Diferencia entre revisiones de «Eduardo Mateo»

El [[25 de noviembre]] de [[1986]] ambos fueron invitados a tocar por separado en el espectáculo de lanzamiento de un libro de [[Gustavo Wojciechowski]]. La admiración mutua produjo que la idea de conformar un dúo surgiera natural e instantáneamente. Tocaron dos o tres meses en el Teatro La Candela y luego pasaron a tocar en el Teatro del Notariado, donde registrarían un álbum en vivo el [[11 de abril]] de [[1987]]. La idea del álbum fue de Cabrera, quien le propuso el proyecto al sello discográfico [[Orfeo (sello discográfico)|Orfeo]]. En su opinión, «fue un mal día del dúo», y el álbum no alcanzó el nivel de los conciertos habituales.<ref>{{cita libro | apellidos = De Alencar Pinto| nombre = Guilherme| enlaceautor = | coautores = | editorial =| editor = | otros = | título =op. cit.| edición = | fecha = | año = | mes = | ubicación = | id = | isbn = | páginas = 250-252| capítulo =Colaboraciones | urlcapítulo = | cita = }}</ref>

 

 

Durante [[1988]], Mateo tocó en vivo de manera solista, acompañado por una batería programada por [[Hugo Jasa]], productor del disco anterior. Sus actuaciones, de sorpresivas, pasaron a ser monótonas, pues el [[casete]] que contenía las baterías lo obligaban a tocar siempre las mismas canciones en el mismo orden.<ref name = "pintodosseistres">{{cita libro | apellidos = De Alencar Pinto| nombre = Guilherme| enlaceautor = | coautores = | editorial =| editor = | otros = | título =op. cit.| edición = | fecha = | año = | mes = | ubicación = | id = | isbn = | página = 263| capítulo =La mosca | urlcapítulo = | cita = }}</ref> El [[7 de julio]] tocó a dúo con [[Leo Maslíah]], en un recital organizado por ''Ediciones Tacuabé'' en el marco de un ciclo en ''Centrocine'' ideado por [[Mauricio Ubal]].<ref name = "pintodosseistres"/> Las opiniones encontradas sobre la profesionalidad o falta de profesionalidad de Eduardo Mateo a la hora de tocar en vivo o grabar sus discos, ambas ciertas dependiendo del momento que atravesara el músico, se enfrentaron, en esta ocasión, con un Mateo tremendamente obsesivo en los ensayos. Según Maslíah, Eduardo Mateo pedía tocar cada canción diez o quince veces por ensayo, mostrándose además muy metódico y disciplinado.<ref name = "pintodosseiscuatro">{{cita libro | apellidos = De Alencar Pinto| nombre = Guilherme| enlaceautor =| coautores = | editorial =| editor = | otros = | título =op. cit.| edición = | fecha = | año = | mes = | ubicación = | id = | isbn = | página = 264| capítulo =La mosca | urlcapítulo = | cita = }}</ref> Asimismo, Maslíah lo recuerda «como si fuera un reloj», tocando en los ensayos como en sus mejores recitales, y «muy imaginativo» a la hora de preparar arreglos para las canciones de Leo.<ref name = "pintodosseiscuatro"/> Mateo, por su parte, comentó que Leo Maslíah era «un maestro, un adelantado que hace una música muy intrincada y compleja».<ref name = "pintodosseiscinco">{{cita libro | apellidos = De Alencar Pinto| nombre = Guilherme| enlaceautor = | coautores = | editorial =| editor = | otros = | título =op. cit.| edición = | fecha = | año = | mes = | ubicación = | id = | isbn = | página = 265| capítulo =La mosca | urlcapítulo = | cita = }}</ref> El recital fue un éxito: el local fue colmado y, la repercusión en la prensa, muy positiva.<ref name = "pintodosseiscinco"/>