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Alberto Naselli (o Naseli), más conocido como Zan Ganassa (Bérgamo?, 15401584),[nota 1]​ fue un actor, director y empresario teatral italiano de la Commedia dell'arte.[1]​ Se hizo muy popular representando máscaras del grupo de los zanni (de ahí su apodo "zan", unido quizá a la contracción de "Sganarello", personaje del grupo de los criados), y en diversos documentos se le cita como uno de los primeros arlequines.[2]

"Ganassa", con este apelativo, fue mencionado en numerosas ocasiones por Lope de Vega, que trasladó a su teatro algunos tipos de la commedia dell'arte, como el siervo cómico "Gracioso".[3]

Índice

Cómico viajeroEditar

En Mantua, y ya con el apodo de "Ganassa", se le menciona por primera vez en 1568 al frente de una compañía; y cuatro años después se encuentra en Ferrara. En París en 1571, invitado por Carlos IX de Francia, para participar de las festividades en torno a las bodas del rey de Navarra (luego Enrique IV) con Margarita de Valois, hermana del francés, ocurrida en agosto de 1572.[4]​ Ese mismo año, su teatro itinerante visita la corte inglesa.[5]

Ganassa en EspañaEditar

Diferentes fuentes de la época recogen la dilatada estancia de Naseli en España entre 1574 y 1584, país en el que "Ganassa", además de actuar con su compañía, realizó un considerable trabajo en la organización del primitivo teatro profesional español. Casiano Pellicer, en su Tratado histórico sobre el origen y progreso de la comedia y del histrionismo en España con las censuras teológicas, reales resoluciones y providencias del Consejo supremo sobre comedias, lo presenta así:

"El mismo año de 1574 había en Madrid una compañía de comediantes italianos, cuya cabeza y autor era Alberto Ganassa. Representaba comedias italianas, mímicas y bufonescas, de asuntos triviales y populares. Hacían también los volatines, los títeres, juegos de manos, y tal vez volteaban un mono."[6][nota 2]

Entre 1574 y 1577, el cómico italiano actuó con cierta periodicidad (casi como compañía estable) en el madrileño Corral de la Pacheca, llegando a un acuerdo con los diputados de las cofradías para restaurarlo y mejorar sus estructuras, añadiéndole tejados al escenario y toldos para el público. También se le menciona en 1579 representando en otro corral, el abierto en la calle del Lobo, propiedad de Cristóbal de la Puente; y en los primeros años de la década de 1580 actuó en los nuevos corrales, el de la Cruz y el Nuevo corral del Príncipe (1584).[7]​ Desde Madrid, "Ganassa" viajaba a villas periféricas como Alcalá de Henares, Guadalajara o Toledo, y a ciudades más alejadas como Valladolid o Sevilla.

En 1575 y en las fiestas del Corpus de 1578, actuó en el corral de don Juan, de Sevilla, al que regresaría aún en 1583, poco antes de su probable muerte a finales de 1584 o comienzos de 1585. En Toledo, durante el Corpus del años 1579, actuó ante Felipe II y su corte. También se ha recogido su larga estancia en el corral de Santiesteban, en Valladolid, entre marzo y septiembre de 1580, a raíz del cierre de los corrales madrileños.[8][nota 3]​ Consta que actuó para el Consejo de Castilla, el Consejo de la Cruzada, así como en casas particulares, y que estuvo en la cárcel del 28 de febrero de 1582 al final de ese año. Una de sus grandes prerrogativas fue conseguir del Consejo de su Majestad el permiso para representar dos días laborables de la semana (además de lo habitual reservado en exclusiva a los domingos).[9]​ Se encontraba en España entre octubre de 1580 y noviembre de 1581, año durante el cual fue interrumpida la actividad teatral debido a la muerte de la reina Ana.

