Wikipedia

Chamber pop

(Redirigido desde «Ork-pop»)

El chamber pop (a veces llamado ork-pop,[4]​[6]​ abreviatura para "pop orquestal")[4]​[7]​ es un tipo de indie pop[4]​ que se caracteriza por un énfasis en la melodía y la textura, el uso complicado de instrumentos de cuerda, cuernos, piano y armonías vocales, y otros elementos tomados del pop orquestal y el easy listening de la década de 1960. Artistas como Burt Bacharach, The Beatles y Brian Wilson de The Beach Boys (especialmente en el álbum de la banda Pet Sounds) dieron cuenta de la fundación inicial del género.

Chamber pop
Orígenes musicales Pop barroco,[1]​ indie pop,[2]​ indie rock[3]​ lounge,[2]​[1]​ música clásica[4]​
Orígenes culturales Principios de los años 80, Estados Unidos y Reino Unido
Instrumentos comunes Cuerdas,[1]​[5]​ Guitarra,[1]​[5]​ piano,[5]​ chamberlin,[5]​ vibráfono[5]​
[editar datos en Wikidata]

A mediados de la década de 1990, el chamber pop se desarrolló como un subgénero del indie rock[2]​ o el indie pop,[3]​ en el cual los músicos se opusieron a las guitarras distorsionadas, la estética lo-fi, y simples arreglos comunes a los grupos de rock alternativo o rock moderno de la era. En Japón, el movimietno fue paralelo al Shibuya-kei, otro género indie que fue formado en el mismo fundamento de influencias. Hacia la década del 2000, el término "chamber pop" sería inconsistentemente aplicado a una variedad de bandas cuyo trabajo atrajo comparaciones a Pet Sounds.

Definición y comienzos editar

 
The High Llamas tocando en 2011 (el líder Sean O'Hagan en la fotografía)
Artículos principales: Pop orquestal y Pet Sounds.

La combinación de secciones de cuerdas y música rock ha sido llamado "pop sinfónico", "chamber pop", y "ork-pop" (abreviatura para pop orquestal).[4]​ El ork-pop se refiere a una rama de músicos de rock clandestinos que compartían una afinidad con el álbum de 1966 de The Beach Boys Pet Sounds, como The High Llamas y las bandas del colectivo Elephant 6.[8]​ De acuerdo a David Jerman de CMJ, el nombre fue la creación de las críticas del rock, "abarcando a todos desde los admiradores de Bacharach y Mancini".[9]​ El chamber pop es estilísticamente diverso.[5]​ AllMusic afirma que el género lleva consigo el "espíritu" del pop barroco de la década de 1960,[10]​ mientras los escritores culturales Joseph Fisher y Brian Flota lo llaman el "heredero" del pop barroco.[11]​[nb 1]​ Fuertemente influenciado por orquestaciones de Burt Bacharach, Brian Wilson y Lee Hazlewood, los artistas del chamber pop se enfocaban de nuevo en la melodía y la textura.[1]​ Otra fuerte fuente de influencia fue el cantante Scott Walker.[5]​ Jim Farber de New York Daily News resume el género; "piensa que Donovan conoce a Burt Bacharach".[13]​[nb 2]​

Newsmakers cree que Pet Sounds de The Beach Boyes ayudó a definir el chamber pop como "íntimo, canciones compuestas con precisión con el triunfo del rock, pero sin su clamor de blues".[16]​[nb 3]​ Luego de este álbum estaba el trabajo no finalizado Smile entre 1966–67, una colaboración entre Brian Wilson y el letrista Van Dyke Parks que además influenció fuertemente al género.[5]​ De acuerdo a Sean O'Hagan de The High Llamas, Pet Sound ha sido "el comienzo de un gran experimento pop. Pero no se pudo proseguir, porque el rock and roll se apoderó de toda la cuestión y se detuvo. El pop no se despegaría otra vez hasta esta década [los 1990s]."[18]​ El autor Carl Wilson (sin relación) dijo de Brian que su "la vulnerabilidad dolorida", "los usos de instrumentos nada convencionales", "las armonías complicadas" y "la saga Smile por sí misma" se convirtieron en un punto común de referencia para las bandas de chamber pop.[19]​[nb 4]​ Solo los artistas ork-pop compartían un amor por Wilson, además de que ellos tenían admiración por el trabajo del otro.[22]​ A finales de la década de 1980, la mayoría de las producciones de Louis Phillipe para él Records hicieron también un uso sofisticado de las orquestas y las voces que incorporaban y definían el estilo del chamber pop.[23]​[nb 5]​

