Diferencia entre revisiones de «Modo dórico»
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[[Archivo:Dorian mode C.png|thumb|350px|Modo dórico moderno en ''do''.<ref name=
'''Modo dórico''' o '''modo dorio''' en [[música]] puede hacer referencia a tres conceptos distintos relacionados con [[escala musical|escalas]] debido a confusiones históricas en la transcripción:
* uno de los [[modos griegos|''harmoniai'' o ''tonoi'' griegos]] basado en una ''especie de octava'' concreta, la '''octava mi'-mi'''.
* uno de los [[modo gregoriano|modos eclesiásticos]] medievales, también llamado '''modo I''', '''''protus authenticus''''' o '''modo auténtico de re'''.<ref name="PowersDorian"
* una [[escala diatónica]] [[modo musical|modal]] moderna, relacionada con el modo medieval. También recibió la denominación de ''modo ruso menor'' por [[Mili Balákirev]].<ref
== Modo dórico griego ==
[[Archivo:Skala dorycka grecka.png|thumb|350px|Modo dórico griego en ''mi''.]]
En la [[teoría musical]] de la [[música de la Antigua Grecia|antigua Grecia]] es más apropiado emplear los términos ''harmonia'' o ''tonos'' (en plural ''harmoniai'' o ''tonoi''), ya que la palabra «modo» es un término latino posterior. Así pues, el modo o ''harmonia'' dórico recibe esta denominación por el antiguo pueblo griego de los dorios.<ref name="Michels176"
Se construye, como el resto de [[modos griegos|modos auténticos griegos]], descendentemente a partir de la nota tónica del modo mediante dos [[tetracordo]]s idénticos separados por un [[tono (intervalo musical)|tono entero]].
La teoría musical griega distinguía tres géneros de escalas:<ref name="MathiesenD"
* En el género diatónico la interválica
* En el género cromático la interválica
* En el género enarmónico la interválica
En su género diatónico está formado por la sucesión de notas que se produce al tocar todas las [[piano|teclas blancas de un piano]] de ''mi'' a ''mi'' (''mi-re-do-si | la-sol-fa-mi''). Se trata de una escala descendente que va desde la nota ''hypate meson'' hasta ''nete diezeugmenon''.<ref name="Michels176"/>
Esta misma secuencia de notas ordenada ascendentemente es equivalente al [[modo frigio]] actual.<ref name="MathiesenD"
La colocación de los dos tetracordos juntos y el único tono al final de la escala da lugar a la ''especie de octava'' mixolidia, que es una sucesión de notas equivalente al [[modo locrio]] moderno.<ref
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== Modo dórico medieval ==
Durante la [[Música medieval|Edad Media]] se llevó a cabo una reorganización del sistema modal, de tal manera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama también [[modo gregoriano|modos eclesiásticos]] o [[modo gregoriano|gregorianos]] por ser utilizados en el [[canto llano]] litúrgico. Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus denominaciones de los modos griegos.
La [[iglesia ortodoxa|iglesia bizantina]] desarrolló en sus orígenes un sistema de ocho modos musicales (el ''[[octoechos|oktōēchos]]''), que sirvió como modelo para que los teóricos del [[canto llano]] medieval europeo desarrollaran su propio sistema de clasificación modal a partir del siglo IX.<ref
El éxito de la síntesis occidental de este sistema con elementos del cuarto libro de la serie ''De institutione musica'' de Boecio, creó la falsa impresión de que el ''oktōēchos'' bizantino era herencia directa de la [[antigua Grecia]].<ref
El término fue usado originalmente para designar a una de las ''harmoniai'' tradicionales de la teoría musical griega y tenía varios significados, entre los que se incluía el sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por el teórico [[Claudio Ptolomeo|Ptolomeo]] del [[siglo II]] junto con otros seis para designar sus siete ''tonoi'' o tonalidades de transposición.
