Diferencia entre revisiones de «Robert Campin»
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Identificado por [[Georges Hulin de Loo]]<ref>Dictionary of Art Historians, fuente citada en [[:en:Georges Hulin de Loo]]</ref> con el '''Maestro de Flémalle''', generalmente se acepta que fueron la misma persona y se les asignan las mismas obras;<ref name=RKD/> aunque no se ha establecido la identificación con total seguridad.<ref>Ernesto Ballesteros Arranz, [https://books.google.es/books?id=QjUSCAAAQBAJ&pg=PR7&dq= ''Los primitivos flamencos''], Hiares, 2015:{{cita|... unas tablas de Francfort que, según sus vendedores, procedían de la Abadía de Flemalle, abadía que nunca existió. También se le conoce como el Maestro de Merode de Westerloo. Antiguamente se creía imitador de Roger van der Weyden, pero luego se comprendió que su obra era anterior a la de éste. Se le identificó con Jan Witz, padre de Conrado Witz, y con otros pintores, pero más tarde se le concedió autonomía e individualidad propias. Últimamanete se le identificó con Roberto CAmpin, aunque no podemos estar seguros de ello. Ressner quiere ver en esta obra el pincel juvenil de Roger van der Weyden. Sin embargo, la hipótesis de Campin sigue siendo la más difundida. ... El Maestro de Flemalle es contemporáneo de Van Eyck, o quizá algo más joven, y renovador también del estilo. Es más arcaico y menos equilibrado pero sus obra no dejan de tener encanto. Es un pintor de temas religiosos como Van Eyck y como él gusta de presentar lo minucioso.}}
La [https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/campin-robert/5ad97238-e96d-4cf5-a91c-d0343a3d86bb ficha de Roberto Campin en la web del Museo del Prado] es algo más decidida en la identificación, pero tampoco concluyente:
{{cita|... su personalidad artística solo se puede reconstruir a partir de su identificación con el Maestro de Flemalle. Su nombre se debe al historiador alemán [[Hugo von Tschudi]], al asignarle en 1898 un grupo de obras del ''[[Stächeldsches Kunstinstitut]]'', de Fráncfort, procedentes del [[castillo de Flemalle]], mal denominado abadía, cerca de Lieja. Se abre entonces uno de los grandes interrogantes de la pintura flamenca: descubrir quién estaba detrás de este pintor anónimo. Fue el profesor belga [[George Hulin de Loo]] quien, después de relacionarle con el pintor [[Jacques Daret]], acabaría en 1909 por identificarle con Robert Campin. A pesar de hipótesis sucesivas que creen ver en él al propio Roger van der Weyden, o incluso las que agrupan varias manos en torno al Maestro de Flemalle, como sucede con el famoso Tríptico de la Anunciación (Metropolitan Museum of Art, Cloister Collection, Nueva York), atribuido al [[Maestro de Merode]], hay que mantener el nombre de Robert Campin unido a la personalidad artística del Maestro de Flemalle.}}
En el clásico [https://books.google.es/books?id=ARZIAQAAIAAJ&q= ''Summa Artis''] (1944 y 1952, pg. 55) se indicaba:
{{cita|... Le dio este nombre porque las más importantes, a su juicio, eran unas tablas del Staedel Institut de Francfort, que se decía provenían de una abadía de Flemalle, que después se vio que nunca había existido. ¡La habitual superchería de anticuarios, que cuando vendieron las tablas de Munich trataron de despistar falsificando una abadía! Al descubrirse el error de Flemalle, la atención se desvió a otra pintura del mismo grupo en la colección de la princesa de Merode, en Bruselas, y todas las pinturas que se habían dado al maestro de Flemalle pasaron a ser de un maestro de Merode. La calificación tampoco representaba nada positivo, porque la familia de Merode había adquirido la pintura en el siglo XIX. Más descabellado todavía fue un tercer nombre de autor para el grupo de aquellas pinturas indocumentadas.}}
</ref>
[[Archivo:Robert Campin 015.jpg|thumb|left|upright|''Santa Bárbara'', 1438, [[Museo del Prado]] de Madrid.]]
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