Diferencia entre revisiones de «Orquesta Filarmónica de Viena»
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{{Ficha de artista musical
| Nombre =Orquesta Filarmónica de Viena
| Imagen =Musikverein Vienna June 2006 484.jpg
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| Subtítulo = Sede de los conciertos de abono de la orquesta: el [[Musikverein]] de [[Viena]], en [[2004]].
| Fondo = ensamble_música_clásica
| Origen = {{AUT}}
| Estilo = [[Música clásica|Clásico]]
| Ocupación = [[Orquesta sinfónica]]
| Tiempo = 1842-presente
| URL = [http://www.wienerphilharmoniker.at Orquesta Filarmónica de Viena]
}}
La '''Orquesta Filarmónica de [[Viena]]''' (en [[Idioma alemán|alemán]]: ''Wiener Philharmoniker'') es una [[orquesta sinfónica]] de [[Austria]], a menudo considerada como una de las mejores del mundo.
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== Historia ==
Podemos rastrear los orígenes de la orquesta hasta [[1842]], cuando [[Otto Nicolai]] formó lo que llamó una "Academia Filarmónica"; se trataba de la primera orquesta profesional de Viena, independiente de las orquestas estables de los teatros. Nicolai, que desde 1841 era el director
* Solo los músicos pertenecientes a la Orquesta de la Ópera de la Corte Imperial (actual Ópera Estatal) pueden pasar a formar parte de la Filarmónica de Viena.
* La Orquesta es artísticamente, financieramente y organizativamente autónoma, y las decisiones relativas a estos aspectos se toman de forma democrática en las asambleas en las que participan todos sus miembros.
* El funcionamiento del día a día es responsabilidad de un comité administrativo elegido por y entre los miembros de la orquesta.
El primer concierto de la Filarmónica tuvo lugar en la ''[[Redoutensaal]]'' del [[Hofburg|Palacio Imperial]], el 28 de marzo de 1842.<ref name=Historia>{{cita web|título=Historia de la Filarmónica de Viena|url=http://www.wienerphilharmoniker.at/index.php?set_language=en&cccpage=history|fechaacceso=5 de enero de 2012|obra=Web de la Filarmónica de Viena}}</ref>
Cuando Nicolai dejó [[Viena]] en [[1847]], la orquesta acusó la perdida de el que era su líder artístico y administrativo y cesó su actividad hasta el 15 de enero de [[1860]], cuando [[Carl Eckert]], director de la ópera de la Corte, organizó un concierto en el ''Kärntnertortheater'' que dio inicio a una nueva serie de "Conciertos Filarmónicos" por suscripción que no se ha interrumpido hasta la actualidad. A partir de ese momento se instauró el sistema de invitación a prestigiosos [[director de orquesta|directores]] que se hacián cargo de todos los conciertos de una temporada. Este sistema se mantuvo hasta 1933.
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Durante la etapa en la que [[Otto Dessoff]] se hizo cargo de la dirección de los Conciertos Filarmónicos ([[1860]] - [[1875]]), además de afianzar el repertorio de la orquesta, así como sus principales reglas de funcionamiento, se produjo el traslado a la sede definitiva, al principio de la temporada 1870/71, en el nuevo edificio de la ''[[Musikverein]]''.
Entre [[1875]] y [[1883]] [[Hans Richter (director)|Hans Richter]] fue el director principal,y la orquesta ofreció bajo su dirección los estrenos de las [[Sinfonía n.º 2 (Brahms)|Segunda]] y [[Sinfonía nº 3 (Brahms)|Tercera]] [[sinfonía]]s de [[Brahms]], además de la [[Sinfonía n.º 3 (Bruckner)|3ª]], [[Sinfonía n.º 4 (Bruckner)|4ª]]
[[Gustav Mahler]] tomó el puesto de [[1898]] a [[1901]], y bajo su dirección la orquesta hizo giras fuera de Austria por primera vez (en la [[Exposición Universal de París (1900)]]). Después de que Mahler dejara la Filarmónica y la ópera, asumieron el puesto [[Felix von Weingartner]] (1908–27), [[Wilhelm Furtwängler]] (1927–30) y [[Clemens Krauss]] (1930–33). A partir de 1933, desde que se abandonó el sistema de suscripción, la orquesta dejó de tener un único director titular, aunque Furtwängler se convirtiera de hecho en su director principal hasta su muerte en 1954. Durante la época del régimen [[nazi]] en Austria, desde [[1938]], la orquesta sufrió la persecución por parte de las autoridades de los artistas de origen judío, de la misma forma que la Ópera Estatal. A pesar de los esfuerzos del propio Furtwängler, que consiguió la anulación de varios expedientes de expulsión, la orquesta tuvo que lamentar la muerte de seis de sus miembros, de origen judío, en los campos de concentración.
Tras la [[Segunda Guerra Mundial]], la orquesta continuó trabajando con los principales directores de orquesta de de todo el mundo, que eran invitados a participar en los Conciertos Flarmónicos. Entre ellos han estado buen número de los directores más conocidos mundialmente, como [[Karl Böhm]], [[Herbert von Karajan]], [[Georg Solti]], [[Erich Kleiber]], [[Carlos Kleiber]], [[Carlo Maria Giulini]], [[Leonard Bernstein]], [[Riccardo Muti]], [[Claudio Abbado]] o [[Valery Gergiev]].
