Diferencia entre revisiones de «Monólogo dramático»
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Por tanto, este personaje, repentinamente locuaz, deja escapar, por inadvertencia o conscientemente, unas ''informaciones'' capitales que lo conciernen y delinean poco a poco los contornos de una situación insólita, la mayor parte del tiempo conflictiva.<ref>Andrew Sanders, ''The Oxford History of English Literature'' (edición revisada), Oxford, Oxford University Press, 1996</ref> Las acciones pasadas se ven, pues, reaparecer, o se reseñan, y su aparente incoherencia se ve explicada a la postre. Se convida al lector, pero solamente en un segundo grado. En efecto, el alocucionario escucha y, en efecto, interviene a través de gestos o mímicas, pero sus reacciones no traspasan, también, más que por el discurso del locutor [[Andrew Sanders]] habla incluso de una relación de «familiaridad» (''familiarity'') que se construye y ejerce entre el locutor y el alocucionario.
Este pensamiento en voz alta no se asocia espontáneamente con un discurso de asociación de ideas, sino en una composición sabia y estructurada, que se pone ella misma en guardia, confesión, expansión, advertencia o declaración.<ref name="Luu 107">{{harvsp|Luu|2008|p=107-120}}.</ref> Se habla así de «monólogo lírico» cuando el protagonista se dirige, como es casi siempre el caso en Browning (hay excepciones, como ''Porphyria's Lover'' ("El amante de Porfiria") ya citado, pero, de todas maneras, el lector permanece como el único público verdaderamente real), a un público imaginario.<ref>Van Gorp, Dirk Delabastita, Georges Legros, Rainier Grutman, ''et alii'', ''Dictionnaire des termes littéraires'', Honoré Champion, Hendrik, 2005, p. 310.</ref> La mayor parte del tiempo, empero, el
== Notas ==
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