Marco Antonio Ingegnieri
Marco Antonio Ingegneri (también deletreado Ingegnieri, Ingignieri, Ingignero, Inzegneri, ca. 1535 o 1536 - 1 de julio de 1592) fue un compositor italiano del Renacimiento Tardío. Nació en Verona y murió en Cremona. A pesar de que pasó la mayor parte de su vida en trabajando en el norte de Italia, por causa de su parecido estilístico con Palestrina es a veces considerado como miembro de la Escuela Romana de música polifónica eclesiástica. También es famoso como profesor de Claudio Monteverdi.
| Marco Antonio Ingegnieri | ||
|---|---|---|
| Información personal | ||
| Nacimiento |
c. 1535 Verona (Italia) | |
| Fallecimiento |
1 de julio de 1592 Cremona (Italia) | |
| Educación | ||
| Alumno de | ||
| Información profesional | ||
| Ocupación | Compositor, director de coro y organista | |
| Cargos ocupados | Maestro de capilla (desde 1581) | |
| Alumnos | Claudio Monteverdi | |
| Género | Música clásica y música litúrgica | |
| Instrumento | Órgano | |
No se sabe mucho acerca de sus primeros años, pero probablemente tenía familia en Venecia y es posible que haya estudiado con Cipriano de Rore en Parma y Vincenzo Ruffo en Verona. Alrededor de 1570 se trasladó a Cremona, y allí se creó una reputación como compositor e instrumentalista. Puede que haya sido un organista, y se sabe que tocaba instrumentos de cuerda. En 1581 fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Cremona, y al parecer se mantuvo en ese puesto por el resto de su vida. Se sabe que desde este cargo enseñó a Claudio Monteverdi, que se volvió importante en la transición al periodo Barroco.
Ingegneri era amigo cercano del Obíspo Nicolò Sfondrato, quien más tarde se convirtió en el Papa Gregorio XIV y estuvo íntimamente ligado con la Contrarreforma y el Concilio de Trento. Esta influencia está presente en su música, que usualmente muestra la simplificación y claridad del estilo de Palestrina. Incluso su libro de veintisiete Responsoriales fue durante mucho tiempo atribuido a Palestrina. Sin embargo, algunas de sus composiciones ignoran las reformas dictadas en el Concilio; la más notoria es el motete a cuatro voces Noe noe, que es un doble canon por inversión, en el cual se requeriría un oído excesivamente agudo para oír el texto; y la claridad del texto fue una de las demandas hechas por el Concilio de Trento para cualquier compositor de polifonía sacra.
Sus misas son simples, cortas y relativamente homofónicas, a veces superando a Palestrina en claridad y simplicidad. Sus madrigales tienden a ser conservadores, ignorando las innovaciones de compositores como Luzzasco Luzzaschi y Luca Marenzio, quienes estuvieron experimentando con vívidos cromatismos y figuralismos por la misma época.
Escribió dos libros de misas, en 1573 y 1587; al menos tres libros de motetes (algunos podrían estar perdidos) y ocho libros de madrigales, para cuatro, cinco y seis voces.
Datos: Q1995396
