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Sharpe, Paley y Austin

Sharpe, Paley y Austin son los apellidos de los arquitectos que ejercieron en Lancaster, Lancashire, Inglaterra, entre 1835 y 1946, trabajando solos o en sociedad. directores de su estudio, que tuvo varios nombres durante su vida, son Edmund Sharpe (1809-77); Edward Graham Paley (1823-95), que ejerció como E. G. Paley; Hubert James Austin (1841-1915); Henry Anderson Paley (1859-1946), hijo de Edward, conocido habitualmente como Harry Paley; y, durante un periodo muy breve, Geoffrey Langshaw Austin (1884-1971), hijo de Hubert. Los encargos de la empresa fueron principalmente para edificios en Lancashire y la actual Cumbria, pero también en Yorkshire, Cheshire, las West Midlands, el norte de Gales y Hertfordshire.

El estudio se especializó en el trabajo en iglesias; el diseño de nuevas iglesias, la restauración de iglesias antiguas, y la realización de adiciones o alteraciones. También diseñaban casas de campo y hacían reformas en las existentes. Casi todas sus iglesias fueron diseñadas en estilo gótico, excepto algunas de las primeras iglesias de Sharpe y algunas diseñadas posteriormente por el estudio. Dentro del estilo Gothic Revival, el bufete utilizó inicialmente elementos de estilo Early English y, en particular, decorados. E. G. Paley introdujo los elementos perpendiculares, y el perpendicular se convirtió en el estilo dominante utilizado por el estudio tras la llegada de Hubert Austin, hasta el punto de que la empresa llegó a ser considerada el líder regional en el uso de ese estilo.

La práctica utilizó una mayor variedad de estilos al trabajar en casas de campo, incluyendo elementos isabelinos y jacobinos, así como góticos. Hacia finales del siglo XIX se incorporaron otros elementos similares a los de las obras producidas por los Movimientos Estético y de Artes y Oficios. No todo el trabajo de la empresa fue a gran escala; como principal estudio de arquitectura del noroeste de Inglaterra, también realizaron trabajos en escuelas, vicarias, hospitales, fábricas, hoteles, tiendas, estaciones de tren y monumentos de guerra.

Historia y obras

A lo largo de la vida del estudio, su denominación varió en función de los nombres de los arquitectos que lo dirigían, ya sea individualmente o en sociedad. La historia del estudio, así como las obras realizadas en cada etapa, se describen bajo los títulos utilizados por el estudio[1][2][a] Como hay dos periodos en los que el estudio trabajó bajo el título de Austin y Paley, se han añadido las fechas correspondientes a estos epígrafes.

Edmund Sharpe

Artículo principal: Edmund Sharpe

Edmund Sharpe estableció un estudio de arquitectura en la casa de su madre en Penny Street, Lancaster, a finales de 1835.[3] No había recibido ninguna formación formal en arquitectura, adquiriendo sus conocimientos al estudiar y dibujar edificios durante una gira por Alemania y Francia entre 1832 y 1835.[4] En 1838 trasladó su oficina a Sun Street, y ese año Edward Paley, que entonces tenía 15 años, se unió a él como alumno. Al año siguiente, Sharpe volvió a trasladar su oficina, esta vez a St Leonard's Gate [3].

Los primeros encargos de Sharpe fueron iglesias, la primera fue la de San Marcos, en Witton (1836-38), seguida rápidamente por la de San Salvador, en Cuerden (1836-37) [5]. [A continuación diseñó dos pequeñas capillas, la de la Santísima Trinidad de Howgill y la de San Juan de Cowgill (ambas de 1837 a 1838), en lo que hoy es Cumbria [6], a las que siguieron otras más grandes, como la de la Iglesia de Cristo de Walmsley (1839-40) [7] y su mayor iglesia, la de la Santísima Trinidad de Blackburn (1837-48). En total, Sharpe diseñó seis iglesias de la Comisión,[9] entre ellas la de San Jorge, en Stalybridge (1838-40). [A principios de la década de 1840, Sharpe recibió un encargo de los administradores de la Weaver Navigation para construir tres (o cuatro) iglesias a lo largo de su ruta para sus empleados [11]. En 1842 ya estaba diseñando su 31ª iglesia [12], incluyendo un esperado encargo del 13º conde de Derby para diseñar Santa María, Knowsley (1843-44) [13].

