Diferencia entre revisiones de «Nuevo cine argentino»

 

Los primeros en llegar al [[largometraje]] son Caetano y Stagnaro, con el éxito de crítica y de público de ''[[Pizza, birra, faso]]'' (1997), y [[Daniel Burman]] con su ópera prima ''[[Un crisantemo estalla en cinco esquinas|Un crisantemo estalla en Cincoesquinas]]'' (1997), una sorprendente aventura con toques de [[spaghetti western]], que remite a un nuevo mundo, completamente ficcional e imaginario, ligado a una [[Latinoamérica]] mítica y [[mística]]. ''Pizza, birra, faso'' creó una vertiente costumbrista dentro del nuevo cine argentino que fue la más difundida y exitosa internacionalmente. En este marco se inscriben: ''[[Mundo grúa]]'' (1999, [[Pablo Trapero]]), ''Bonanza'' (2001, Ulises Rosell), ''Modelo '73'' (2001, Rodrigo Moscoso), ''La libertad'' (2001, [[Lisandro Alonso]]) y ''[[Bolivia (película)|Bolivia]]'' (Israel Adrián Caetano, 2001), entre otros títulos.

 

En lo que respecta a directoras mujeres se destaca la obra de Lucrecia Martel. La ópera prima de Martel, ''[[La Ciénaga (película)|La Ciénaga]]'' (2000), fue producida por [[Pedro Almodóvar]] y, si bien tuvo escaso éxito comercial, fue bien recibida por la crítica internacional, ganando premios en el [[Festival de Cine de Sundance]], [[Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana|La Habana]] y obteniendo una nominación al Oso de Oro en el [[Festival Internacional de Cine de Berlín|Festival de Berlín]].<ref>{{Cita web|url=http://habanafilmfestival.com/autor/lucrecia-martel/|título=Lucrecia Martel|fechaacceso=2020-10-06|sitioweb=Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano|idioma=es}}</ref> Se destacan también los cortos de Eloísa Solaas (''Lila'' y ''Todas las cosas''), Violeta Uman (''Clarilandia, gotas de amor'') y [[Albertina Carri]] (''Barbie también puede estar triste'') y los largometrajes de Daniela Cugliándolo (''Herencia'') y de [[Verónica Chen]] (''[[Vagón fumador]]'').