Diferencia entre revisiones de «Historieta en la Argentina»

 

Por otro lado, y ya desde los últimos años de la década anterior la historieta argentina había comenzado un proceso de reformulación, de innovaciones formales, que fue proveyéndola de rasgos que le otorgaban una individualidad propia, diferente a otras tradiciones. De la mano de dibujantes como Alberto Breccia, Francisco Solano López, Hugo Pratt, Daniel Haupt y [[Gustavo Trigo]] se introduce un ''[[expresionismo]]'' que se manifiesta, entre otros rasgos, en el cultivo [[Síncopa (figura literaria)|sincopado]] de los contrastes de tono; en la línea escueta; en la definición de tipos faciales y corporales extremos; en la instalación permanente de detalles que remiten a lo terrible o lo [[grotesco]]. Pero estos rasgos no componen un estilo, una novedad (el expresionismo estaba presente en la historieta mundial desde hacía tiempo: [[Krazy Kat]], The Spirit, Dick Tracy). La innovación argentina consistió en la articulación de ese estilo de dibujo con narraciones novelísticas, aventuras que suponían motivaciones psicológicas complejas. El principal guionista de este momento y quién sentó las bases de la nueva forma de narrar fue Héctor Germán Oesterheld.<ref>[[Oscar Steimberg|Steimberg, Oscar]], ''op. cit.'' pág. 1177-1778</ref> Entre 1962 y 1964, Oesterheld, junto a [[Alberto Breccia]] forman una dupla de ''innovadores'' para crear uno de los personajes más reconocidos del cómic argentino: [[Mort Cinder]] (publicado en ''Misterix''), un sujeto que muere y resucita constantemente.

 

Es también en esta década que surgirá otro de los íconos historietísticos argentinos: [[Mafalda]], de [[Quino]].<ref name=DeMajo:Mafalda>De Majo, Oscar. "[http://www.tebeosfera.com/documentos/documentos/quino_despues_de_mafalda.html ''¿Quino después de Mafalda?'']". [[Tebeosfera]] 2ª época Nº1, Sevilla, 2009</ref> Esta tira, que fuera pensada para la publicidad de una línea de electrodomésticos, hace su debut en las páginas de ''[[Primera Plana]]'' el 29 de septiembre de 1964. En 1965, por diferencias con los editores, Quino traslada su tira al diario El Mundo, de gran circulación a nivel nacional. Un año después Mafalda se multiplica en diarios de todo el país y también de Uruguay y hacia fin de año se publica el primer libro recopilatorio, agotado en dos días.<ref name=DeMajo:Mafalda /> En 1968, tras el cierre de ''El Mundo'', reaparece en [[Siete Días]] y es también publicada en Italia. Para 1971 la tira ya es traducida en varios idiomas: [[Idioma portugués|portugués]], [[Idioma inglés|inglés]], [[Idioma alemán|alemán]], [[Idioma danés|danés]], [[Idioma sueco|sueco]] y [[Idioma flamenco|flamenco]]. Dos años después, el 25 de julio se publica la última tira, por decisión irrevocable de su propio autor. Luego de esto solo aparecerán dibujos ocasionales (por ejemplo, los que Quino hizo para la campaña de Declaración de los Derechos del Niño que organizó UNICEF en 1977).<ref name=DeMajo:Mafalda />

 

En 1969, en la [[revista Gente]] Héctor Oesterheld y Alberto Breccia realizan una [[El Eternauta (Breccia)|segunda versión]] de [[El Eternauta]]. Sin embargo, los editores del semanario no están muy conformes con la historieta y deciden dejar de publicarla, obligando así a que Oesterheld resumiera el argumento para darle un fin.

 

==== Años 1970 ====

 

En 1972 aparece en la ciudad de [[Córdoba (Argentina)|Córdoba]] una publicación dedicada al humor: [[Hortensia (revista)|Hortensia]]. Con un inicio localista, la revista tendría repercusión a nivel nacional. El mismo año, el 1 de noviembre, se comienza a publicar [[Satiricón (revista)|Satiricón]], también dedicada al humor.

Entre octubre y diciembre de 1976, ya bajo la órbita del autodenominado ''Proceso de Reorganización Nacional'', se publican once fascículos, los cuales contienen las 350 entregas de El Eternauta, en su versión original de 1957, lo que a su vez funciona como prólogo a la serialización de su [[El Eternauta II|segunda parte]], cuyos guiones corren por cuenta de Oesterheld y es dibujada por Francisco Solano López. Oesterheld en aquel momento ya participaba en la organización guerrillera Montoneros, lo que se ve reflejado en el carácter panfletario de la historieta a diferencia de la obra original. Todavía más, el guion lo terminó de escribir en la clandestinidad.

 

 

El 27 de abril de 1977 es secuestrado Héctor Germán Oesterheld por fuerzas de la dictadura. Se presume que un año después fue asesinado. El 30 de abril de ese mismo año salió el último número de la revista Patoruzú.