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Pomona y Vertumno es una obra primeriza de Juan van der Hamen, que forma parte de las colecciones del Museo del Prado.
Introducción
editarJuan van der Hamen fue el principal pintor de bodegones en el Madrid de las primeras décadas del siglo XVII, pero también cultivo otros géneros artísticos, como el retrato. El presente lienzo es uno de los escasos ejemplos de pintura mitológica de este artista.[1]
Tema de la obra
editarConocida como la , Pomona es un símbolo de abundancia, fertilidad y prosperidad.
En la mitología romana, Pomona era la diosa protectora de los árboles frutales y de las cosechas, por lo que se la solía representar como una hermosa joven rodeada de frutas. En el poema Las metamorfosis, del poeta romano Ovidio, se relatan las distintas apariencias que adoptó Vertumno —dios de las estaciones—.para conseguir el amor de Pomona.[2]
Análisis de la obra
editarDatos técnicos y registrales
editar- Madrid, colección del Banco de España;[3]
- Pintura al óleo sobre lienzo;
- Dimensiones: 229 x 149 cm,
- Datación: 1626;
- Firmado y fechado en una cartela, en la parte inferior derecha: Juan vander Gamer / y León fat. 1626..
Descripción de la obra
editarLa vastedad y diversidad de frutos, apelaba al interés de una minoría de espectadores que valoraban la catalogación botánica; por otro, tanto para estos espectadores como para el resto constituía una gozosa celebración que involucraba a la vista, el olfato e incluso el gusto.
Además de en la cornucopia En el caso de Pomona, deidad asociada a la fecundidad y la recogida de frutos, Juan Van der Hamen nos la muestra en una escena que remite al momento en el que, según cuenta Ovidio en Las metamorfosis, el dios Vertumno se hizo pasar por un inofensivo anciano para poder acceder al jardín en el que se resguardaba del asedio de los hombres y así ganarse su confianza e intentar seducirla. Según Peter Cherry, el artista representa a la diosa como una "figura idealizada de perfección física" cuyos rasgos de perfil, al igual que los de Vertumno, están basados en grabados de Antonio Tempesta realizados a partir de dibujos de cabezas fantásticas de Miguel Ángel. Su Flora, sin embargo, parece ser un retrato de una modelo real, aunque su identidad específica se desconoce. Como diosa de la primavera encarna los ideales de juventud y belleza, incluso puede verse, en palabras de Cherry, como "un retrato nupcial o un epitalamio", donde la miríada de flores que tiene a sus pies (se contabilizan casi setenta variedades diferentes) simboliza el "manantial fértil del amor".[4]
Procedencia
editarReferencias
editar- ↑ Milicua. Natures mortes. De Sánchez Cotán a Goya. A l'entorn de la Col·lecció Naseiro adquirida per al Prado. pp. 64-65.
- ↑ «Pomona diosa de los árboles frutales, huertas y jardines». SPQR. Consultado el 28 de septiembre de 2024.
- ↑ «"Pomona y Vertumno" y "Ofrenda a Flora", dos obras capitales en la producción de Juan van der Hamen». Colección El Barco de España. Consultado el 26 de septiembre de 2024.
- ↑ Jordan. Juan van der Hamen y León y la Corte de Madrid. p. 179.
Bibliografía
editar- Cherry, Peter (1999). Arte y Naturaleza. El Bodegón español en el Siglo de Oro. Aranjuez (Madrid): Ediciones Doce Calles. ISBN 84-89796-14-9.
- Jordan, William (2006). Juan van der Hamen y León y la Corte de Madrid. Madrid: Ediciones El Viso. ISBN 84-7120-387-1.
- Milicua, José (2007). Natures mortes. De Sánchez Cotán a Goya. A l'entorn de la Col·lecció Naseiro adquirida per al Prado. Madrid: Ediciones El Viso. ISBN 978-84-8043-171-2.
- Pérez Sánchez, Alfonso (1984). Pintura española de bodegones y floreros. De 1600 a Goya. Madrid: Ministerio de Cultura. ISBN 84-5009335-X.