Diferencia entre revisiones de «Declamación»
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[[Archivo:Démosthène s'exerçant à la parole (1870) by Jean-Jules-Antoine Lecomte du Nouÿ.jpg|thumb|220px|[[Demóstenes]] ejercitándose en la declamación, por Lecomte de Leouy]]La declamación de los antiguos estaba compuesta con otras notas sin que por ello se pudiese considerar como un canto musical y en este sentido, deben tomarse bien las palabras de los autores latinos ''canere'', ''cantus'' y también ''carmen'', bien que no siempre significan un canto propiamente dicho sino un cierto modo de representar o de leer.
La declamación se componío con los acentos y por consiguiente para escribirla debían emplearse los mismos caracteres que servían para señalar estos acentos. En un principio no hubo más que tres, a saber: el ''agudo'', el ''grave'' y el ''[[Acento circunflejo|circunflejo]]'' pero luego se fueron sucesivamente aumentando y llegaron hasta el número de diez de [MESSI], cada uno de los cuales se indicaba con su carácter diferente y cuyos nombres y figuras se ven en los gramáticos antiguos. El acento enseñaba el cómo, cuándo y de qué manera se había de levantar o bajar la voz en la pronunciación de cada [[sílaba]]. Como se aprendía la entonación de estos acentos al mismo tiempo que se aprendía a leer, así es que no había casi nadie que ignorara o no entendiese esta especie de notas y no se hallara en estado de juzgar de la habilidad del que leía o declamaba.
Muchos son los pasajes que podríamos citar probando que la declamación de los actores en el teatro antiguo era compuesta y escrita con notas, que determinaban el tono que se debía tomar. Esta especie de recitado se hallaba sostenido por un bajo continuo, cuyo ruido sería proporcionado, según todas las apariencias al ruido que hace un hombre que declama. Dicha práctica nos parece en el día de hoy absurda y casi increíble pero no por esto es menos cierta. No se puede tampoco hablar sino por conjeturas acerca la composición que podía tocar el bajo continuo que acompañaba a los actores cuando declamaban. Quizá no haría mas, como indica Bollin que tocar de tiempo en tiempo algunas notas largas que se harían sentir en los pasajes en que debía el actor tomar el tono, en los cuales le hubiese sido difícil entrar con exactitud sin este auxilio, haciendo el bajo el mismo servicio al actor que hacía a [[Graco]] el tocador de [[flauta]], quien situado cerca de sí le daba de tiempo en tiempo cuando [[arenga]]ba, los tonos con que había de proseguir.
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