Cuatro siglos más tarde, [[Boecio]] interpretó a Ptolomeo en [[latín]], aún con el sentido de tonalidades de transposición en lugar de escalas. Cuando la teoría del [[canto llano]] estaba siendo formulada por primera vez en el [[siglo IX]], estos siete nombres más un octavo, hipermixolidio (más tarde sustituido por hipomixolidio), fueron nuevamente reasignados en el tratado anónimo ''Alia Musica''. Uno de los comentarios sobre ese tratado denominado ''Nova expositio'', les dio por primera vez el sentido de [[:en:octave species|especies de octavas]] diatónicas, o escalas.<ref name="PowersDorian"/>
[[Archivo:Modos medievales.png|thumb|center|800px|Los ocho modos medievales, la letra «F» indica la ''finalis'' y la «T» el tenor.<ref name="Curtis"
La denominación «dórico» llegó a ser aplicada a uno de los ocho [[modo gregoriano|modos de música eclesiástica medieval]]: el primer modo, que además del nombre griego también era conocido como '''modo I''', '''''protus authenticus''''' o '''modo auténtico de re'''.<ref name="PowersDorian"/>
La nota más importante de un modo era la ''finalis'' en la cual concluye; le sigue en importancia la nota de repercusión que era aquella en la que se desarrollaba la [[salmodia]] o recitación. En el modo dórico la ''finalis'' era ''re'' y la nota de repercusión era ''la''.<ref name="Grabner83"
En la teoría medieval el modo dórico auténtico podría incluir la nota ''si'' [[bemol]] «por licencia» además de ''si'' [[becuadro|natural]]. El mismo patrón escalar, pero partiendo una [[cuarta]] o [[quinta]] por debajo de la final del modo ''re'', y que se extiende por encima una quinta (o sexta, terminando en si bemol), se ha numerado como el modo 2 en el sistema medieval. Este era el modo plagal correspondiente al dórico auténtico, que fue llamado [[modo hipodórico]].<ref
En la forma no traspuesta en ''re'', en las formas auténticas y plagales, la nota ''do'' es a menudo elevada a ''do'' [[sostenido]] para formar un tono principal, y el sexto grado variable es en general ''si'' natural en orden ascendente y ''si'' bemol en orden
== Modo dórico moderno ==
[[Archivo:D Dorian mode.png|thumb|350px|Modo dórico moderno en ''re''. {{audio|D Dorian mode midi.mid|Reproducir}}]]
El modo dórico moderno o '''modo de re''',<ref name="Abromont207"
Es un modo [[escala simétrica|simétrico]], lo que significa que el esquema de tonos y semitonos es el mismo en dirección ascendente y descendente.
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Asimismo, es equivalente a la [[escala menor natural]] o [[modo eólico]] pero con el sexto grado ascendido un [[semitono]]. La diferencia entre ambas se hace patente en la diferente «dureza» de la sexta nota de la escala.
La única diferencia entre los modos dórico y eólico es si la sexta es o no mayor; en la eólica es menor mientras que en la dórica es mayor. Las [[tríada]]s I, IV y V del modo dórico son menor, mayor y menor respectivamente (i-IV-v), por
Cabe señalar que el sexto grado se suele elevar en la música menor, al igual que se suele reducir en el modo dórico (véase [[escala menor melódica]]).
El acorde mayor de [[subdominante]] proporciona al modo dórico una tonalidad más brillante que la menor natural, el sexto grado elevado está a un [[tritono]] de distancia de la tercera menor de la [[tónica (música)|tónica]]. La subdominante también tiene un matiz mixolidio ("dominante").
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{{listen|filename=C dorian.ogg|title=Modo dórico moderno en ''do''||formato=[[Ogg]]}}
{{listen|filename=Adorian.ogg|title=Modo dórico moderno en ''la''|formato=[[Ogg]]}}
Ejemplos de construcción del modo dórico:<ref name=
* Modo dórico en ''do'': relacionado con la escala de [[si bemol mayor]] (''do-re-mi{{música|b}}-fa-sol-la-si{{música|b}}-do'')
* Modo dórico en ''re'': relacionado con la escala de [[do mayor]] (''re-mi-fa-sol-la-si-do-re'')
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== Otras escalas relacionadas ==
* ''Kafi'' es el nombre utilizado en la [[música clásica indostaní]] para la escala equivalente.<ref
* ''Kharaharapriya'' es el nombre utilizado en la [[música carnática]] para la escala equivalente.
