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Aristófanes

comediógrafo de la Antigua Grecia

Aristófanes (en griego Ἀριστοφάνης; Atenas, 444 a. C.-ibidem, 385 a. C.) fue un comediógrafo griego, principal exponente del género cómico.

Aristófanes
Aristofanes.jpg
Busto de Aristófanes
Información personal
Nombre de nacimiento Aristófanes, Ἀριστοφάνης
Nacimiento 444 a. C.
Atenas
Fallecimiento 385 a. C.
Atenas
Nacionalidad Antigua Atenas Ver y modificar los datos en Wikidata
Familia
Padre Philippus Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Dramaturgo
Movimiento Comedia antigua Ver y modificar los datos en Wikidata
Lengua de producción literaria Griego antiguo
Género Comedia
Obras notables

BiografíaEditar

Vivió durante la guerra del Peloponeso, época que coincide con el esplendor del imperio ateniense y su consecuente derrota a manos de Esparta. Sin embargo, también fue contemporáneo del resurgimiento de la hegemonía ateniense a comienzos del siglo IV a. C.

Leyendo a Aristófanes es posible hacerse una idea de las intensas discusiones ideológicas (políticas, filosóficas, económicas y literarias) en la Atenas de aquella época.

Su postura conservadora le llevó a defender la validez de los tradicionales mitos religiosos y se mostró reacio ante cualquier nueva doctrina filosófica. Especialmente conocida es su animadversión hacia Sócrates, a quien en su comedia Las nubes lo presenta como un demagogo dedicado a inculcar todo tipo de insensateces en las mentes de los jóvenes. En el terreno artístico tampoco se caracterizó por una actitud innovadora; consideraba el teatro de Eurípides como una degradación del teatro clásico.[1]

PoesíaEditar

El lenguaje de las obras de Aristófanes, y en la vieja comedia en general, fue valorado por los comentaristas antiguos como un modelo del dialecto ático. El orador Quintiliano creía que el encanto y la grandeza del dialecto del ático hacían de la vieja comedia un ejemplo para que los oradores estudiaran y siguieran, y él lo consideraba inferior en estos aspectos solo a las obras de Homero. Un renacimiento del interés en el dialecto del ático pudo haber sido responsable de la recuperación y de la circulación de las obras de Aristófanes durante los 4tos y 5tos siglos AD, dando por resultado su supervivencia hoy. En las obras de Aristófanes, el dialecto del ático se expresa en verso y sus obras pueden apreciarse por sus cualidades poéticas.

Para los contemporáneos de Aristófanes, las obras de Homero y Hesíodo formaron las piedras angulares de la historia y la cultura helénicas. Así, la poesía tenía un significado moral y social que lo convertía en un tema inevitable de la sátira cómica. Aristófanes era muy consciente de las modas literarias y tradiciones y sus obras cuentan con numerosas referencias a otros poetas. Estos incluyen no sólo dramaturgos rivales cómicos como Eupolis y Hermippus y predecesores como Magnes, Crates y Cratinus, sino también tragedios, notablemente Esquilo, Sófocles y Eurípides, los tres de los cuales se mencionan en p. Las ranas. Aristófanes era el igual de estos grandes tragedios en su sutil uso de letras. Parece que ha modelado su enfoque del lenguaje en el de Eurípides en particular, tanto que el dramaturgo cómico Cratinus lo calificó de un "Euripidistofanista" adicto a las sutilezas que rasguñan el cabello.

RetóricaEditar

Se cree ampliamente que Aristófanes condenó la retórica por razones tanto morales como políticas. Afirma que "un orador entrenado en la nueva retórica puede utilizar su talento para engañar al jurado y desconcertar a sus oponentes con tanta profundidad que el juicio pierde toda apariencia de imparcialidad" . Está hablando del "arte" de la adulación, y la evidencia apunta hacia el hecho de que muchas de las obras de Aristófanes fueron creadas con la intención de atacar el punto de vista de la retórica. El ataque más notable se puede ver en su obra Banqueters, en la que dos hermanos de diferentes orígenes educativos sostienen que la educación es mejor. Un hermano viene de un fondo de educación "pasada de moda" mientras que el otro hermano parece ser un producto de la educación sofística.