Su futuro cuñado, John Fletcher, propietario de Ladyshore Colliery, convenció a Sharpe para que experimentara con el uso de la terracota en la estructura de sus iglesias; no sólo para la decoración, como se había hecho antes, sino para toda la estructura de la iglesia, aparte de los cimientos y el relleno de escombros. Las iglesias resultantes de este proyecto fueron la de San Esteban y Todos los Mártires, en Lever Bridge (1842-44), y la de la Santísima Trinidad, en Rusholme (1845-46) [14], apodadas por el propio Sharpe como "las iglesias de la olla"[15][b].

Además de Edward Paley, Sharpe contrató a otros alumnos, algunos de los cuales establecieron posteriormente sus propios estudios de arquitectura. Uno de ellos fue Thomas Austin (1822-67), que se unió a Sharpe en 1841 y lo dejó en 1852 para establecer su estudio en Newcastle upon Tyne. Otro alumno fue John Douglas (1830-1911), que creó un exitoso estudio en Chester [16].

Las obras arquitectónicas de Sharpe no se limitaron a las iglesias, ni su práctica se limitó a la arquitectura. Su obra arquitectónica más importante en el ámbito doméstico fue la remodelación de Capernwray Hall (1844-48),[17] y en Knutsford diseñó una casa para el director de la cárcel (1844). En 1838 fue nombrado arquitecto del entonces llamado County Lunatic Asylum (más tarde Lancaster Moor Hospital). Aquí, además de realizar pequeñas reparaciones, añadió una capilla y seis alas adicionales para los residentes. Otras tareas en este puesto incluyeron trabajos en el castillo de Lancaster y en las viviendas de los jueces. Los otros intereses empresariales de Sharpe estaban en el campo de la ingeniería. En 1837 fue nombrado Bridgemaster del South Lonsdale Hundred, cargo en el que se ocupó de las carreteras y puentes del norte de Lancashire, incluyendo la construcción de al menos dos nuevos puentes[18] También se involucró en el desarrollo de los ferrocarriles de la región, inicialmente diseñando puentes y un viaducto para el Lancaster and Preston Junction Railway (ahora parte de la West Coast Main Line)[19] También se involucró en la vida cívica de Lancaster, habiendo sido elegido concejal en 1841[20].

Sharpe y Paley

Sharpe nombró a Paley socio en 1845, y luego se interesó cada vez más por actividades ajenas a la consulta. En 1847, Paley era responsable de la mayor parte de los trabajos del estudio, y ciertamente realizaba encargos independientes desde al menos 1849[21]. En 1851, el año del matrimonio de Paley con la hermana menor de Sharpe, Frances, Sharpe se retiró formalmente del estudio, aunque éste continuó siendo conocido como Sharpe y Paley hasta 1856[22]. 22][c] Al ser el único arquitecto importante que ejercía en la zona entre Preston y Carlisle, Paley aceptó encargos de todo tipo y tamaño, pero, al igual que Sharpe, sus principales diseños fueron para iglesias [24]. [Entre 1851 y 1867 diseñó o reconstruyó unas 36 iglesias nuevas, casi todas ellas para la Iglesia de Inglaterra, con un pequeño número para los congregacionalistas y los católicos romanos [24]. Entre sus primeras iglesias se encuentran St Patrick, Preston Patrick (1852-53), St Anne, Thwaites (1853-54), y Christ Church, Bacup (1854) [25].

El primer trabajo secular realizado durante este periodo fue la remodelación del castillo de Hornby entre 1847 y 1852,[26] incluyendo su "expansiva" fachada simétrica [27] El siguiente encargo fue la conversión de una casa señorial cerca de las ruinas de la abadía de Furness en el Furness Abbey Hotel a partir de 1847[28] Otros encargos seculares en esta época fueron para dos vicarias y para el North Western Hotel en Morecambe (1847),[d] y para trabajos en la escuela de Giggleswick (1850-51). [30] Paley también realizó trabajos en la escuela Rossall, incluyendo la capilla (1861-62),[31] y la zona este (1867) [32] Diseñó nuevas escuelas, incluyendo la Royal Grammar School de Lancaster (1851-52), y ocho escuelas de pueblo. [Las principales obras domésticas de Paley fueron la reconstrucción de Wennington Hall (1855-56) y una casa más pequeña, The Ridding[33]. Otros encargos variados fueron la restauración de un salón de música en Settle (1853) y los edificios del cementerio en Lancaster y Stalmine (1855 y 1856) [34].

