Diferencia entre revisiones de «Pedro Antonio Vidal»
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Apenas existen datos de este artista, al parecer nacido en [[Castellón]] y que habría sido pintor del [[Francisco de Sandoval y Rojas|duque de Lerma]]. Consta que en 1616, a la muerte de Pedro de Guzmán, solicitó la plaza de pintor del rey para la que llegó a estar designado, pero dicha plaza quedó finalmente sin cubrir al reclamar la Junta de Obras que se amortizase por falta de fondos.<ref>Cruz Valdovinos, José Manuel, «Sobre el pintor de cámara Santiago Morán el Viejo (1571-1626)», ''Anales de Historia del Arte'' (2008), nº 171-187, pp. 177-178.</ref> Un año después trabajaba en el [[Real Alcázar de Madrid|Alcázar de Madrid]], cobrando por un retrato de Felipe III, que se ha supuesto se trate del retrato en armadura con bastón de general y esfera armilar que guarda el [[Museo del Prado]]. De acuerdo con las pautas del retrato cortesano, se aproxima a [[Juan Pantoja de la Cruz]] en la composición, pero lo supera por la contención de su paleta, de tonos oliva, y el tratamiento de la luz, que hace que la figura destaque con fuerza sobre el fondo «y hace lamentar que no se conozcan más obras de su mano».<ref>Pérez Sánchez, Alfonso E., ''Pintura barroca en España 1600-1750'', Madrid, 1992, Cátedra, ISBN 84-376-0994-1</ref> Una copia de este retrato reducida al medio cuerpo se encuentra en el [[Museo Casa de Cervantes]] de Valladolid.
Al mismo tiempo trabajaba para [[Francisco de Sandoval y Rojas]], primer duque de Lerma, quien hizo donación a su [[Convento de San Blas (Lerma)|convento de San Blas]] en [[Lerma (Burgos)|Lerma]] de dos retratos ''de los doce que hizo Pedro Antonio''.<ref>Casillas García, Juan Antonio, ''El monasterio de San Blas de la villa de Lerma. Una historia inmóvil'', Salamanca, Ed. San Esteban, 2008, ISBN 84-8260-212-7, pág. 180.</ref> Uno de ellos pudiera ser el retrato de tres cuartos (151 x 129 cm.) conservado en la colección de los duques del Infantado en Madrid, de una calidad y entonación próxima a la del retrato del Prado.<ref>Reproducido en Jordan, William B. (2005) ''Juan van der Hamen y León y la Corte de Madrid'', Madrid, Patrimonio Nacional, ISBN 84-7120-387-1, pág. 26.</ref>
Por su vinculación con el duque de Lerma se le han atribuido también las pinturas del retablo mayor del citado monasterio de San Blas en la villa de Lerma, rematado por copias de algunas de las tablas del retablo de San Bavón en Gante de [[Jan van Eyck]]. Las pinturas de los cuerpos bajos, asignadas indiscriminadamente a Vidal, responden en realidad a varias manos y algunas no parecen corresponder al retablo original, habiendo sido recortadas para hacerlas encajar en los espacios que ocupan. Únicamente en las dos del primer cuerpo, ''Coronación de espinas'' y ''Oración del huerto'', en las que los rostros se han tratado con cierta individualización, podría verse la mano de un retratista.<ref>Casillas García, pág. 182.</ref>
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