Wikipedia

Cuarteto de cuerda n.º 9 (Beethoven)

cuarteto de cuerda de Ludwig van Beethoven
(Redirigido desde «Cuarteto de cuerda n.º 9, op. 59-3 (Beethoven)»)

El Cuarteto de cuerda n.º 9 en do mayor op. 59-3 es un cuarteto de cuerda de Ludwig van Beethoven. Fue escrito en 1806 y es el tercer cuarteto de cuerda en el grupo de cuartetos Rasumowsky. Los cuartetos llevan el nombre de su cliente, el diplomático ruso Andrei Kirillowitsch Rasumowski, que fue un importante patrocinador de Beethoven.

Retrato de Beethoven por Joseph Mähler en 1804.
Andrei Kirillowitsch Rasumowski, dedicatario y homónimo de los cuartetos op.   59, en una pintura de Johann Baptist von Lampi

Movimientos editar

  1. Movimiento: Introducción: Andante con moto - Allegro vivace ( Do mayor )
  2. Movimiento: Andante con moto cuasi Allegretto ( La menor )
  3. Movimiento: Menuetto: Grazioso (Do mayor)
  4. Movimiento: Allegro molto (Do mayor)

Música editar

Debido a su atmósfera rusa, los "Cuartetos Rasumowsky" también se denominan "Cuartetos rusos", sin embargo, el op. 59, no. 3 es el único cuarteto del grupo en el cual, a pesar de su estilo tonal ruso, no se ha probado ninguna melodía rusa original. Junto con los otros cuartetos del grupo "Rasumowsky", este cuarteto, con su complejidad desconocida hasta entonces para los cuartetos de cuerda, marca un punto de inflexión en la obra de Beethoven.

Los cuartetos "Rasumowsky" están diseñados de tal manera que el cuarteto central es en tono menor y está enmarcado por dos cuartetos principales en tono mayor. Esto se repetiría más tarde para los tres cuartetos compuestos para el príncipe ruso Nikolai Borissowitsch Golizyn.[1]​[2]​

Primer movimiento editar

Este es el único cuarteto en el grupo Rasumowsky, que en el primer movimiento tiene una introducción lenta. Cada acorde de séptima de esta introducción conduce a un nuevo acorde no resuelto. A esta introducción le sigue una cadencia solista del violín, que conduce al tema principal de carácter animado, que varía en el curso del movimiento. En la exposición, se desarrolla un proceso de desarrollo temático a partir de un segundo intervalo discreto debajo de la superficie del fraseo principal.

Una de las primeras ideas de Beethoven para este movimiento se inspiró en el quinteto de clarinete de Wolfgang Amadeus Mozart en La major, KV 581.[3]​[4]​

Segundo movimiento editar

El tema principal del segundo movimiento es un Adagio lírico en La menor, acompañado de violonchelo (parte A). Se caracteriza por un movimiento uniforme; su melancolía se confirma con el ajuste del tempo del metrónomo de Beethoven de 56 cuartos punteados por minuto. La parte media del movimiento (parte B) sigue con una melodía alegre, una variación menor del tema principal. Después de completar la sección central, se vuelve a escuchar el tema lírico principal (do mayor), con ligeras variaciones en comparación con la sección A.

Dado que Beethoven dice que incorporó una melodía popular rusa en cada uno de los tres cuartetos "Rasumowsky",[5]​ este movimiento puede ser una adaptación de una melodía "rusa".

En cualquier caso, la atmósfera rusa de este movimiento inspiró en 1859 al compositor ruso Modest Mussorgsky a escribir una transcripción para piano de este movimiento.[6]​ Se hicieron arreglos adicionales ya en 1819 para piano a cuatro manos[7]​ y alrededor de 1820 para dos guitarras.[8]​

En el curso de la fase de composición, Beethoven planeó un tema en 2/4 para este movimiento, pero no lo usó hasta cinco años después como el tema del movimiento lento en su Séptima   sinfonía en la mayor op. 92)[9]​

Tercer movimiento editar

El tercer movimiento es introducido por un tema alegre que varía en el curso del movimiento, después de lo cual se repite el tema principal del movimiento. Mientras Beethoven mira hacia el futuro con el melancólico Adagio del segundo movimiento, en el tercer movimiento mira con ironía una danza cortesana del pasado.[10]​[11]​

Cuarto movimiento editar

El tema principal del cuarto movimiento es un fugato tormentoso, que varía en el mismo tono tormentoso a medida que avanza el movimiento. Beethoven exigió una velocidad de 84 ciclos por minuto para este movimiento, pero esto no es respetado por todos los intérpretes. A pesar de su forma de fuga, este movimiento no es una fuga, sino un movimiento de sonata sin repetir la exposición.