Elenco de la compañía de GanassaEditar

Ya los estudios de John V. Falconieri sobre la «commedia dell'arte» en España y el teatro de "Ganassa" en concreto, facilitaban una lista de sus compañeros, "actores italianos, de comedias y farsas a lo italiano": Alberto Anaseli (Naseli o Naselli), Vicencio Botanelli (alias Curcio), César de Novile, Juan Pietro Paqurelo, Carlos de Masi, Cipión Graseli, Julio Vigliante, Jácome Portalupi... No aparecen actrices, pero sí se menciona a dos jóvenes músicos españoles estudiantes de Salamanca, Pedro de Salcedo y Antonio Laso.[10]​ Más completo y documentado es el elenco que se menciona en una escritura fechada en Madrid el 13 de marzo de 1580, para la constitución de la compañía del «capocómico» bergamasco. En esas fechas, actuaban en ella, además del propio director, Naselli: Barbara Flaminia, Ortensia en el teatro, y probable esposa o compañera de Naselli; Vicenzo Botanelli, procurador de la compañía, denominado "Curzio Romano"; Cesare dei Nobili, que se encargaba de representar el papel femenino de Francesca; Abagaro Fiescobaldi o Francesco Baldi o Valdés, de nombre artístico Stefanello Bottarga; Giovan Pietro Pasquarello, alias "Trastullo", que se ocupaba junto a Scipione Graselli de la custodia y mantenimiento del (vestuario y atrezzo), y otros dos comediantes con menor paga: Giulio Vigliante y Giaccomo Portalupo, que cubría el tercer personaje femenino, Isabella.[11]

ReferenciasEditar

  1. Senelick, Laurence: "Ganassa (Zan Ganassa: Alberto Naseli or Naselli)" in Banham 1995, p. 409.
  2. Laurence Senelick, "Ganassa", p. 472
  3. Del Valle Ojeda, María: Stefanelo Botarga y Zan Ganassa: escenarios y «zibaldone» de cómicos italianos en la España del Cinquecento Tesis doctoral, 2007; ISBN 88-7870-228-5
  4. Baschet, Armand (1882). Les comédiens italiens à la cour de France sous Charles IX, Henri III, Henri IV et Louis XIII. Paris: Plon; pp 24-26 View en Google Books.
  5. Fernández Valbuena, Ana Isabel (2006). La Comedia del Arte. Madrid, Ediciones Fundamentos. p. LXXIV. ISBN 8424510739. 
  6. Casiano Pellicer: Tratado histórico sobre el origen y progreso de la comedia y del histrionismo en España con las censuras teológicas, reales resoluciones y providencias del Consejo supremo sobre comedias. Edición a cargo de José María Díez Borque, Madrid, 1804. Barcelona: Labor, 1975.
  7. Historia del teatro en España (dirigida por José María Díez Borque); Madrid, 1983; Taurus Ediciones; tomo I, pp. 400-401; ISBN 84-306-2152-0
  8. Estudio de María del Valle Ojeda (Universidad de Sevilla). Consultado en enero de 2014
  9. "Nuevos datos acerca del histrionismo español en los siglos XVI y XVII" por Cristóbal Pérez Pastor. Bulletin Hispanique (1906), Volumen, 8; Número 8-1 (pp. 71-78). Consultado en abril de 2014
  10. Díez Borque, "Historia del teatro en España", t. I, pp. 455 - 457
  11. Ojeda Calvo, María del Valle. "Nuevas aportaciones al estudio de la «Commedia dell'Arte» en España"; número 63 de la revista Criticón (1995), pp. 122.[1]

NotasEditar

  1. Las fechas de nacimiento y muerte de este actor, nombrado también Alberto Gavazzi (como posible origen de "Ganassa"), están en franco litigio; diferentes autores proponen, además de la anotada en esta entrada, otras posibilidades como 1543-1585 (Otto G. Schindler) o 1568–1610 (Oliver Crick y John Rudlin).
  2. También cuenta Pellicer (pp. 63-64) que era habitual en la corte de Felipe II de España la puesta en escena el 6 de diciembre, día de San Nicolás de Bari, de la llamada Fiesta del zapato en la que participaban máquinas, cómicos y músicos, con la eventual participación de alguna dama de Palacio. Así, en 1560, recién llegada Isabel de Valois a Toledo, Felipe II ofreció a la joven esposa una adaptación de esta pantomima, con el título de El Parnaso Regocijado. Dada la afición por el teatro de la mencionada Isabel y de la emperatriz viuda María, hermana mayor de Felipe II, es muy probable que esta pieza fuese puesta en escena en palacio años después por "Ganassa". Esta "fiesta del zapato" se trasladó a partir de 1585 a la corte de Saboya cuando Catalina Micaela, segunda hija sobreviviente de Felipe e Isabel, se casó con el Duque.
  3. Otro conocido cómico de la época Stefanello Bottarga fue miembro de la compañía de Naselli, de la que se separó para formar la suya propia en Valladolid, ciudad en la que se casó con la actriz Luisa de Aranda, viuda del autor de comedias Juan Granado. (Ojeda Calvo, María del Valle. "Nuevas aportaciones al estudio de la «Commedia dell'Arte» en España"; número 63 de la revista Criticón (1995), pp. 119-138).