Seki Sano

actor japonés

Seki Sano (佐野 硕 Sano Seki?) (14 de enero de 1905, Tientsin, concesión japonesa en China — 28 de septiembre de 1966, Ciudad de México) fue un actor, director de teatro y coreógrafo japonés. Con su obra contribuyó a dar forma al teatro japonés moderno y más tarde, en México, donde sería llamado "padre del teatro de México". Influyó sobre muchos directores y actores de México y de otros países latinoamericanos.[1]​ También intervino como activista político de orientación marxista, siendo el autor de la traducción al japonés de la letra de La Internacional.[cita requerida]

Seki Sano
Información personal
Nombre en japonés 佐野碩 Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacimiento 14 de enero de 1905
Tientsin, China
Fallecimiento 28 de septiembre de 1966 Ver y modificar los datos en Wikidata (61 años)
Ciudad de México (México) Ver y modificar los datos en Wikidata
Nacionalidad japonesa
Información profesional
Ocupación Actor, impresario y coreógrafo Ver y modificar los datos en Wikidata

BiografíaEditar

Etapa japonesaEditar

Seki Sano era hijo de un médico de Tokio, nieto de Gotō Shimpei, y por lo tanto miembro de una minoría privilegiada de Japón. Estudió la Escuela Primaria Gyoosee de la misión francesa marista y en la escuela secundaria Kaisee, un centro bilingüe inglés. En 1922 ingresó en la Escuela Superior de Urawa y se inició en el teatro. En 1923, fundó junto a otros estudiantes una asociación de estudios de teatro, la Asociación de Estudios Teatrales. Cuando ocurrió el gran terremoto de Kantō, participó como voluntario ayudando en Tokio a la recuperación de los heridos.

Continuó su formación, asistiendo a cursos de educación teatral integral en el Teatro de Tsukidy. En 1925, ingresó en la Facultad de Derecho de la Universidad Imperial de Tokio. Con los alumnos de Urawa, fundó el Teatro MNZ y acogieron el método de Vsévolod Meyerhold. Su ideología se decanta cada vez más hacia el marxismo-leninismo, orientado por sus compañeros y, sobre todo, por el pensamiento marxista de su tío Manabu Sano. El apoyo a la huelga de la imprenta Kyodo fue su primera actividad política. Mientras tanto, su teatro entró claramente en la vanguardia, dando lugar al llamado "teatro de izquierdas", que dirigiría hasta 1931. Visitó diversas ciudades con su grupo teatral y actuó regularmente en el Teatro de Tsukiji. Su grupo interpretaba especialmente obras de teatro libre estadounidense y europeo, la mayoría de ellas de escritores políticos de izquierda. Trabajó como director de teatro y fue dirigente del movimiento teatral proletario, la Asociación Japonesa de Teatro Proletario (PROT). Fue detenido en mayo de 1930 junto a otros muchos activistas, acusado de cooperación económica con el Partido Comunista y fue liberado bajo la condición de salir del país.

Primer exilioEditar

Tras su salida forzada de Japón, viajó por los Estados Unidos, Inglaterra y Francia y Alemania. Su estancia en Europa lo comprometió aún más en el ámbito del teatro y el cine políticos en la lucha contra el nazismo. Después de una breve estancia en Nueva York, donde fue profesor de teatro, mantuvo su actividad política contra el nacionalsocialismo mientras también apoyaba la guerra de China contra Japón. Tras pasar por otras ciudades europeas, llegó a Berlín, Alemania, donde fue nombrado representante japonés de la [[Organización Internacional de Teatro Revolucionario][ (IOTR). En 1931, la oficina de IOTR se trasladó a Moscú, donde recibió formación teatral y colaboró con Stanislavsky y Meyerhold, de quien fue asistente entre enero de 1934 y junio de 1937.[2]​ Trabajaba como director de teatro y participó en la organización de la Olimpiada de Teatro Obrero Campesino de 1933.[3]​ Después de los cambios políticos acaecidos en la Unión Soviética, en agosto de 1937, durante el gobierno de Stalin, fue clasificado junto a su colega Hijikata Yoshi como "japonés peligroso", y fue deportado.[4]​ Debió salir de la URSS y abandonar a su esposa e hijos. Pasó por Francia y emigró a Estados Unidos, donde tuvo problemas para ingresar, y fue recluido en la isla de Ellis, un campo para inmigrantes.[5]