El coro fue utilizado principalmente por Aristófanes como una defensa contra la retórica y, a menudo, hablar de temas como el deber cívico de los que fueron educados en las enseñanzas clásicas. En opinión de Aristófanes, era el trabajo de esos adultos cultos proteger al público del engaño y permanecer como un faro de luz para aquellos que eran más crédulos que otros. Una de las razones principales por las que Aristófanes estaba tan en contra de los sofistas surgió de los requisitos enumerados por los líderes de la organización. El dinero era esencial, lo que significaba que casi todos los alumnos que estudiaban con los sofistas provenían de la clase alta y excluían el resto de la polis. Aristófanes creía que la educación y el conocimiento eran un servicio público y que todo lo que excluía las mentes voluntarias no era más que una abominación. Concluye que todos los políticos que estudian la retórica deben tener "ciudadanías dudosas, una moral indescriptible y demasiada arrogancia".

ObrasEditar

Desde su juventud escribió comedias. Se conservan once obras suyas, desarrolladas con una estructura definida en la que alternan el diálogo y el canto:

Aristófanes presenta su primera comedia a un certamen siendo tan joven que no la puede hacer con su nombre, esto es más por una cuestión tradicional ya que era perfectamente legal. Esta pieza, hoy desaparecida, se estrenó en el año 427 a. C. y fue llamada Los convidados. Su segunda obra es Los babilonios, y fue representada en 426 a. C. Esta comedia tampoco ha llegado hasta nuestros días.

MisceláneaEditar

En honor de Aristófanes se bautizó al asteroide (2934) Aristophanes con su nombre.

El gesto obsceno de levantar el dedo corazón, que muchos creerían contemporáneo, aparece ya en Las Nubes, escrita cuatrocientos años antes de Cristo. En esa comedia un rústico al que le hablan de un verso dactílico (en griego: δάκτυλος [daáktylos], ‘dedo’)? yergue el mayor y pregunta: "¿Cuál...? ¿Este?", con lo que seguramente despertó las risas del público.[2][3]

ReferenciasEditar

  1. Biografías y Vidas. «Aristófanes». Consultado el 8 de mayo de 2007. 
  2. Aristófanes, Las nubes, 653.
  3. La historia detrás de la peineta, en revistadehistoria.es.

Véase tambiénEditar

BibliografíaEditar

  • Aristófanes. Las comedias de Aristófanes. Obra completa en 3 Tomos. Biblioteca Clásica, tomos XXVII, XXXIV y LXII, Madrid: Editorial Viuda de Hernando. 
  1. Tomo I: - Los acarnienses, Los caballeros, Las nubes. Traducción de Federico Baráibar. 1880. 
  2. Tomo II: Las Avispas, La Paz, Las Aves, Lisístrata. Traducción de Federico Baráibar. 1881. 
  3. Tomo III: Las Fiestas de Ceres Y Proserpina (o Las Tesmoforiantes), Las ranas, Las Junteras (o La asamblea de mujeres o Las asambleístas), Pluto. Traducción de Federico Baráibar. 1882. 
  1. Volumen I: Los acarnienses. Los caballeros. Introducciones, traducción y notas de Luis Gil Fernández (Premio Nacional a la obra de un traductor 1999). 1995. ISBN 978-84-249-1678-7. 
  2. Volumen II: Las nubes. Las avispas. La paz. Las aves. 2011. ISBN 978-84-249-1935-1. 
  3. Volumen III: Lisístrata. Las Tesmoforias. Las ranas. Las asambleístas. Pluto. 2013. ISBN 978-84-249-3679-2. 
Sobre Aristófanes
  • Arnould, D. (1997). «Le rire selon Aristophane», Aristophane: la langue, la scène, la cité. Actes du colloque de Toulouse 17-19 mars 1994, Le Rane 20. pp. 97 - 106. Ed. P. Thiercy y M. Menu. Bari, Levante. 
  • Calderón Dorda, E. (1999). La embriaguez en Aristófanes: análisis léxico. pp. 5-18. Myrtia 14. 
  • Campagner, R. (2001). Lessico agonistico di Aristofane. Edizioni dell'Ateneo. Roma - Pisa. 462 pp. 
  • Martínez Marzoa, Felipe (2007). El saber de la comedia. Madrid. 

