Diferencia entre revisiones de «Georg Wilhelm Pabst»
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Pabst obtuvo el primer éxito cinematográfico en [[1925]] al dirigir a [[Greta Garbo]] en el film con el que se dio a conocer ya, ''[[Bajo la máscara del placer]]'' (''Die Freudlose Gasse''). El nuevo realismo suyo apareció con este brillante contraste entre vidas de lujo y miseria en una Viena inflacionista tras la guerra, incluyendo un toque sexual que luego indagaría. Este melodrama social fue prohibido en Inglaterra, y circuló con mutilaciones y otras censuras por Italia, Francia, Austria o la Unión Soviética (que convirtió al oficial americano en un doctor).<ref>[[Siegfried Kracauer]], ''De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán'', Paidós, 1985 p. 159-161.</ref>
Su talento se reafirmó al año siguiente con ''[[Geheimnisse einer Seele]]'' (''Misterios de un alma'', 1926), con el tema [[psicología|psicológico]] sobre la [[sexualidad]], apoyado en las teorías de Freud, directamente con dos de sus colaboradores, Karl Abraham y Hans Sachs.<ref>[[Siegfried Kracauer]], ''De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán'', Paidós, 1985 p. 162.</ref> Analiza un caso de impotencia, por lo que padeció censura de nuevo. Como también sucedió con la siguiente, ''El amor de Jeanne Ney'', de 1927, donde adapta una novela de [[Ilya Ehrenburg]], que amalgama el vigor realsita y la pasión amorosa entre una chica francesa y un revolucionario ruso.<ref>R. Gubern, ''Historia del cine'', Lumen, 1971, I pp. 232-237.</ref>
En 1928, Pabst fundó la "Asociación Popular de Cine-Arte ("Volksverband für Filmkunst"), junto con [[Heinrich Mann]], [[Karl Freund]] y [[Piscator]]. La Asociación distinguía las ideas progresistas, que propugnaba como rectoras, de la hojarasca revolucionaria del momento; organizó a escala nacional grupos de aficionados al cine.<ref>Kracauer, ''De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán'', Paidós, 1985 pp. 182-183.</ref>
En ese año inició tres películas importantes en un famoso ciclo femenino. ''Por el mal camino'' o ''Crisis'' (1928), se centra en una mujer ociosa de la burguesía que, hastiada de su vida matrimonial, se lanza al libertinaje. Luego hizo una impresionante ''La caja de Pandora'' (1929), que se basaba en la biografía de la ''Lulú'' de [[Frank Wedekind]] (''Der Erdgeist'', ''Die Büchste der Pandora'')); fue protagonizada por una extraordinaria y turbadora Louise Brooks, que llevaba al máximo el pansesualismo de esa mujer, que ha de huir de Alemania y será víctima en Londres del Destripador. Además, en este mismo año, rodó ''Tagebuch einer Verlorenen'' traducida como ''Tres páginas de un diario''; era una versión del ''Diario de una perdida'' de Margarette Bohne (como indica literalmente su título alemán); trabajaba en ella de nuevo la gran actriz [[Louise Brooks]], atractiva y desagarrada, de origen norteamericano, que saltó de la comedia musical a los primeros puestos dramáticos; esta vez narraba el hundimiento hasta el burdel de la hija de un farmacéutico, que se había visto seducida. Estos tres filmes se conocen como la "trilogía erótica" de Pabst.<ref>R. Gubern, ''Historia del cine'', Lumen, 1971, I pp. 232-237.</ref>
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