Juan Bautista de Espinosa
Juan Bautista de Espinosa (c. 1585-1641) fue un pintor español documentado en Madrid y Toledo entre 1612 y 1641.
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Biografía editar
De su obra únicamente se conocía un bodegón de piezas de plata dado a conocer cuando era propiedad de la Fundación Hilman Reksten de Bergen (Noruega; actualmente en el Museo de Bellas Artes de Asturias, colección Masaveu), firmado Joanes Bapta. Despinosa faciebat Anno D’1624. Por tal motivo se le creyó pintor especializado en bodegones y fue confundido con su homónimo Juan de Espinosa.
En 1612 ingresó en la cofradía del Sacramento de la parroquia de San Sebastián en Madrid y un año después alquiló una casa diciéndose pintor del duque del Infantado, para quien pintó algunos retratos perdidos.[1] En 1614, Juan Andrés de la Roble, pintor y vecino de Madrid, que hacía compatible el oficio de pintor con el comercio de pinturas, declaraba en su testamento que Juan Bautista de Espinosa le debía un San José con el Niño en brazos, bien acabado, y «catorce planchillas para retratos».[2]
Poco después debió de marchar a Toledo para trabajar en su arzobispado. Posiblemente en Toledo firmó «Espinosa f. anno 1616.», el supuesto retrato de Sebastián de Covarrubias y Orozco, quien había fallecido tres años antes de firmarse el retrato, diversamente conocido como retrato de un jurista entregado a la lectura de las obras de Covarrubias.[3] En noviembre de ese mismo año se le encuentra registrado en el Libro de los Oficiales de la Secretaría del Consejo de Gobernación del arzobispado de Toledo, lo que le permitía contratar obra en la diócesis.[3] En fecha incierta tasó el retablo mayor de la parroquial de Alcaudete de la Jara (Toledo).[4] Un retrato de santa Beatriz de Silva fechado en 1632 (Toledo, convento de la Concepción Franciscana) es la última obra conocida del pintor.
Poco más se sabe de él, salvo que debía de haber fallecido ya en abril de 1641, cuando Magdalena Muñoz firmó su testamento diciéndose viuda de Juan de Espinosa, pintor.[5] Solo unos meses antes, en diciembre de 1640, había contratado el retablo de Lugarnuevo en el arzobispado de Toledo que dejó sin acabar.[3]
Estilísticamente es pintor estrechamente vinculado a la obra de Juan van der Hamen, con su mismo sentido del orden y de la simetría.
Referencias editar
- ↑ Entre ellos podría figurar el de Íñigo López de Mendoza, II conde de Tendilla y I marqués de Mondéjar, antes conservado en la colección del duque de Osuna del que existe copia firmada por Francisco Díaz Carreño en el Museo del Prado: «Íñigo López de Mendoza , II conde de Tendilla y I marqués de Mondéjar (copia)», ficha de la obra en la colección del Museo del Prado.
- ↑ Agulló, p. 136.
- ↑ a b c Gutiérrez Pastor, Ismael (29 de febrero de 2012). «Retrato de Sebastián de Covarrubias Orozco con toga de jurista». Galería Caylus. Archivado desde el original el 2 de octubre de 2013. Consultado el 26 de septiembre de 2013.
- ↑ David Rodríguez Luna, Retablo Mayor de la iglesia de la Concepción de Alcaudete de la Jara
- ↑ Agulló, p. 65.
Bibliografía editar
- Agulló Cobo, Mercedes (1978). Noticias sobre pintores madrileños de los siglos XVI y XVII, pp. 21-22. Granda : Universidad de Granada. ISBN 84-338-0082-5.
- Pérez Sánchez, Alfonso E. (1983). Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya. Catálogo de la exposición. Madrid : Ministerio de Cultura. ISBN 84-500-9335-X.
- Pérez Sánchez, Alfonso E. (1992). Pintura barroca en España 1600-1750. Madrid : Ediciones Cátedra. ISBN 84-376-0994-1.
Enlaces externos editar
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