El rápido crecimiento de la ciudad de Barrow-in-Furness, la construcción del ferrocarril de Furness tras el descubrimiento de yacimientos de mineral de hierro en la península de Furness y el desarrollo de industrias que utilizaban el hierro como materia prima dieron lugar a numerosos encargos para el estudio. La población de Barrow se duplicó entre 1851 y 1861, y volvió a duplicarse en la década siguiente. La principal figura en el desarrollo de la ciudad y del ferrocarril fue James Ramsden (1822-96), que llegó a ser director general del ferrocarril, de la Barrow Haematite Steel Company y de la Barrow Shipbuilding Company. Los mayores yacimientos de mineral de hierro habían sido descubiertos hacia 1850 por Henry Schneider en terrenos propiedad de William Cavendish, que en ese momento era el 2º conde de Burlington, y que también participaba en la industria. Los tres hombres encargaron al estudio el diseño de diversos edificios [35]. Además, Paley diseñó una casa de campo, Abbot's Wood (1857-59) para Ramsden, un edificio grande y complejo con rasgos góticos y tudor [36].

E. G. Paley

Artículo principal: Edward Graham Paley

Paley siguió trabajando en las oficinas de St Leonard's Gate tras la dimisión de Sharpe, pero en 1860 se trasladó a las oficinas de Castle Hill, donde el bufete permaneció durante el resto de su existencia[38] Durante la década de 1850 diseñó St Peter, Lancaster, una iglesia católica romana que más tarde se convertiría en la catedral de Lancaster (1857-59)[39] Esta es considerada por Brandwood et al. Hartwell et al. coinciden en calificar esta iglesia, con su campanario noroeste de 73 m de altura, como su obra maestra[41]. En la década de 1860, Paley comenzó a diseñar iglesias con paredes interiores de ladrillo desnudo, en lugar de paredes enlucidas, siendo la primera de ellas San Pedro, Quernmore (1860). Aunque el estilo victoriano se estaba haciendo popular en otros lugares, apenas tuvo cabida en los diseños de Paley, aparte de los elementos decorativos más elaborados, como el embellecimiento de las vigas principales en Quernmore. Durante esta década, antes de la llegada de Austin, diseñó iglesias para las ciudades industriales de Lancashire, siendo una de las más grandes St James, Poolstock (1863-66) [43]. [43] La reconstrucción de la iglesia de San Pedro, Bolton (1867-71), con su torre noroeste que se eleva hasta los 180 pies (55 m),[44][f] es considerada por Brandwood et al. como "el otro gran proyecto de iglesia independiente de Paley"[45] Hartwell et al. se refieren a ella como una "formidable iglesia nueva"[46].

Entre los encargos seculares de este periodo se encuentran la restauración de la torre medieval del castillo de Dalton (1859) y los edificios para la Lancaster Carriage and Wagon Works (1864-65) [34] El edificio más grande diseñado por Paley, y de hecho por el estudio, fue el Royal Albert Asylum (posteriormente rebautizado como Royal Albert Hospital que actualmente se llama Jamea Al Kauthar Islamic College) en Lancaster (1868-73); era de estilo Gothic Revival y tenía una planta en forma de E. Tiene una torre central de tipo francés, con un tejado piramidal de gran inclinación flanqueado por pináculos [47][48] Paley diseñó estaciones para el ferrocarril de Furness, empezando por la estación de Strand en Barrow (1863); probablemente también diseñó la estación de Grange-over-Sands (1866). Con vistas a esta última ciudad, diseñó el Hotel Grange (1866) [37].

Paley y Austin

Artículo principal: Hubert Austin

El 28 de enero de 1867, Hubert Austin se unió a Paley como socio. Era hermanastro de Thomas Austin, que había sido alumno de Sharpe. Hubert Austin había trabajado durante tres años en la oficina de George Gilbert Scott y, antes de incorporarse al estudio de Lancaster, había diseñado la Iglesia de Cristo, en Ashford, Kent (1855-56).​Tras su llegada, el trabajo del estudio continuó como antes, con encargos tanto eclesiásticos como seculares.