== Ejemplos ==
<!-- Las canciones añadidas a esta lista deben incluir referencias que avalen la información. Las canciones añadidas sin fuentes serán eliminadas. -->
=== Música tradicional ===
* "[[:en:Drunken Sailor|Drunken Sailor]]".<ref name="Tillekens
* "[[Scarborough Fair]]".<ref name="Tillekens
=== Música clásica occidental ===
* "Et incarnatus est" en el movimiento del Credo en la ''[[Missa Solemnis (Beethoven)|Missa Solemnis]]'' de [[Beethoven]].<ref
=== Música popular urbana ===
El modo dórico se utiliza comúnmente en el [[funk]] por su sonoridad mayor/menor. Asimismo, constituye la base de la [[escala menor melódica|escala menor melódica ascendente]], que también se conoce como la ''escala menor de [[jazz]]''.
* "[[Along Comes Mary]]" de [[The Association]].<ref name="Bernstein"/>
* "[[Eleanor Rigby]]" de [[The Beatles]].<ref>Pollack, Alan W.: [http://www.icce.rug.nl/~soundscapes/DATABASES/AWP/er.shtml «Notes on "Eleanor Rigby"»] en Soundscapes (consultado el 29-03-2013).</ref>▼
* "[[Smoke on the Water]]" de [[Deep Purple]].<ref name="Chase"/>
* "[[Billie Jean]]" de [[Michael Jackson]].<ref name="Herder"/>
* "[[Along Comes Mary]]" de [[The Association]].<ref name="RS">Bernstein, Leonard: [http://www.leonardbernstein.com/studio/element2.asp?id=395 «Bernstein's Studio - Young People's Concerts - What is a mode?»] en Amberson Holdings (consultado el 29-03-2013).</ref>▼
* "[[The Wreck of the Edmund Fitzgerald]]" de [[Gordon Lightfoot]].<ref name="TraditionalMusic"/>
* "[[Smoke on the Water]]" de [[Deep Purple]].<ref name="howmusicreallyworks">Chase, Wayne: [http://howmusicreallyworks.com/Pages_Chapter_5/5_2.html|location=(Vancouver, BC «How Keys and Modes Really Work»] en ''HowMusicReallyWorks.com'' (consultado el 29-03-2013).</ref>▼
▲* "[[Billie Jean]]" de [[Michael Jackson]].<ref name="Thousand"/>
* "[[The Wreck of the Edmund Fitzgerald]]" de [[Gordon Lightfoot]].<ref>[http://www.traditionalmusic.co.uk/traditional-music/ency/m3.htm «Traditional & Folk Music - Encyclopedic Dictionary»] en ''traditionalmusic.co.uk'' (consultado el 29-03-2013).</ref>▼
==== Jazz ====
* "[[Maiden Voyage]]" de [[Herbie Hancock]],<ref name="
* "[[Milestones (composición)|Milestones]]" de [[Miles Davis]].<ref name="Herder"/>
* "[[
* "[[Oye Como Va]]" de [[Tito Puente]], popularizada por [[Santana (banda)|Santana]].<ref name="
▲*"[[Oye Como Va]]" de [[Tito Puente]], popularizada por [[Santana (banda)|Santana]].<ref name="howmusicreallyworks"/>
== Véase también ==
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== Referencias ==
=== Notas ===
{{listaref
| colwidth = 30em
| refs =
<ref name="Berle23">Berle, Arnie: [http://books.google.com/books?id=EXBO0ZNCaQAC&pg=PA23 ''Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns'']. Mel Bay, 2003, p. 23].</ref>
<ref name="PowersDorian">Powers, Harold S.: «Dorian». ''[[New Grove Dictionary of Music and Musicians]]'', ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].</ref>
<ref name="Taruskin">Taruskin, Richard: [http://books.google.es/books?id=2K5V-FHuFfYC&pg=PA33 «From Subject to Style: Stravinsky and the Painters»]. ''Confronting Stravinsky'', ed. Jann Pasler. University of California Press, 1986, p. 33.</ref>
<ref name="Michels176">Michels, Ulrich: [https://books.google.es/books?id=e4w1cAAACAAJ ''Atlas de música'']. Alianza, 2009 [1985], pp. 176-177.</ref>
<ref name="PowersMode">Powers, Harold S.: «Mode, §II 2». ''[[New Grove Dictionary of Music and Musicians]]'', ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].</ref>
<ref name="Jeffery">Jeffery, Peter: «Oktōēchos». ''[[New Grove Dictionary of Music and Musicians]]'', ed. Stanley Sadie. MacMillan, 2001 [1980].</ref>
