Diferencia entre revisiones de «Trencadís»

Los arquitectos modernistas ya eran —quizá por respeto a los recursos estéticos de la albañilería mediterránea— aficionados al uso de [[baldosa]]s [[cerámica]]s, pero fue [[Antoni Gaudí]] quien propuso un sistema que se consideró inédito: el «trencadís». Relata una anécdota de la vida del artista, que Gaudí fue al taller de [[Lluís Brú]] y al ver como colocaban las piezas, agarró una baldosa y una maceta y rompiéndola exclamó: «A puñados se tienen que poner, si no, no acabaremos nunca».<ref>''Lluís Brú, fragment d'un creador''. Aj. d'Esplugues. p. 74. ISBN 84-609-5719-5. </ref> Se ha considerado a [[Josep Maria Jujol]] el encargado de aplicar esa 'técnica' y quien le dio la personalidad característica.

 

 

Con el fin de conseguir [[color|cromatismo]], se optó por la utilización de cerámica [[esmaltada]], que ofrece colores vivos, aprovechando la superficie lisa y pulida junto con la superficie tridimensional de su arquitectura, para causar el máximo efecto de brillo al incidir la luz en las composiciones.

Se podía construir con un método de aplicación indirecto, formándolo en el taller sobre una plantilla de papel, tapando el dibujo con los fragmentos de azulejo ("boca abajo", dejando a la vista el reverso), y llevándolo después a su lugar definitivo, sobre el que se dispone en sentido inverso. Cuando se da sin diseño previo, con un método de aplicación directa sobre una superficie de mortero blando ("boca arriba", dejando a la vista el anverso), es la habilidad artesanal del operario la que determina la belleza del resultado, que incluye alteraciones en la superficie y cambios de plano, dando una sensación de espontaneidad. A veces, se insistía en la aleatoriedad («A puñados se tienen que poner, si no, no acabaremos nunca», dijo el propio Gaudí).<ref>Marta Saliné y otros especialistas del [[Can Tinturé. Colección de azulejo de muestra Salvador Miquel|Museo de Can Tinturé]] en Esplugues de Llobregat (''Lluís Brú fragments d’un creador de mosaics modernistes'', 1968), citados en [http://www.gaudiallgaudi.com/EDc02Mosaic.htm ''Mosaico modernista en Cataluña''].</ref>

 

 

Al trocear baldosas que ya tenían su propia decoración y realizar una nueva composición sin relación con los dibujos de las piezas enteras, unido a la mezcla de fragmentos de diversas piezas, se consiguen efectos visuales peculiares y distintivos de esta técnica. En la actualidad se sigue utilizando esta técnica en otras obras.