Obras eclesiásticas

En 1869-71 se construyeron dos grandes iglesias en zonas industriales de Lancashire: St Chad, Kirkby, y St John the Evangelist, Cheetham.​ Pollard describe St Chad como una de las "iglesias más poderosas" de la asociación,​ Brandwood et al. consideran que St John the Evangelist es la "iglesia más importante de la práctica en Manchester".​ A éstas les siguió la reconstrucción, aparte de la torre, de St Mary, Leigh (1871-73), en la que se utilizó el estilo perpendicular, generalmente fuera de moda en la época. Del mismo modo, el cuerpo de la iglesia de Todos los Santos de Daresbury (1870-72) se reconstruyó en estilo perpendicular.​ Mientras tanto, se diseñaban nuevas iglesias o se reconstruían las antiguas para los pueblos del campo. Algunas eran pequeñas, otras más grandes e impresionantes, como San Pedro, Finsthwaite (1873-74) y San Pedro, Scorton (1878-79) [54] En 1872-73 los socios construyeron su única iglesia nueva en Gales, Santa María, Betws-y-Coed. A ésta le siguió una iglesia de propiedad, San Juan Evangelista (1882-84) en Walton, al sur de Warrington, y la reconstrucción de la antigua iglesia parroquial de Santa María (1884-85) en Dalton-in-Furness[55].

También diseñaron unas 23 iglesias urbanas de distintos tamaños y estilos. La mayoría estaban en las ciudades industriales de Lancashire, excepto San Juan Evangelista, Greenock (1877-78) en Escocia, una capilla misionera en Scarborough, North Yorkshire (1885), y San Bernabé (1884-85) en la ciudad ferroviaria de Crewe, Cheshire. [56] Entre las iglesias urbanas de Lancashire destacan San Mateo y Santiago, en Mossley Hill, Liverpool (1870-75), descrita por Pollard como "una de las mejores iglesias victorianas de Liverpool",[57] San Miguel y Todos los Ángeles, en Howe Bridge, Atherton (1875-77), considerada por Pollard como una de las "iglesias más estimulantes" de Paley y Austin,[58] y San Juan Bautista, también en Atherton (1878-79), de la que Pollard dice "El conjunto es monumental, uno de los mejores de Paley y Austin", con una torre "magníficamente poderosa". [59] En Astley Bridge, Bolton, construyeron dos iglesias, que Hartwell et al. describen como "notables";[60] se trata de All Souls (1878-81), que ahora está en desuso, y St Saviour (1882-85), que fue demolida en 1975[61] St James, Daisy Hill, Westhoughton (1879-81) es considerada por Hartwell et al. como "una actuación magistral por relativamente poco dinero",[62] y San Pedro, Westleigh Leigh (1879-81) es descrita por Pollard como una de las "iglesias más radicales y emocionantes" de Paley y Austin[63] Mientras tanto, en Barrow, que crecía rápidamente, habían construido cuatro iglesias más pequeñas con un diseño común, cada una dedicada a uno de los Cuatro Evangelistas[61] En 1884 la sociedad presentó los planes para una nueva catedral anglicana en Liverpool. Su proyecto quedó entre los doce primeros, pero no pasó a la siguiente ronda del concurso. El proyecto se abandonó en 1888, y la catedral se construyó más tarde y en otro lugar[64].

Obras seculares

Mientras tanto, la ciudad de Barrow seguía creciendo, lo que supuso muchos encargos para el bufete. Para hacer frente a esto, abrieron una suboficina en la ciudad, dirigida por John Harrison (1837-96), que siguió existiendo hasta finales de la década de 1880. El primer encargo importante en la ciudad fue el diseño de un molino de lino y yute para James Ramsden (1870-72). Otros edificios seculares incluyeron bancos, edificios del cementerio (incluyendo un gran portal), grandes bloques de viviendas, escuelas, villas, salas de reuniones y la Escuela de Arte [65] Para el ferrocarril de Furness diseñaron estaciones, cobertizos de mercancías, cabañas para los trabajadores y, probablemente, la torre de agua circular de Seascale[66] Los socios también participaron en trabajos en grandes casas de campo. El encargo más importante fue la construcción de un ala nueva en Holker Hall en 1871-75 para sustituir un ala gravemente dañada por un incendio; éste fue el mayor proyecto realizado por los socios[67][g] El siguiente encargo importante en una casa de campo fue la restauración de la Torre Hoghton (1876-78) para Sir Henry de Hoghton. [69] Otros trabajos en casas de campo fueron la construcción de Sedgwick House (1868-69), la ampliación de Leighton Hall (1870), las ampliaciones de Walton Hall (1870), Underley Hall (1872), Capernwray Hall (1875-76) y Whittington Hall (1887). Entre las nuevas casas se encuentran Oak Lea para Henry Schneider (1874, ya demolida), Witherslack Hall (1874) y Hampsfield House (1880-82). Su último trabajo importante en una casa de campo fue la remodelación del castillo de Thurland (1879-85) tras los graves daños causados por un incendio [70] El estudio continuó diseñando nuevas escuelas, y en la década de 1870 comenzó a diseñar nuevos edificios para la escuela de Sedbergh, creando una asociación con la escuela que produciría encargos durante el resto de la vida del estudio[71].

