Diferencia entre revisiones de «El bufón Calabacillas (1626-1633)»
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== Debate sobre la autoría ==
Atribuido a Velázquez por razones estilísticas, José López-Rey apuntó semejanzas en el tratamiento del rostro, a la vez nervioso y conciso, con el del dios [[El triunfo de Baco (Velázquez)|Baco]], datando la obra hacia 1628-1629 y, en todo caso, antes del primer viaje del pintor a [[Italia]] (agosto de 1629).<ref>López-Rey, p. 92.</ref> Al mismo tiempo López-Rey defendió la identificación de este retrato con el que se mencionaba en el inventario del [[Palacio del Buen Retiro]] de 1701, junto a otros cinco retratos de [[Pablo de Valladolid|bufones y hombres de placer]], como «Ottro [retrato] del mismo tamaño y calidades de Calabaçillas, con Vn retratto en la mano y Vn Villete en la ottra».<ref>''Corpus velazqueño'', p. 563.</ref> El problema que plantea el hecho de que el bufón de Cleveland no lleve en la mano un «billete» o carta sino un [[molinete (juguete)|molinete]] podría explicarse por un error de transcripción del copista, según López-Rey, a la vista de una enmienda hecha en el inventario de 1789 del mismo palacio, sobre el número 178, que decía: «Retrato de Velasquillo el bufón y el inventario antiguo dice ser de Calavacillas, con un retrato en la mano y un reguilete».<ref>López-Rey, p. 194.</ref> Un reguilete, de todos modos, como apunta Julián Gállego, tampoco sería un molinillo de papel, sino una flechilla o [[Banderilla (tauromaquia)|banderilla]],<ref>Catálogo de la exposición ''Velázquez'', p. 144.</ref> pero [[Antonio Ponz]] en su visita al Buen Retiro aludió precisamente al molinillo en el único de los cuadros de bufones conservados allí del que ofrecía una descripción, aunque con alguna duda en la atribución a Velázquez, al anotar que en una pequeña pieza que servía de antecámara y en la inmediata donde se encontraban algunos cuadros, «el de un bufón divertido con un molinillo de papel y algunos más, son del gusto de Velázquez».<ref>''Corpus velazqueño'', p. 636.</ref>
La autoría velazqueña y la identificación con el mencionado lienzo del Palacio del Buen Retiro ha sido discutida por Elizabeth du Gué Trapier, [[Leo Steinberg]] —que atribuyó el lienzo a [[Alonso Cano]]— y [[Jonathan Brown]], entre otros, señalando la diferencia de medidas con las que se indicaban en los antiguos inventarios —dos varas y media de alto, algo más de dos metros—, el escote de la dama pintada en el retrato de bolsillo que lleva el bufón, que se ha dicho correspondería al reinado de [[Carlos II de España|Carlos II]], lo que se ha querido explicar como una adición posterior, desmentida por los estudios hechos en el propio museo,<ref>Catálogo de la exposición ''Velázquez'', p. 145.</ref> o el hecho de que el bufón llamado ''Calabacillas'' no entrara al servicio de [[Felipe IV de España|Felipe IV]] hasta 1632, lo que unido a las fechas de construcción del Palacio del Buen Retiro impediría que el cuadro se hubiese pintado en las fechas propuestas y antes del viaje de Velázquez a Italia, como sugiere la técnica de pinceladas homogéneas empleada en su ejecución.<ref>Brown, 1986, pp. 270-271.</ref> Pero en relación con esto último, se ha de tener presente que la superficie del lienzo resultó barrida a consecuencia de una antigua operación de reentelado; y no cabría descartar, por otro lado, que el personaje retratado fuese, como indica el inventario de 1789, el bufón Velasquillo, documentándose en 1637 a un bufón de nombre Cristóbal Velázquez en una relación de personas al servicio de la corte. Últimamente, reafirmándose en su rechazo a la autoría velazqueña, Jonathan Brown apunta, como razones estilísticas, lo inusual del marco arquitectónico, «algo amorfo», la pincelada uniforme y la torpe ejecución de algunas partes del lienzo como la mano derecha con la que sujeta el retrato.<ref>Brown (2008), ''Escritos completos sobre Velázquez'', pp. 370-372.</ref>
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