Diferencia entre revisiones de «Luis Moreno Mansilla»

La obra de [[Mansilla y Tuñón]] se hizo conocida con una serie de proyectos públicos en entornos con preexistencias históricas heterogéneas, como el [[Museo de Zamora]] ([[1996]]), o el [[Centro Documental de la Comunidad de Madrid]] ([[Archivo Regional de la Comunidad de Madrid]] y [[Biblioteca Regional Joaquín Leguina]]) ([[2002]]) en el conjunto de edificios de las antiguas fábricas de [[Cervezas El Águila]]. Obras que despertaron en poco tiempo el interés de la crítica especializada por la aplicación de estrategias de integración escalar habilidosas y una figuración que, relacionada con iconos de la modernidad, se conectaba con experiencias artísticas de la segunda mitad del siglo XX. Posteriormente con proyectos como el [[Museo de Bellas Artes de Castellón]] o su propuesta para la ampliación del [[Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía]] incorporaron herramientas propias del [[arte procesual]] y performativo que la oficina trasladó a la arquitectura. Desde ese momento su trabajo se ha desplegado en diferentes frentes. Por un lado la especulación figurativa. Con proyectos como la propuesta ganadora dedel [[Palacio de Congresos de MadridCentro (CTBA)|PalacioInternacional de CongresosConvenciones de Madrid]] ([[2007]]) en el conjunto de la antigua [[Ciudad Deportiva del Real Madrid]] o el también ganador [[Museo de Cantabria]]. Por otro lado experimentos de activación urbana, lo que en sus manifestaciones públicas han llamado 'paisajes sociales', como en el programa de visibilidad gráfica del [[MUSAC]] ([[2004]]) o la propuesta [[Madrid Games]] ([[2002]]). Y por último en el diseño de protocolos y tecnologías de la interacción, como en el proyecto construido para la sede en [[Vigo]] de la [[Fundación Pedro Barríé de la Maza]] ([[2003]]).