<ref name="MathiesenD">Mathiesen, Thomas J.: «Greece, §I 6 (iii) (d)». ''[[New Grove Dictionary of Music and Musicians]]'', ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].</ref>
<ref name="Barker">Barker, Andrew: [http://books.google.es/books?id=8xS_ky1OhqAC&pg=PA12 ''Greek Musical Writings'']. Cambridge University Press, 2004, vol 2 pp. 12-13.</ref>
<ref name="MathiesenE">Mathiesen, Thomas J.: «Greece, §I 6 (iii) (e)». ''[[New Grove Dictionary of Music and Musicians]]'' ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].</ref>
<ref name="Curtis">Curtis, Liane: [http://books.google.es/books?id=_UmMn1EgB7IC&pg=PA255 «Mode»]. ''Companion to Medieval and Renaissance Music'', ed. Tess Knighton & David Fallows. University of California Press, 1992, p. 255.</ref>
<ref name="Grabner83">Grabner, Hermann: [http://books.google.es/books?id=9DgXMPPiZJYC&pg=PA83 ''Teoría general de la música'']. Akal, 2001, pp. 83-87.</ref>
<ref name="PowersHypodorian">Powers, Harold S.: «Hypodorian». ''[[New Grove Dictionary of Music and Musicians]]'', ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].</ref>
<ref name="Salzer">Salzer, Felix & Schachter, Carl: [https://books.google.es/books?id=7IP0Jo9Dr9QC ''Counterpoint in Composition'']. Columbia University Press, 1989, p. 10.</ref>
<ref name="Abromont207">Abromont, Claude et al.: [http://books.google.es/books?id=ZqslJKK9ABIC&pg=PA207 ''Teoría de la música'']. Fondo de Cultura Económica, 2005, pp. 207-210.</ref>
<ref name="Sorrell">Sorrell, Neil & Narayan, Ram: [http://books.google.es/books?id=jNhRAQAAIAAJ&pg=PA95 ''Indian Music in Performance'']. Manchester University Press, 1980, p. 95.</ref>
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<ref name="Steinberg">Steinberg, Michael: [http://books.google.es/books?id=RzlUIuq0rPIC&pg=PA270 ''The Beethoven Quartet Companion'']. University of California Press, 1994, p. 270.</ref>
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<ref name="Herder">Herder, Ronald: [http://books.google.es/books?id=SaK8HLZsTFkC&pg=PA75 ''1000 Keyboard Ideas'']. Ekay Music, 1990, p. 75.</ref>
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<ref name="Lawn">Lawn, Richard & Hellmer, Jeffrey L.: [http://books.google.com/books?id=mjaITr2NdkEC&pg=PA190 ''Jazz: theory and practice'']. Alfred Music, 1996, p. 190.</ref>
}}
=== Bibliografía ===
;Específica
* Berle, Arnie: [http://books.google.com/books?id=EXBO0ZNCaQAC ''Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns'']. Mel Bay, 2003.
* Burns, Edward M.: [https://books.google.es/books?id=A3jkobk4yMMC&pg=PA215 «Intervals, Scales, and Tuning»
* Hewitt, Michael: [https://books.google.es/books?id=3jjRmAEACAAJ ''Musical Scales of the World'']. The Note Tree, 2013.
* Jeanneteau, Jean. ''Los modos gregorianos: historia-análisis-estética''. Abadía de Silos, 1985.
* Powers, Harold S.: «Dorian»
* Powers, Harold S. & Wiering, Frans: «Mode»
* Yamaguchi, Masaya: [https://books.google.es/books?id=cu2zAAAACAAJ ''The Complete Thesaurus of Musical Scales'']. Masaya Music Services, 2006.
;General
* De Candé, Roland:
* De Pedro, Dionisio: [https://books.google.es/books?id=ExTVXwAACAAJ ''Teoría completa de la música''].
* Grabner, Hermann: [http://books.google.es/books?id=9DgXMPPiZJYC ''Teoría general de la música''].
* Michels, Ulrich: [https://books.google.es/books?id=e4w1cAAACAAJ ''Atlas de música''].
* Pérez Gutiérrez, Mariano:
* Randel, Don Michael:
* [[Joaquín Zamacois|Zamacois, Joaquín]]: [https://books.google.es/books?id=jmNJPgAACAAJ ''Teoría de la música''].
== Enlaces externos ==
{{commonscat|Dorian mode}}
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