El chamber pop fue parte de la gran tendencias que involucraba a músicos que rechazaban la convenciones tradicionales del rock, como Tortoise y Stereolab, aunque estas bandas en especial no son consideradas ork-pop.[22]​[nb 6]​ La orquestación del género es típicamente más compleja que la música rock,[5]​ haciendo uso extenso de instrumentos de viento metal e instrumentos de cuerda.[1]​[5]​ Esto se tomó del renacimiento de la música easy listening de la década de 1990, pero se evitó cualquier influencia de otros estilos contemporáneos como el grunge, la electrónica o la música alternativa, particularmente el siseo y distorsión del último.[1]​ Aunque los grupos de rock moderno como Smashing Pumpkins, Oasis, y R.E.M. ocasionalmente usaban instrumentos de cuerda, su cercanía era considerada menos compleja.[22]​ The High Llamas fue una de las primeras en anticipar la moda del easy-listening con su álbum debut de 1993 Gideon Gaye.[26]​ O'Hagan sentía que "Existe este gran malentendido de que el college rock estadounidense con gorras de béisbol retorcidas y camisas a cuadros es aventurero, pero es más conformista, cosa corporativa por ahí." con Eric Matthews añadiendo "Todas estas bandas suenan como Nirvana y Pearl Jam. Es una vergüenza que no pudo ser descubierta desde el comienzo para lo que es. Mucho de esto es sólo simple rock tonto."[22]​

Emergencia y popularidad editar

Véase también: Shibuya-kei
Aburridos por la simplicidad de tres acordes del grunge y neo-punk, una nueva variedad de popsmiths está volviendo a tales inspiraciones como Brian Wilson, Burt Bacharach y Phil Spector, en la búsqueda para construir la perfecta obra maestra del pop orquestal. [...] su música ofrece una alternativa para esos que han crecido cansados de las guitarras distorsionadas y las voces angustiadas.
——Craig Rosen, escrito en Billboard, 1996[22]​

Fisher y Flota localizaron el chamber pop hasta "al menos" mediados de la década de 1990.[11]​ Según Natalie Waliek del minorista musical Newbury Comics, el entonces «renovado interés en la psicodelia» y la «superposición con la música cocktail-Lounge, porque esa música [además] tiene orquestaciones», probablemente contribuyó a las ventas de álbumes ork-pop, pero los artistas estaban restringidos a solo un grado moderado de éxito comercial. La mayoría de los músicos tenían una edad de más de 20 años, y muchos lucharon para alcanzar las ventas o éxito radial comparado con el rock moderno.[22]​ En el pasado, las compañías de grabación habían ayudado a facilitar grandes bandas multiinstrumentales financiando instrumentos como cuerdas, cuernos y teclados en los álbumes de los artistas, pero esto se volvía menos frecuente según el tiempo pasaba.[27]​ Ir de gira con el conjunto completo de cuerdas e instrumentos de viento metal también daba dificultad a algunos, los cuales se volvieron otro factor que evitaba en éxito mainstream del género.[22]​

En Japón, un género paralelo era el desarrollo del Shibuya-kei, el cual además retomaba la tendencia de instrumentos como cuerdas y cuernos en sus arreglos.[2]​ El género fue informado por la música pop clásica del oeste,[28]​ especialmente los dominios orquestales fueron ocupados por Burt Bacharach, Brian Wilson, Phil Spector y Serge Gainsbourg.[29]​ Distinto a otras escenas musicales japonesas, sus audiencias no necesariamente se cruzaba con los fandoms de ánime, sino más bien con entusiastas de indie pop. Esto fue parcial porque muchas de sus bandas fueron distribuidas en los Estados Unidos a través de sellos independientes como Matador y Grand Royal.[30]​[nb 7]​ Shibuya-kei finalmente llegó a la cima a finales de la década de 1990 y declinó después de que sus principales músicos comenzaron a moverse a otros estilos musicales.[32]​

En un perfil de 1996 de ork-pop, Craig Rosen enlista ejemplos que incluyen a Yum-Yum, the High Llamas, Richard Davies, Eric Matthews, Spookey Ruben, Witch Hazel, and Liam Hayes (Plush).[22]​ Matthews, quien era compañero de Davies para el dúo Cardinal, fue considerado como la figura a la cabeza en el ork-pop.[33]​ Maria Schurr de PopMatters en una revisión retrospectiva del álbum debut epónimo de 1994 de Cardinal; "en algunos círculos, [ha sido] llamada la pregunta de la era del grunge a Pet Sounds, y, aunque no ha sido tan ampliamente citado como el clásico de The Beach Boys, ha influenciado indudablemente más fuera del equilibrio indie popsters que uno esperaría."[34]​ El reportero musical Jim DeRogatis asocia el movimiento ork-pop y el chamber pop a bandas como Yum-Yum, Cardinal and Lambchop.[6]​[nb 8]​