Etapa mexicanaEditar

Finalmente en agosto de 1939, tras la intervención del presidente mexicano Lázaro Cárdenas del Río, encontró asilo político en México, donde vivió libremente y trabajó desde la Segunda Guerra Mundial hasta su muerte, excepto el breve paréntesis de su estancia en Colombia.[cita requerida]

En México, continuó sus labores de enseñanza y creación teatrales. Fundó la Escuela de Artes Dramáticas, con lo que influyó de modo relevante en muchos actores de la época. También dirigió obras en el Teatro de Artes, un proyecto de su inspiración.[cita requerida]

En 1955, era considerado uno de los cinco primeros maestros de teatro occidental, y por ello fue contratado para encargarse de la preparación de actores para la recién creada televisión colombiana. Enseguida organizó la Escuela de Artes Escénicas, dependiente del organismo televisivo, para la formación de los actores de televisión y teatro, según una técnica dramática moderna. Bernardo Romero Lozano, encargado del teleteatro, y Víctor Mallarino Botero, que dirigía la E.N.A.D. (Escuela Nacional de Arte Dramático), vieron en Seki Sano una competencia y organizaron una estrategia para sacarlo del país, argumentando que realizaba labores de proselitismo marxista. Esta era una acusación severa, pues Colombia estaba gobernada en esa época por el general Gustavo Rojas Pinilla, quien había implantado la censura. Tres meses después, fue deportado de Colombia por comunista, y volvió de nuevo a México.[6]

El método de actuación de Seki SanoEditar

Su método de entrenamiento para actores en el Teatro de las Artes parte de las teorías de Konstantín Stanislavski y Meyerhold, y está basado en una gran formación cultural del artista. Las claves de su método son:[7]

  • Ejercicios elementales para la actuación
Concentración de los nervios y los sentidos. Libertad muscular.
Justificación de la verdad escénica
Seriedad escénica (actitud en el escenario)
Sentido de memoria (memoria evocadora)
Improvisación
Pantomima
Pequeñas tareas en la actuación: ::pequeños bosquejos en escena
Interrelación con los actores

Entrenamiento de la voz

Emisión, enunciación, dicción, pronunciación y fraseo teatral
  • Entrenamiento del cuerpo
Gimnasia, rítmica, ejercicios técnicos y biomecánica

Véase tambiénEditar

ReferenciasEditar

  1. Michiko Tanaka: Seki Sano and Popular Political and Social Theatre in Latin America (inglés; PDF; 1,8 MB).
  2. Seki Sano y Raúl Serrano. Teorías de la actuación.
  3. Simposio Internacional: Seki Sano y KitagawaTamiji, noviembre de 2011. Sociedad Asiática.
  4. Jacinto Zavala, Agustín (1997). «Gesto y literatura». La otra filosofía japonesa. Antología. Vol. II. El Colegio de Michoacán, Conaculta. p. 334. ISBN 968-6959-55-6. 
  5. http://codex.colmex.mx:8991/exlibris/aleph/a18_1/apache_media/QABDCV5R2Y8PTHFC9GXK1482DB4BSP.pdf Archivado el 7 de abril de 2014 en la Wayback Machine. Semblanza de Seki Sano. Tsurumi Shunsuke. pág. 245.
  6. Romero Lozano, Bernardo (ficha bibliográfica). José Eduardo Rueda Enciso. Biblioteca Virtual Luis Ángel Arango.
  7. Programa de las clases en Cahier du CRIAR. nº 7, pág. 55-56. Citado en: Seki Sano y el teatro en México. Madeleine Cucuel. En: De la colonia a la postmodernidad: teoría teatral y crítica sobre teatro latinoamericano. Peter J. Roster, Mario A. Rojas (editores). Instituto Internacional de Teoría y Crítica de Teatro Latinoamericano. Editorial Galerna, 1992. ISBN 9505562896, pág. 141

Bibliografía adicionalEditar

  • Seki Sano 1905-1966. CNCA/INBA-CITRU. México, 1996. 87 pág.
  • Entrevista con Seki Sano, Emilio Carballido, Universidad Veracruzana, Tramoya, abril-junio 1976, nº 3, pág. 8-11.
  • Seki Sano y el teatro de México : los primeros años (1939-1948). Madeleine Cucuel, Universidad Veracruzana, Tramoya, abril-junio 1994, nº 39, pág. 42-59.

Enlaces externosEditar