si se pretendía filmar en interiores había que quitarlo de en medio. Y para ello se crearon dos mecanismos. El primero fue el de conectarlo con la rosca de foco. Las cámaras venían con una rosca de 1/4" o una ranura en su parte superior para enganchar un foco. Y al ser enganchado, el filtro se retiraba. Otro mecanismo era el de incorporar un sensor en el compartimento de la película. Al ser introducido un cartucho de luz de día, este presiona una punta retráctil que retira el filtro. Los cartuchos de interior, tienen una muesca en el cartucho, en su parte inferior a la altura de la punta retráctil, que inhibe la presión sobre el mecanismo.
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Por el sistema de la Fuji Photo Film apostaron pocas marcas. Algunas lo hicieron al principio, pero antes de llegar a finales de los '60, la casa japonesa estaba sola. En cuanto a película, aparte de emulsiones de la Fuji Photo Film, estuvo la Agfa, que apostó con una emulsión, la Agfacolor CT13, que duró poco tiempo en el mercado.
Con la introducción del sistema Single 8, aparecieron las siguientes emulsiones todas ellas reversibles: '''Fujichrome R 25''' (equilibrada para luz de día, con 25 ASA), '''Fujichrome RT 50''' (equilibrada para luz de ineriot, con 50 ASA), '''Neopan R 50''' (pancromática, con 50 ASA) y '''Neopan R 200''' (pancromática, con 25 ASA). Estas emulsiones se mantuvieron en el tiempo,
En la actualidad quedan las 2 emulsiones de color, pero han sido mejoradas: '''Fujichrome R 25 N''' (equilibrada para luz de día, con 25 ASA), '''Fujichrome RT 200 N''' (equilibrada para luz de
En la actualidad, la casa japonesa Retro Enterprises Company<ref>{{cita web |url=http://film.club.ne.jp/english/englishindex.html |título=Empresa de
== Cámaras de Single 8 ==
Al principio apostaron varias casa japonesas como Canon, Elmo, Konica y Yashica en el sistema de Single 8. Pero a finales de los '60, la casa Fuji Phot Film quedó sola defendiendo la viabilidad del sistema. Fueron muchas las cámaras dignas de mención que fabricó esta
* Canon 518
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* [http://www.super8-spain.webs.com Super8-Spain.webs.com - Noticias e información general sobre los pequeños formatos de cine] (en castellano)
* [http://www.super8.es Foro sobre el Súper 8]
* [http://es.geocities.com/revelocho Preguntas habituales en el revelado de Súper 8, un manual de
* [http://www.geocities.com/s8films Guía de títulos cinematográficos en Súper 8]
* [http://www.super8data.com super8data.com - Información de componentes y recursos] (en inglés)
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