Enlaces externosEditar

  • PLUTARCO: Moralia, X, 59: Comparación entre Aristófanes y Menandro (Συγκρίσεως Αριστοφάνους και Μενάνδρου επιτομή - Comparationis Aristophanis et Menandri compendium).
    • Texto, en el sitio del Proyecto Perseus, de la traducción inglesa corregida y editada por William W. Goodwin, y publicada en 1874; en la parte superior derecha se hallan los rótulos activos focus (para cambiar a la traducción inglesa de Harold North Fowler, de 1936, o al texto griego fijado por Gregorius N. Bernardakis en 1893) y load (para cotejar las dos traducciones y para obtener el texto bilingüe).
      • William W. Goodwin (William Watson Goodwin, 1831 - 1912): clasicista estadounidense, profesor de griego de la Universidad de Harvard.
      • Gregorius N. Bernardakis (Gregorios N. Bernardakis: Γρηγόριος Ν. Βερναρδάκης; translit.: Grigorios N. Vernardakis; neolatín: Gregorius N. Bernardakis; 1848 - 1925): filólogo y paleógrafo griego.
  • LISIAS: Sobre la propiedad de Aristófanes (Υπέρ των Αριστοφάνους χρημάτων).
    • Texto inglés, con índice electrónico, en el Proyecto Perseus. En la parte superior derecha se encuentran los rótulos activos "focus" (para cambiar al texto griego) y "load" (para el texto bilingüe).
  • PIERRON, Pierre Alexis: Historia de la literatura griega (Histoire de la littérature grecque, 1850); Vida de Aristófanes (Vie d'Aristophane).
    • Texto francés en el sitio de Philippe Remacle. Ed. de Hachette, 1875.
      • Philippe Remacle (1944 - 2011): helenista y latinista belga de expresión francesa.
  • DESCHANEL, Émile: Estudios sobre Aristófanes (Études sur Aristophane). Hachette, 1867.
    • Texto francés en el mismo sitio.
      • Émile Deschanel (Émile Augustin Étienne Deschanel, 1819 - 1904): escritor y político francés, y padre de Paul Deschanel.
  • RENAULT, Philippe: Aristófanes: el alegre reaccionario (Aristophane. Le joyeux réactionnaire).
  • COMPTON, Todd M.: Aristophanes: Satirist versus Politician (Aristófanes: el satírico contra el político), en Victim of the Muses: Poet as Scapegoat, Warrior and Hero in Greco-Roman and Indo-European Myth and History (Víctima de las musas: el poeta como chivo expiatorio, guerrero y héroe en el mito y en la historia grecorromanos e indoeuropeos), 2006.
    • Texto, en inglés, en el sitio del Centro de Estudios Helénicos (CHS o Center for Hellenic Studies), institución de Washington afiliada a la Universidad de Harvard y dirigida por Gregory Nagy.
      • Todd M. Compton (Todd Merlin Compton, n. 1952): historiador estadounidense, especialista en el mundo clásico y en el mormón.
        • Para las citas: Compton, Todd M. 2006. Victim of the Muses: Poet as Scapegoat, Warrior and Hero in Greco-Roman and Indo-European Myth and History. Hellenic Studies Series 11. Washington, DC: Center for Hellenic Studies.