La larga coda, que es 125 compases más largo que la exposición, ejecución y repetición del movimiento, sugiere que el final no solo debía coronar este cuarteto, sino también a todo el grupo de cuartetos Rasumowski .[12]​

Mientras trabajaba en el cuarteto, Beethoven preveía un final en do menor.[13]​

Efecto editar

El cuarteto fue estrenado junto con los otros cuartetos "Rasumowsky" por Ignaz Schuppanzigh y su cuarteto de cuerda en el palacio del conde Rasumowsky. Beethoven fue amigo de Schuppanzigh desde su traslado a Viena hasta su muerte en 1827 y solía apodar al músico " Milord Falstaff ", por su físico. Schuppanzigh y sus músicos posiblemente pudieron tocar los cuartetos Rasumowski públicamente en los primeros meses después de su estreno, en los que el diplomático, como cliente, todavía tenía el derecho exclusivo de explotar las obras.

Debido a su complejidad, los cuartetos op. 59 se encontraron con incomprensión y rechazo del público. Como escribió el "Allgemeine musische Zeitung", el cuarteto op. 59, no. 3 "conquista a cada amante de la música educado a través de la peculiaridad, la melodía y el poder armonioso".[14]​

La publicación vienesa del cuarteto Op. 59-3 tuvo lugar junto con los otros cuartetos Rasumowski en enero de 1808 en el "Schreyvogelsche Industriecomptoir"; el orden en que se publicaron los cuartetos probablemente corresponde al orden en que se compusieron.[15]​ En 1809, Simrock publicó una reimpresión en Bonn. La siguiente edición de los cuartetos no se publicó hasta 1830.

Con el tiempo, la opinión pública sobre el cuarteto cambió. El 11 de febrero de 1816 el cuarteto en do mayor formó parte del concierto de despedida de Ignaz Schuppanzigh, poco antes de iniciar una gira de conciertos por Rusia que duró varios años. Incluso después de su regreso en 1823, Schuppanzigh a menudo tocaba el cuarteto en sus conciertos de música de cámara.[16]​

El musicólogo Arnold Schering vio en el op. 59-3 un paralelo al " Don Quijote " de Miguel de Cervantes. En la Introducción vio a Don Quijote reflexionando sobre los libros de caballerías como "escenas ambientadas en la música", en el primer movimiento, por ejemplo, el viaje fuera de La Mancha, en el segundo el romance de Antonio, en el tercero la salida de Don Quijote y su lucha contra los molinos de viento y en el cuarto establece su victoria.[17]​

Bibliografía editar

  • Matthias Moosdorf : Ludwig van Beethoven. Los cuartetos de cuerda . 1) Edición. Bärenreiter, 2007, ISBN 978-3-7618-2108-4 .
  • Gerd Indorf: cuartetos de cuerda de Beethoven: aspectos histórico-culturales e interpretación del trabajo . 2do Edición. Rombach, 2007, ISBN 978-3-7930-9491-3 .
  • Guía cultural de Harenberg Música de cámara, Instituto Bibliográfico y FA Brockhaus, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0
  • Jürgen Heidrich: Los cuartetos de cuerda . En: Beethoven-Handbuch, Bärenreiter-Verlag, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3, pp. 173-218
  • Lewis Lockwood : Beethoven: su música, su vida. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8, págs. 244-254
  • Theodor Helm: cuartetos de cuerda de Beethoven. Intentar un análisis técnico de estas obras en relación con su contenido intelectual. Leipzig 1885, 3er. Edición de 1921.
  • Walther Vetter : El problema de estilo en los cuartetos de cuerda de Beethoven opus 59 . En: Das Musikleben, 1. Volumen 7/8, 1948, pp. 177-180.
  • Ludwig van Beethoven: Obras. Nueva edición de todas las obras, sección VI, volumen 4, cuartetos de cuerda II (op. 59, 74 y 95), ed. del Archivo de Beethoven Bonn (J. Schmidt-Görg u.   a. ) Múnich / Duisburgo 1961ff.
  • Joseph Kerman: Los cuartetos de Beethoven, Nueva York, 1967.
  • Walter Salmen : Sobre el diseño de los "Thèmes russes" en la op. 59 de Beethoven . En: Ludwig Finscher, Christoph-Hellmut Mahling (ed. ): Publicación conmemorativa de Walter Wiora . Kassel u.   a. 1967, pp. 397-404.
  • Ludwig Finscher : Cuarteto de cuerda de Beethoven Opus 59.3. Intento de interpretación. En: Gerhard Schumacher (ed. ): Para análisis musical . (= Formas de investigación, Volumen 257). GBM, Darmstadt 1974, pp. 122-160.
  • Peter Gülke : Sobre la concepción musical de los cuartetos Rasumowsky op. 59 de Beethoven . En: Jürgen Elsner, Giwi Ordshonikidse (ed. ): Cultura musical socialista. Tradiciones, problemas, perspectivas . Berlín 1977, pp. 397-430
  • Lini Hübsch: Ludwig van Beethoven. Los Cuartetos Rasumowsky op.59 . Múnich 1983.
  • Walter Salmen: Cuartetos de cuerda op.59 . En: A. Riethmüller u.   a. (Ed. ): Beethoven. Interpretaciones de sus obras . 2do Edición. Laaber, 1996, volumen 2, págs. 430-438.