2000–presente editar

Para el año 2009, el término "chamber pop" había caído en maluso general: como sugiere el escritor y autor Scott Miller, «tuvo más sentido aplicado a los Fleet Foxes que a otras ventas a las que he visto aplicárselo desde entonces».[35]​ Además observó que Pet Sounds se había vuelto un objeto ubicuo de comparación: «[Si la gente] está feliz sobre eso, tengo que pellizcarme y reflexionar que nunca pensé que vería llegar ese día.»[35]​ Brian Roster de Treblezine escribió que el álbum de Grizzly Bear Veckatimest fue «un punto de referencia de exportación de los cambiantes escenarios del pop en 2009» que representó un intento de crear «un tipo de conclusión abreviada para los inicios del chamber pop».[5]​

Notas editar

  1. ↑ Aunque el pop barroco fue figurado de antemano por productores como Phil Spector, cuyos arreglos eran orquestales e intensamente en capas, el género se distinguía por su estética romántica, ensambles de cuerda pequeños, y más melodías derivadas de la música clásica.[12]​
  2. ↑ La revista Spin se refiere a Bacharach y Wilson como "dioses" del pop orquestal.[14]​ En la opinión del periodista Chris Nickson, la "cúspide" del pop orquestal yacía en Walker, explicando que "en su periodo más exitoso, 1967–70, él creó un cuerpo de trabajo que era, a su manera propia, tan revolucionario como el de The Beatles. Él tomó ideas de Mancini y Bacharach para su conclusión lógica, esencialmente redefiniendo el concepto de pop orquestal"[15]​
  3. ↑ Escribiendo acerca de la canción del mismo título en su memoria de 2017, Wilson dijo: "Yo amaba Thunderball, la cual había salido un año antes, y amaba escuchar a compositores como Henry Mancini, quien hizo estos temas geniales para shows como 'Peter Gunn y Les Baxter, quien hizo todas estas grandes producciones que sonaban como a las producciones de Phil Spector."[17]​
  4. ↑ Smile, cuyas grabaciones permanecieron inédites por décadas, fue acogido por la generación del rock alternativo una vez los bootlegs del álbum se dispersaron más a finales de los años 1980s y comienzos de los años 1990s.[20]​ El músico Robert Schneider explicó; "El potencial de lo que Smile habría sido fue la primera cosa que nos inspiró (Elephant 6). Cuando empezamos a escuchar los bootlegs de Smile, fue alucinante. Era lo que esperabamos que fuera, pero un montón de estas canciones no estaban finalizadas, así que ahí estaba ese misterio todavía de no escuchar melodías y letras."[21]​
  5. ↑ Philippe describía su propia música como: "cubriendo el rango desde bubblegum puro hasta la música sinfónica, con desvíos vía jazz y soul por el camino. Un típico álbum podría mezclar influencias desde el pop antiguo, la chanson francesa, Ravel, bossa nova, Duke Ellington, The Shirelles, o The Beach Boys, mientras los instrumentos musicales y las voces de fondo complicadas estaban frecuentemente acompañadas en los arreglos."[24]​
  6. ↑ Escribiendo acerca del nuevo "post-rock" en 1994, Simon Reynolds notó la influencia de Spector, Wilson y Brian Eno; especialmente su preocupación por el "soundscaping" que involucra "usar músicos como un tipo de paleta de texturas, como opuesto al trabajo colectivo de las bandas de rock."[25]​
  7. ↑ Philippe se sorprendió por ser anunciado "padrino" del sonido Shibuya alrededor del momento que publicó los álbumes Jean Renoir (1992) and Rainfall (1993) sólo en Japón.[24]​ Los músicos del movimiento romantizaron a Wilson como un genio loco experimentando en el estudio de grabación, y el muro de sonido de Spector fue emulado no por su densidad, sino por su elaborada calidad.[31]​
  8. ↑ En 2004, cuando se le preguntó al líder de la banda The Decemberists, Colin Meloy, si sentía una conexión con el movimiento y el trabajo de la banda, Meloy respondió; "Yo no sé si hemos sido etiquetados así antes. Tanta atención puesta en el contenido lírico —las canciones por sí mismas— que la gente no pone gran atención a los arreglos, los cuales es algo que intentamos cambiar. ... Pienso que el lado orquestal —el lado cinemático de la música— se va recuperar más y más."[6]​