Paley, Austin y Paley

Artículo principal: Henry Paley

En 1886, el hijo de Edward Paley, Henry (que era y suele ser conocido como Harry), se convirtió en socio del bufete, que siguió trabajando como antes, con encargos eclesiásticos y seculares. Se construyeron nuevas iglesias en pueblos y ciudades, y se restauraron o modificaron las más antiguas. La primera iglesia nueva resultante de la asociación fue la Iglesia del Buen Pastor, en Tatham (1888-89) [72] Brandwood et al. describen la década de 1890 como "una especie de década dorada para las iglesias rurales de la empresa"[72] La primera de ellas fue San Bartolomé, en Barbon (1892-93), de estilo principalmente perpendicular, pero con algunos arcos de medio punto[72], seguida de San Pedro, en Field Broughton (1892-94), también de estilo perpendicular[73]. [73] Otras iglesias más pequeñas fueron St Mary, Borwick (1894-96) (también de estilo perpendicular), y una iglesia misionera con capacidad para 150 personas en Sunderland Point (1894). 74] La década de 1890 fue también un periodo prolífico en cuanto a nuevas iglesias urbanas, pero antes de que comenzara esa década, la empresa había diseñado St Mary, Ince-in-Makerfield (1887, demolida en 1974), St John, Birkdale (1899-90), y St John, Cloughfold, en Rawtenstall (1899-90, ahora redundante). [75] Entre las principales iglesias urbanas de la primera mitad de la década de 1890 figuran St John, Crawshawbooth (1890-92), y Christ Church, Waterloo (cerca de Liverpool) (1891-99) [76] Durante esta época, la sociedad produjo su única iglesia en el sur de Inglaterra, All Saints, Hertford (1893-95). Brandwood et al. dicen que se trata de un "edificio perpendicular totalmente característico de la empresa"[78] pero, al estar construido en piedra arenisca de Runcorn, procedente de Cheshire, Pevsner consideraba que era "completamente extraño en Herts"[79]. [79] En este periodo también se realizó el mejor diseño de iglesia de la empresa, St George, Heaviley en Stockport (1892-97), que se considera obra exclusiva de Austin [80] Brandwood et al. la describen como "la iglesia más grande, grandiosa y costosa que el estudio ha construido y es la obra maestra de Hubert Austin"[81] Hartwell et al. dicen que es "una iglesia a escala espléndida"[82] Otro proyecto eclesiástico fue la capilla del Royal Albert Asylum (1886-80) [83].

Durante esta época se realizaron muchas menos obras en el ámbito secular. No se diseñaron nuevas e importantes casas de campo, siendo la más grande la "más bien sencilla y cuadrada" Hampsfield House [84] Los únicos edificios públicos importantes fueron el Storey Institute (1887-91) en Lancaster, y la Lancaster Royal Infirmary (1893-96). [85] Se realizaron obras en edificios escolares, como las ampliaciones de la Lancaster Royal Grammar School y la Christ Church School de Lancaster (ambas en 1887), y un nuevo edificio para la Keswick School of Industrial Art (1893-94). 86] Los edificios comerciales incluían tiendas para la Lancaster and Skerton Cooperative Society, entre las que se encontraba un gran almacén en el centro de Lancaster. 87]

Austin y Paley

1895-1914

Edward Paley murió el 23 de enero de 1895 a la edad de 71 años, y los socios restantes continuaron con el bufete bajo el título de Austin y Paley. No está claro en qué medida Edward Paley contribuyó al trabajo del estudio en sus últimos años; es probable que para entonces Austin haya sido "la principal fuerza creativa"[88] Los encargos de iglesias continuaron en gran medida como antes, particularmente con iglesias nuevas, y también con restauraciones de iglesias. Entre las nuevas iglesias rurales se encuentran la de San Marcos, en Dolphinholme (1897-98), la de San Lucas, en Slyne (1898-1900), y la de San Juan, en Flookburgh (1897-1900), esta última con características románicas [89] Después de 1900, el estudio diseñó la de Todos los Santos, en Barnacre (1905-06), la de San Juan, en Ellel (1906-07), y la de San Marcos, en Natland (1909-10) [90]. [90] Hubo muchas iglesias nuevas en la ciudad, como St Barnabas, Morecambe (1898-1900), St John the Divine, Sandylands (1898-1901) (también en Morecambe), St Anne, Hindsford (1898-1901 ahora redundante), y St Thomas, St Anne's-on-the-Sea (1899-1900). [91] En el siglo XX se construyeron nuevas iglesias, como St Michael, Middleton (1901-02), St Mary, Walney (1907-08), St Andrew, Starbeck, Harrogate (1909-10), y St Margaret, Halliwell, Bolton (1911-13) [92] Brandwood et al. describen otros dos edificios como las "últimas dos grandes iglesias urbanas" de la asociación. [El primero de ellos es San Miguel y Todos los Ángeles, Ashton-on-Ribble, Preston (1906-08) [93] El otro, descrito como la "última gran obra maestra" de los socios, es Santa María, Widnes (1908-10) [94][h] Otras obras eclesiásticas fueron las capillas construidas para la escuela de Sedbergh (1895-97) y para la escuela de Santa Abeja (1906) [95].

