Diferencia entre revisiones de «Nikolaos Skalkottas»

 

La corta vida de Skalkottas parece simbolizar la especial vulnerabilidad del alumno de de Schoenberg cuyas raíces musicales dejaron un poco de lado a las tradiciones austro-germánicas de su maestro. A lo largo de su carrera Skalkottas seguía siendo fiel a los ideales neoclásicos de la ''[[Neue Sachlichkeit]]'' y la "música absoluta" proclamada en Europa en [[1925]]. Como Schoenberg, cultivó persistente las formas clásicas, pero su catálogo de obras se divide entre composiciones [[atonalidad|atonales]] - [[dodecafonismo|dodecafónicas]] y [[sistema tonal (música)|tonales]], ambas categorías que atraviesan su carrera compositiva entera. Tal heterogeneidad evidente se hubiese podido intensificar por un amor a la música tradicional griega. Sin embargo, seguía siendo escéptico con respecto de las tentativas de sus contemporáneos griegos de integrarla en el estilo sinfónico moderno, y solamente en una obra importante fue que yuxtapuso y mezcló los estilos folclórico, atonal y dodecafónicos: en la [[música incidental]] al cuento de hadas ''Mayday Spell'' de [[Christos Evelpides]] ([[1943]]), Skalkottas era evidentemente reacio a desplegar el tipo de tensiones estructurales y estilísticas que habrían traicionado los ideales integracionistas de la herencia de Schoenberg. Esto puede ser visto (en términos de un comprensivo impulso conectivo) como un acoplamiento entre la [[Segunda Escuela de Viena]], [[Ferruccio Busoni]] y [[Ígor Stravinski|Stravinski]]. Skalkottas podía dibujar diverso y en hilos de rosca que estaban en conflicto de algunas maneras juntos y no comprometerse, realzarlo algo, su propia originalidad, gama y energía de la expresión. Sin embargo, su música ha tenido solamente influencia limitada en las tendencias de la posguerra, uniformes en Grecia, probablemente debido a sus demandas generalmente inflexibles en oyente y ejecutante igualmente, y sus aspectos formales y temáticos aparentemente conservadores.

 

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