Diferencia entre revisiones de «Criselefantino»
Contenido eliminado Contenido añadido
m Bot: Añadir enlaces internos: Oxford University Press |
→Grecia clásica: Se corrigen años desde-hasta de obra estatua de Atenea Partenos, de Phidias. Al ser a. C. el año inicial debe ser 456 a.C. y el final 447 a.C. |
||
Línea 11:
La técnica se usaba normalmente para estatuas de culto dentro de los templos, que solían ser a escala mayor que la real. La construcción era modular, de forma que parte del oro podía retirarse y fundirse en monedas o lingotes en épocas de escasez, para reponerlas más tarde cuando mejorasen las finanzas. Por ejemplo, la figura de [[Niké]] que llevaba en la mano derecha la Atenea Partenos de Fidias era de oro macizo con este propósito. De hecho, en épocas de prosperidad se fundían hasta seis Nikés de oro, que hacían las veces de «tesoro sagrado» y cuya seguridad se veía reforzada por la santidad atribuida a los objetos de culto, además de por la presencia de sacerdotes, sacerdotisas y personal de mantenimiento del templo.
Los dos ejemplos más conocidos, ambos del [[Grecia Clásica|periodo clásico]], son los esculpidos por [[Fidias]]: la estatua de 13 m de alto de [[Atenea Partenos]] de pie en el [[Partenón]] de [[Atenas]], comenzada en el [[
Las estatuas criselefantinas no sólo eran visualmente impactantes: también mostraban la riqueza y los logros culturales de aquellos que las construían o financiaban su construcción. La creación de una de estas estatuas implicaba habilidades en escultura, carpintería, joyería y talla del marfil. Una vez terminadas, las estatuas exigían mantenimiento constante. Se sabe que en Olimpia se empleaba personal cualificado para asegurar el mantenimiento de la estatua. En el siglo II a. C., se encargaron reparaciones al prominente escultor [[Damofón]] de [[Mesene]].
| |||