Aunque el trabajo eclesiástico dominó el trabajo del estudio, también hubo algunos encargos seculares. Durante este periodo no se realizaron trabajos en casas de campo, ni tampoco hubo encargos de edificios públicos, salvo una ampliación del Storey Institute (1906-08). El último edificio público diseñado por la sociedad fue el Hornby Village Institute (1914) [85] En el ámbito comercial, la firma diseñó talleres y una sala de exposición para William Atkinson, que fueron de los primeros garajes y salas de exposición de automóviles de las provincias. El estudio continuó realizando trabajos para la Lancaster and Skerton Cooperative Society, diseñando numerosas tiendas en la zona [87] Los socios también realizaron trabajos en escuelas, en particular para la Sedbergh School. Diseñaron una ampliación de la Leeds Grammar School (1904-05), el Llandovery College, en el norte de Gales (1901-03), la Shrewsbury School (1913-14), y edificios adicionales para la St Bees School, la Rossall School y la Clergy Daughters' School de Casterton (1896) [86].

Austin, Paley y Austin

El hijo mayor de Hubert Austin, Bernard Tate (1873-1955), estudió arquitectura en el bufete, pero tuvo un desacuerdo con su padre y lo dejó en 1902 para trabajar como arquitecto para Lever Brothers. El hijo menor de Austin, Geoffrey Langshaw (1884-1971), también trabajó en el estudio a partir de 1907, y fue nombrado socio menor en enero de 1914, cuando el estudio pasó a llamarse Austin, Paley y Austin. Sin embargo, la asociación duró poco, ya que Geoffrey se alistó para servir en el Real Regimiento de Lancaster en febrero de 1915. Participó en el servicio activo de la Primera Guerra Mundial y dejó el ejército en 1919, pero no volvió al bufete ni continuó con su carrera de arquitecto [96].

1915-44

Hubert Austin falleció el 22 de marzo de 1915, dejando a Harry Paley como único director,[97] pero el bufete siguió siendo conocido como Austin y Paley. Ayudado por ayudantes y empleados, Paley continuó trabajando hasta la década de 1940, pero sin nombrar a otro socio[98]. Siguió trabajando en iglesias, reparando y restaurando las más antiguas y diseñando las nuevas. Entre sus nuevas iglesias se encuentran All Saints, Becconsall (1925-26), St Stephen on-the-Cliffs, Blackpool (1925-27), St Hilda, Bilsborrow (1926-27), St Luke, Orrell (1927-28 y 1938), St Stephen, Whelley (1928-30 y 1937-38), St Barbara, Earlsdon, Coventry (1930-31), St Thomas, Blackpool (1930-32), y su última iglesia, St John, Abram (1935-37). [Tras la Primera Guerra Mundial, uno de sus principales encargos fue el diseño de monumentos y memoriales de guerra[100] Dos de los memoriales de guerra de Paley se consideran lo suficientemente notables como para haber sido designados edificios catalogados de grado II. Ambos se encuentran en pueblos de Cumbria, Beetham y Great Salkeld, ambos en piedra arenisca en forma de cruz celta, y fueron construidos en 1919 o alrededor de esa fecha [101][102][103] Se siguieron realizando trabajos en las escuelas de gramática de Sedbergh, Giggleswick y Leeds, y en el Royal Lancaster Infirmary[104] El estudio continuó activo hasta la década de 1940. No se sabe con certeza cuándo se jubiló Harry Paley, y es posible que sus ayudantes realizaran algunos trabajos después de su jubilación. Sin duda, el bufete cerró en 1945, cuando las oficinas se vendieron a la Lancaster Corporation y se destruyeron los registros de la empresa. Harry Paley murió el 19 de abril de 1946[105].

