Diferencia entre revisiones de «King Vidor»

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'''King Vidor''' ('''King Wallis Vidor''': [[Galveston]], de [[Texas]], [[8 de febrero]] de [[1894]] - [[Paso Robles]], de [[California]], [[1 de noviembre]] de [[1982]]) fue un afamado [[director de cine]] [[estadounidense]]. Muy activo en el cine mudo, sin embargo prosiguió con desigual fortuna con el sonoro, hasta de década de la 1950.

Tenía orígenes [[Hungría|húngaros]] por parte del padre, que procedía de una familia adinerada de madereros texanos y amasó una fortuna con los negocios.

 

 

King Vidor vio su primer film, ''El viaje a la luna'' de Meliès a los quince años, lo que originó una loca pasión dpor este medio artístico todavía en ciernes.<ref>King Vidor, ''Un árbol es un árbol'', Paidós, 2003, pp. 15-16</ref>Empezó casi de adolescente como aficionado, y se lanzó a rodar por el país, con poco dinero y pasando penalidades, como contaría en ''Un árbol es un árbol''. Hizo documentales publicitarios y noticiarios (por ejemplo para la Ford), que logró vender en ocasiones. Por entonces pudo ver rodar a Griffith y estudiar su planificación.<ref>Vidor, ''Un árbol es un árbol'', cap. 6</ref>

Publicista y autor de [[cortometraje]]s, debutó como realizador en [[1913]]. En el año 1916, se casó con Florence Arto, futura actriz y colaboradora suya. Se instaló con su primera mujer (1915-1924) en Hollywood, con la que tuvo a su hija Suzanne.

 

 

== Cine mudo ==

En 1920, fundó Vidor Village, estudio cinematográfico propio, en el cual dirigirá siete películas, casi todas protagonizadas por su mujer, Florence Vidor. Duró poco, pues se vio obligado a vender ese estudio en 1923.<ref>Vidor, ''Un árbol es un árbol'', pp. 79 y ss.</ref>

 

 

Logró éxito un año antes, con un film menos efímero que los anteriores, ''El gran desfile'' (1925), gran película antibelicista en el fondo, aunque según dijo. "era la historia de un joven nortemaericano, no patriotero ni pacifista pero que reaccionaba con normalidad ante las cosas que le pasaban". Protagonizada por John Gilbert, sin maquillar, y al que le mutilan una pierna en la Primera Guerra, logró un éxito económico (quince millones para la productora), que le dieron holgura económica.<ref>''Un árbol es un árbol'', pp. 103 ss.</ref>

Su tercera mujer (1932-1978) sería Elizabeth Hill. Su camino tuvo mucho interés. Rodó en 1930 ''Billy the Kid o el terror de las praderas'', una excelente película de acción. Y en 1931, ''Champ'', con un niño que narra sus relaciones con su padre, ex-boxeador y borrachín, de gran belleza de imágenes.

 

 

Rodó además una exótica y bella ''Ave del paraíso'', en 1932, en Hawai. Hizo ''El pan nuestro de cada día'', 1934, de notable lirismo, sobre la depresión económica, paliada en parte por la creación de una cooperativa (tuvo problemas para financiarse); en parte, la grabó sin sonido (con un metrónomo para acompasarse, dada su experiencia muda), luego sonorizada, contando con el magnífico apoyo del músico Alfred Newman.

Después entregó un film basado en un episodio de la vida de Scott Fitzgerald, ''Noche nupcial'', en 1935, película de gran dramatismo y de valor plástico y narrativo destacados. El drama materno-filial, ''Stella Dallas'' (1937), fue otra obra maestra.

 

 

 

 

 

Había influido en sus ideas su madre, que le introdujo de joven en la [[Ciencia Cristiana]] (Christian Scientist); para ella trabajaría con un grupo de médicos hacia 1920,<ref>''Un árbol es un árbol'', Paidós, 2003, pp. 74-75</ref> y escribiría ocasionalmente; mucho más tarde, en el ocaso de su vida, quiso hacer una película sobre [[Mary Baker Eddy]], fundadora de esa religión, de la que decía humorísticamente en su caso que era como una especie de masonería (''Un árbol es un árbol'').

* ''La Bohème'' (1926)

* ''Bardelys the Magnificent'' (1926)

* ''The Patsy'', o bien ''The Politic Flapper'' (1928)

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== Enlaces externos ==

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