Diferencia entre revisiones de «Coda (música)»

* Es una [[sección (música)|sección musical]] al final de un [[movimiento (música)|movimiento]], a modo de [[epílogo (retórica)|epílogo]]. Técnicamente se trata de una [[cadencia (música)|cadencia]] expandida. Con lo cual, puede ser tan simple como unos pocos compases o alcanzar tal complejidad que constituya una sección entera.<ref>Benward, Bruce & Saker, Marilyn: ''Music in Theory and Practice, vol. 1 & 2'' Nueva York: McGraw-Hill, 2009, p. 355.</ref>

Durante el [[música barroca|Barroco]] solía asumir una función meramente conclusiva. En la música escrita antes de 1750 el término se aplicaba principalmente a la parte final de la forma [[canon (música)|canon]]. También se aplicaba tras la última aparición del sujeto de una [[fuga]] se agregaba una coda relativamente corta que guiaba la música hacia el final.<ref name="Harvard01">Randel, Don Michael (ed.): ''[[Harvard Dictionary of Music]]''. 4ª ed. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003, pp. 189-190.</ref>

Una de las formas en que [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]] intensificó y extendió la práctica clásica fue ampliar las secciones de coda, produciendo una sección final a veces de un peso musical igual a las secciones previas de exposición, desarrollo y recapitulación; y completando el discurso musical . Como ejemplo célebre está la [[Sinfonía n.º 8 (Beethoven)|Sinfonía n.º 8]].<ref>Para un análisis de esta coda, y de las codas en general, véase Rosen, Charles: ''Sonata forms'', 2ª ed. Nueva York: W. W. Norton, 1988.</ref>

[[Image:Mozart- Coda- Sonata in C Major, K. 309, I.png|thumb|center|600px|'''Figura 2.''' Coda de la [[Sonata para piano n.º 7 (Mozart)|''Sonata en Do Mayor, K. 309'']], I, cc. 148-155 de [[Mozart]] {{audio|Mozart- Coda- Sonata in C Major, K. 309, I.mid|Reproducir}}.<ref>Benward, Bruce & Saker, Marilyn: ''Music in Theory and Practice, vol. 1 & 2'' Nueva York: McGraw-Hill, 2009, p. 151.</ref>]]

''Da Capo al Coda'', abreviado como ''D.C. al Coda'', significa literalmente "de la cabeza a la cola". Indica al [[intérprete musical|intérprete]] que debe repetir la pieza desde el principio, continuar tocando hasta llegar al primer símbolo de coda. Después debe pasar directamente hasta donde esté el segundo símbolo de coda y continuar tocando desde ahí hasta el final.<ref name="Harvard02">Randel, Don Michael (ed.): ''[[Harvard Dictionary of Music]]''. 4ª ed. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003, p. 234.</ref>

[[ImagenArchivo:Da capo al coda.png|thumb|center|700px|'''Figura 3.''' ''Da Capo al Coda''. La interpretación de los cuatro compases sería en este orden: 1-2-3-4-1-4.]]

[[ImagenArchivo:Dal segno al coda.png|thumb|center|700px|'''Figura 4.''' ''Dal Segno al Coda''. La interpretación de los seis compases sería en este orden: 1-2-3-4-2-3-5-6.]]

{{listaref|2}}

* DePérez CandéGutiérrez, RolandMariano: [https://books.google.es/books?id=9IPblOqz2XQC& ''Nuevo diccionarioDiccionario de la música''. Grasindo,y 2002.los ISBNmúsicos vol. 84-956-0128-1''] [httphttps://books.google.es/books?id=4Dh0t9P5tqICwFoUvcxDVIIC (vol. I''2''] y [httphttps://books.google.es/books?id=v6YFf72Xbj8CDdNqoNrbbpcC vol''3'']. IIAkal, Google Libros)]1985.