Estilos arquitectónicos

Las tres primeras iglesias de Sharpe fueron de estilo románico, ya que según Sharpe "ningún estilo puede ser trabajado de forma tan barata como el románico".​ Luego comenzó a incluir rasgos góticos, que a menudo no reflejaban con exactitud las características que se encontraban en las iglesias medievales, siendo una aproximación más que una representación exacta (o "correcta"). Bajo la influencia de A. W. N. Pugin (1812-52) y de la Cambridge Camden Society (más tarde llamada Ecclesiological Society), de la que Sharpe era miembro, introdujo en sus diseños rasgos góticos más "correctos", que siguió utilizando durante el resto de su carrera.[12]​ En 1844 fue elogiado por la sociedad por su diseño del nuevo campanario de St Michael, Kirkham (1843-44), que fue descrito como "bello y correcto".​

Casi todos los diseños de Paley eran de estilo gótico, reflejando principalmente las características del siglo XIII y principios del XIV, con techos abiertos, bancos para la congregación, asientos para el coro, el púlpito al lado de la entrada del coro, escalones que conducen al coro, y sin capillas laterales.​ La mayoría de los diseños eran de estilo decorado,​ aunque Paley introdujo ocasionalmente elementos perpendiculares del siglo XV, por ejemplo en su reconstrucción de St Patrick, Preston Patrick (1852-53).​ Durante la década de 1850, Paley introdujo lo que se convertiría en uno de sus elementos favoritos, la ventana del óculo trazado, en Christ Church, Bacup (1854) y St James, Wrightington (1857).[40]

Durante la asociación de Paley y Austin, los estilos arquitectónicos utilizados por el estudio cambiaron y se desarrollaron. En la arquitectura eclesiástica, Paley ya había empezado a introducir rasgos perpendiculares en algunos de sus diseños, y esta tendencia continuaría y aumentaría tras la llegada de Austin. A lo largo de su colaboración, los diseños de las iglesias fueron principalmente de estilo gótico.​ Brandwood y otros consideran que el estudio fue pionero a nivel nacional en esta tendencia y afirman que "la empresa puede considerarse una verdadera pionera en la rehabilitación de la arquitectura perpendicular tras su exilio eclesiológico durante un cuarto de siglo".[40] Los primeros ejemplos de lo que los autores consideran parte de lo que llaman "el renacimiento perpendicular en el Norte"​ son la reconstrucción de los cuerpos de St Mary, Leigh, (1871-73) y All Saints, Daresbury (1870-72).​ El perpendicular "se convertiría en el estilo habitual de algunos de los edificios más admirados a medida que pasaban los años".​.Sin embargo, siguieron utilizando elementos de los estilos inglés temprano y decorado, a veces juntos en la misma iglesia, como en New St Leonard, Langho.​ Lejos del estilo gótico, se utilizaron ocasionalmente elementos normandos o de transición normandos, como en St Mary, Betws-y-Coed (1872-73),​​ y St Peter, Finsthwaite (1873-74).​

Brandwood y otros identifican otros dos cambios estilísticos, potencialmente incompatibles, en los diseños de la empresa durante este periodo. El primero es lo que describen como "una mayor musculatura... a veces acompañada de matices continentales".​ Los ejemplos se encuentran en la restauración de la torre de San Pedro, Heversham, (1868-70) y en la nueva iglesia de Santa María, Walton, Cumbria (1869-70).​ El otro factor estilístico fue el uso de motivos "más suaves y menos ornamentados" tomados del Movimiento Estético, o motivos que podrían "pasar por proto-artesanía".​ Las características "que rozan el Art Nouveau" están presentes en las tracerías de las ventanas de All Saints, St Helens, y en los puntales de la puerta de St George, Heaviley.​ Lo que se convirtió en una "característica favorita" para Austin y Paley fueron las inscripciones talladas, normalmente en negro, a veces en latín y otras en inglés; hay ejemplos en St John, Crawshawbooth, y Christ Church, Waterloo (ambos en Merseyside).​