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== Sonido e instrumentos ==
El sonido característico de la Filarmónica de Viena puede ser atribuido en parte al uso de instrumentos y estilos de ejecución que son fundamentalmente diferentes que el usado por otras orquestas importantes:<ref name = "WS">{{cita web|título=The Viennese Sound|url=http://www.wienerphilharmoniker.at/index.php?set_language=en&cccpage=viennese_sound|fechaacceso=16 de diciembre de 2011|obra=Web de la Filarmónica de Viena}}</ref>
[[Archivo:Viennahorn.jpg|thumb|right|250px|Trompa vienesa.]]
* El [[clarinete]] tiene un sistema de [[digitación (técnica)|digitación]] diferente, y la embocadura tiene una forma característica, que requiere el uso de lenguetas especiales.
* El [[fagot]] es básicamente el modelo alemán, pero tiene combinaciones de digitación y lenguetas especiales.
* La [[trompeta]] tiene un sistema de [[Válvula rotativa|válvulas de cilindro]] y medidas más estrechas.
* El [[trombón]] tiene un tubo más estrecho, y proporciona dinámicas y colores más variados. La [[tuba]] tiene diferentes digitaciones y sistema de válvulas.
* El [[timbal de concierto|timbal]] usa [[cuero]] natural de [[chivo]] en lugar del cuero sintético. La afinación es más precisa, porque se realiza con mandos manuales, en lugar de con pedales. No se construyen a partir de chapa metálica, sino que se funden en molde.
* El [[contrabajo]] retiene la afinación natural del violín por terceras y la ubicación tradicional en el escenario en una fila detrás de los [[instrumentos de viento-metal|metales]].
* El [[Oboe#Oboe_vien.C3.A9s_y_sistema_thumbplate|oboe vienés]] tiene tubo, medidas, lengueta y sistema de digitación especiales. Es muy diferente del, por otro lado internacionalmente usado, oboe francés.
* La [[Trompa (instrumento)|trompa]] en Fa vienesa es una variación de la trompa natural con un tubo en Fa insertado, de tal modo que pueda tocarse la [[escala cromática]]. El tubo es más largo y de menor diámetro, y la campana es también más estrecha que en la [[Trompa (instrumento)|trompa]] francesa (trompa doble, en Fa y en Si bemol). También se caracteriza por su sistema de válvulas de doble pistón, en lugar de [[Válvula rotativa|válvulas de cilindro]]. Estas válvulas tienen la ventaja de ofrecer un tono que no está tan pronunciadamente definido, y hace posible un ligado más suave entre notas. El sonido resultante es más rico en armónicos, apropiado para notas amplias y sostenidas y pasajes ligados, mientras que dificulta al intérprete las notas cortas y definidas ([[stacatto]]), o los pasajes rápidos, al exigir una mayor potencia del flujo de aire, debido a la longitud y estrechez del tubo.<ref name = "WKS">{{cita web|título=Institutes für Wiener Klangstil|url=http://iwk.mdw.ac.at/index_e.htm|fechaacceso=16 de diciembre de 2011|idioma=inglés - alemán}}</ref>
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Históricamente, la orquesta no ha aceptado a miembros que visiblemente pertenecieran a minorías étnicas, aunque no hubiera ninguna norma escrita al respecto. No obstante, en [[2001]], un violinista que era medio asiático se hizo miembro. [http://www.osborne-conant.org/sugiyama.htm]
Algunas personas asociadas con la organización han sido criticadas por decir lo importante que es mantener la uniformidad étnica de la orquesta (es decir, europeos blancos) para mantener los altos estándares de ejecución. El [[violín|violinista]] [[judío]] [[Fritz Kreisler]] fue dado de baja cuando solicitó un puesto en la sección de cuerdas, y aunque [[Gustav Mahler]] se convirtió del [[judaísmo]] al [[catolicismo]] un año antes de que fuese nombrado director, sólo mantuvo el puesto por cuatro temporadas.
En [[1970]], [[Otto Strasser]], un antiguo presidente de la Filarmònica de Viena, escribió en sus memorias:
:''"Sostengo lo incorrecto que es que hoy en día los aspirantes toquen detrás de una pantalla; una disposición que se hizo después de la [[Segunda Guerra Mundial]] para poder asegurar juicios objetivos. Luché continuamente contra aquélla, especialmente después de que fui nombrado presidente de la Filarmónica, porque estoy convencido de que el artista no sólo es parte de la persona, a quien no sólo debemos escuchar, sino también ver, para juzgarlo en su completa personalidad [... ] Incluso una grotesca situación que sucedió después de mi retiro no pudo revertir la situación. Un aspirante fue calificado como el mejor, y al levantar la pantalla, allí estaba de pie un [[Japón|japonés]] ante el atónito jurado. Sin embargo, no fue contratado porque su cara no encajaba con la 'Pizzicato-Polka' del Concierto de Año Nuevo." [http://www.osborne-conant.org/sugiyama.htm]
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:''"Tres mujeres ya es mucho. Cuando tengamos un veinte por ciento la orquesta estará arruinada. Hemos cometido una gran equivocación (mistaken, ''sic''), y lo lamentaremos amargamente." [http://www.osborne-conant.org/flier.htm]
La orquesta ha rechazado emplear las audiciones totalmente ciegas, donde se juzgan a los músicos detrás de una pantalla para poder juzgar su calidad objetiva sin consideración alguna de prejuicios sexistas y racistas. La gran mayoría de las demás orquestas importantes emplean las audiciones ciegas.
Desde finales de los años 90 ha habido significativas protestas contra la mentalidad excluyente de la orquesta tanto por personalidades como por la Alianza Internacional para la Mujer en la Música (International Alliance for Women in Music).
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* [[Horst Stein]]
* [[Richard Strauss]]
* [[Hans Swarowsky]]
* [[George Szell]]
* [[Christian Thielemann]]
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