Anécdota editar

El tema principal del cuarto movimiento sirvió como la melodía del tema para el programa de literatura de la ZDF Das Literäre Quartett.

Referencias discográficas editar

Enlaces web editar

  • Streichquartett Nr. 9 C-Dur op. 59 Nr. 3: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project

Referencias editar

  1. ↑ Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation. 2. Auflage. Rombach, 2007, S. 384
  2. ↑ Matthias Moosdorf: Ludwig van Beethoven. Die Streichquartette. 1. Auflage. Bärenreiter, 2007, S. 96
  3. ↑ Martin Gustav Nottebohm: Zweite Beethoveniana, Nachgelassene Aufsätze. Leipzig 1887, S. 86
  4. ↑ Alan Tyson: The Razumovsky Quartetts. Some Aspects of the Sources. In: Alan Tyson (Hrsg.): Beethoven Studies. Band 3. Cambridge 1982, S. 121
  5. ↑ Georg Schünemann: Czernys Erinnerungen an Beethoven. In: Neues Beethoven-Jahrbuch, 9, 1939, S. 60
  6. ↑ Jay Leyda, Sergej Bertensson (Hrsg.): The Musorgsky Reader. A Life of Modeste Petrovich Musorgsky in Letters and Documents, New York 1947, S. 41, Anm. 82
  7. ↑ Georg Kinsky, Hans Halm: Das Werk Beethovens. Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner sämtlichen vollendeten Kompositionen, München 1955, S. 44
  8. ↑ Georg Kinsky, Hans Halm: Das Werk Beethovens. Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner sämtlichen vollendeten Kompositionen. München 1955, S. 142
  9. ↑ Alan Tyson: The Razumovsky Quartetts. Some Aspects of the Sources. In: Alan Tyson (Hrsg.): Beethoven Studies. Band 3. Cambridge 1982, S. 126 f.
  10. ↑ Paul Mies: Die Bedeutung der Skizzen Beethovens zur Erkenntnis seines Stiles, Leipzig 1925, Reprint Hildesheim etc. 1974, S. 92
  11. ↑ James Webster: Traditional Elements in Beethoven’s Middle-Period String Quartets. In: Robert Winter, Bruce Carr (Hrsg.): Beethoven Performers, and Critics. The International Beethoven Congress, Detroit 1977. Detroit 1980, S. 94–133, hier S. 127
  12. ↑ Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation. 2. Auflage. Rombach, 2007, S. 298
  13. ↑ Alan Tyson: The Problem of Beethoven’s »First« Leonore Ouverture. In: Journal of the American Musicological Society, 28, 1975, S. 292–334, hier S. 326f.
  14. ↑ Allgemeine musikalische Zeitung, 27. Februar 1807, Sp. 400
  15. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: Seine Musik – Sein Leben. Metzler, 2009, S. 246f.
  16. ↑ Gerd Indorf: Beethovens Streichquartette: Kulturgeschichtliche Aspekte und Werkinterpretation. 2. Auflage. Rombach, 2007, S. 285
  17. ↑ Harenberg Kulturführer Kammermusik. Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus, Mannheim 2008, S. 98
Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Cuarteto_de_cuerda_n.º_9_(Beethoven)&oldid=154466709»