En sus encargos seculares, el bufete utilizó una gran variedad de estilos. La nueva ala de Holker Hall es de estilo isabelino[68], al igual que las adiciones de Underley Hall.​ Witherslack Hall tiene detalles jacobinos,​ mientras que otras casas de campo, como Sedgwick House, incorporan elementos góticos.​ El castillo de Thurland tiene rasgos de los estilos isabelino y gótico tardío.​ En el exterior y el interior de la nueva ala de Holker Hall se encuentran motivos del Movimiento Estético,​ y en el interior del castillo de Thurland, del Movimiento de las Artes y los Oficios.​

Patrones

Los primeros encargos de Sharpe fueron promovidos por su primo mayor, el reverendo J. W. Whitaker, vicario de Blackburn. La obra de Sharpe llegó a conocimiento del obispo de Chester, el reverendo John Bird Sumner, cuya diócesis incluía entonces Lancashire y Cheshire.​ Era miembro de la Comisión de Construcción de Iglesias, y es probable que participara en la participación de Sharpe en el diseño de las iglesias de los comisionados.​ Las conexiones familiares llevaron a una asociación con la familia Greenall, cerveceros de Warrington, que posiblemente condujo al encargo de la serie de iglesias a lo largo del Weaver Navigation[10]. Sharpe esperaba obtener encargos del conde de Derby, pero sólo tuvo éxito con su diseño para Santa María, en Knowsley[13] La relación que el estudio desarrolló con los principales empresarios de Barrow-in-Furness, James Ramsden y Henry Schneider, se tradujo en los numerosos encargos para edificios de la ciudad y para el ferrocarril de Furness.​

Organización de la consulta y personalidades

Dado que los registros del despacho han sido destruidos, no existe un relato detallado de cómo se gestionaba el despacho, ni de cómo se relacionaban los socios entre sí en asuntos comerciales.​ Sharpe era un hombre con muchos intereses y talentos. Además de empresario, que estableció un bufete que duró más de cien años, fue ingeniero ferroviario y promotor, y una figura pública que fue pionera en la reforma sanitaria de Lancaster. También era un deportista y músico consumado.​ Edward Paley también participó activamente en la vida civil de Lancaster, mientras que Hubert Austin tenía una personalidad más retraída, concentrándose más en su trabajo en la consulta y con su familia. Cuando Harry Paley pasó a dirigir la consulta en solitario, había menos trabajo disponible. Como estaba relativamente cómodo económicamente, también pudo participar en la vida de la ciudad y en sus intereses deportivos.​

Todos los directores eran anglicanos, y la mayoría de los encargos eclesiásticos procedían de la Iglesia de Inglaterra. Sharpe, en particular, tenía simpatías por la Iglesia baja, y la mayoría de los encargos durante la vida del estudio fueron para las iglesias de los mecenas de la Iglesia baja o de la media. Esto era coherente con el estado del anglicanismo en general en Lancashire, posiblemente una reacción contra la fuerte presencia del catolicismo en el condado. Henry Austin era un entusiasta de la iglesia, y fue administrador de la misma durante muchos años. No obstante, diseñó iglesias y otros edificios para católicos, congregacionalistas y presbiterianos.​

Valoración

El bufete era un "estudio de arquitectura provincial" en el sentido estricto del término,​ ya que estaba situado en un pueblo alejado de cualquier ciudad importante. Su actividad se centraba casi exclusivamente en el noroeste de Inglaterra, sobre todo en Lancashire y en el sur de la actual Cumbria. No obstante, el estudio alcanzó el reconocimiento nacional, especialmente en la última parte del siglo XIX, y en particular por sus iglesias.​ Una opinión contemporánea sobre el estudio fue la del arquitecto y crítico alemán Hermann Muthesius, que estuvo presente en Inglaterra entre 1896 y 1904. Comentó la arquitectura y los arquitectos ingleses, y en su libro Die neuere kirchliche Baukunst in England (1901) situó las obras de Austin y Paley a la altura de Bodley y Garner, James Brooks, J. D. Sedding, Norman Shaw y George Gilbert Scott, hijo.​ En 1969, el historiador de la arquitectura Nikolaus Pevsner dijo que "esta dinastía de arquitectos de Lancaster realizó más obras en el condado, y durante un tiempo más destacadas, que cualquier otra".​[i] Refiriéndose a las iglesias de finales de la época victoriana diseñadas por el estudio, Pevsner afirmó que eran "del más alto nivel europeo de sus años".​ De los socios, Pevsner tenía una gran estima por Hubert Austin, al que calificaba de "genio",​ diciendo que era él "el responsable, al parecer, de las obras maestras de la empresa".​ El título de la introducción del libro de Brandwood y otros. titulado The Architecture of Sharpe, Paley and Austin es "A practice like no other".​