Referencias editar

  1. ↑ a b c d e f g «Chamber pop». AllMusic. 
  2. ↑ a b c d Tonelli, 2004, p. 3.
  3. ↑ a b «Indie Pop». AllMusic (en inglés). Consultado el 26 de octubre de 2019. 
  4. ↑ a b c d e Salmon, Ben (25 de mayo de 2007). «Classic combo». The Bulletin (en inglés). 
  5. ↑ a b c d e f g h i j k Treble staff (22 de septiembre de 2016). «10 Essential Chamber Pop Albums». Treblezine (en inglés). 
  6. ↑ a b c DeRogatis, Jim (4 de junio de 2004). «Rock soars to new heights with Decemberists». Chicago Sun-Times. 
  7. ↑ Morris, Chris (19 de septiembre de 1998). «Catalog Specialist Del-Fi Launches New-Music Imprint». Billboard (en inglés) (Nielsen Business Media, Inc.): 83. ISSN 0006-2510. 
  8. ↑ DeRogatis, 2003, pp. 39, 95.
  9. ↑ Jarman, David (julio de 1998). «Reviews». CMJ New Music Monthly (en inglés) (CMJ Network, Inc.): 60. ISSN 1074-6978. 
  10. ↑ «Baroque pop». AllMusic (en inglés). Consultado el 26 de octubre de 2019. 
  11. ↑ a b Flota y Fisher, 2013, p. 122.
  12. ↑ Janovitz, 2013, p. 81.
  13. ↑ Farber, Jim (12 de octubre de 2010). «Belle and Sebastian's 'Write About Love' review: Stuart Murdoch and his sound mature». New York Daily News (en inglés). Consultado el 26 de octubre de 2019. 
  14. ↑ «Reviews». Spin. October 2006. ISSN 0886-3032. 
  15. ↑ Nickson, Chris (November 1997). The Sons of Scott Walker. CMJ New Music Monthly. pp. 20, 22. ISSN 1074-6978. 
  16. ↑ Collins, Louise Mooney. Newsmakers (en inglés). Gale Research Inc. p. 122. 
  17. ↑ Wilson y Greenman, 2016, p. 179.
  18. ↑ Smith, Ethan (10 de noviembre de 1997). «Do It Again». New York Magazine (en inglés) (New York Media, LLC) 30 (43). ISSN 0028-7369. 
  19. ↑ Wilson, Carl (9 de junio de 2015). «The Beach Boys' Brian Wilson: America's Mozart?» (en inglés). BBC. 
  20. ↑ Priore, 2005, pp. 153–155.
  21. ↑ Dillon, 2012, p. 136.
  22. ↑ a b c d e f g h Rosen, Craig (25 de mayo de 1996). «Building A Perfect Ork-Pop Masterpiece». Billboard (Nielsen Business Media, Inc.): 1, 92, 95. ISSN 0006-2510. 
  23. ↑ Marmoro, Gianfranco (12 de enero de 2010). «The Ocean Tango». Ondarock (en italiano). 
  24. ↑ a b Evans, Christopher. «Louis Philippe». AllMusic. 
  25. ↑ Reynolds, Simon (mayo de 1994). «Post-Rock». The Wire (123). Archivado desde el original el 2 de diciembre de 2001. Consultado el 27 de octubre de 2019. 
  26. ↑ Kamp y Daly, 2005, p. 52.
  27. ↑ Wedel, Mark (16 de septiembre de 2010). «Canasta cares about your ears: Chicago 'ork-pop' band writes songs with listeners in mind». Kalamazoo Gazette. 
  28. ↑ Anon. (n.d.). «Shibuya-Kei». AllMusic (en inglés). Consultado el 26 de octubre de 2019. 
  29. ↑ Lindsay, Cam (4 de agosto de 2016). «Return to the Planet of Cornelius». Vice. 
  30. ↑ Ohanesian, Liz (13 de abril de 2011). «Japanese Indie Pop: The Beginner's Guide to Shibuya-Kei». LA Weekly (en inglés). 
  31. ↑ Walters, Barry (6 de noviembre de 2014). «The Roots of Shibuya-Kei». Red Bull Music Academy. 
  32. ↑ Michael, Patrick St. (11 de junio de 2016). «Cornelius: Fantasma Album Review». Pitchfork. 
  33. ↑ Morris, Chris (23 de agosto de 1997). «Sub Pop Feels the Time Is Right for Eric Matthews». Billboard (Nielsen Business Media, Inc.): 10. ISSN 0006-2510. 
  34. ↑ Schurr, Maria (23 de julio de 2014). «Cardinal (reissue)». Popmatters. 
  35. ↑ a b Miller, 2010, p. 22.

Bibliografía editar

Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Chamber_pop&oldid=158366665»