Diferencia entre revisiones de «Oboe»
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|clasificación2=[[Taladro (instrumentos de viento)|Taladro cónico]]<br />[[Doble lengüeta]]
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* [[Anexo:Oboístas|Lista de oboístas]]
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}}</ref>
Empleado en [[solo (música)|solo]],
Según la [[Real Academia Española|RAE]], la persona que toca el oboe se denomina '''oboísta'''.<ref>{{cita web
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Desde 1690 y durante el siglo XVIII asistimos a la denominada fase del ''oboe de tres y dos [[llave (música)|llaves]]''.<ref>La denominación de tres y dos llaves se debe al número de llaves con que contaban. Se dice dos y tres llaves porque la llave de ''cola de pez'' (véase en la imagen) se contaba a veces como doble. En siguientes alusiones a esta variante, nos referiremos a ella como «oboe de dos llaves».</ref><ref>Bate, p. 467 {{cita|«The 100 years from 1690 cover what can be called the 'three- and two-key' phase of oboe evolution»}}</ref> Los modelos de la primera mitad del siglo tenían dos llaves, conservando aún la cola de pez para el uso [[ambidiestro]]. Después de 1750, el oboe de dos llaves ya requería una posición de las manos tal y como la tenemos hoy: la mano izquierda por encima de la derecha. Estaban fabricados con madera de [[boj]], [[arce]], [[ciruelo]], [[cedro]], [[peral]], y más modernamente de [[ébano]]. A partir de [[1730]] el taladro del oboe empezó a estrecharse con respecto de los modelos que podemos denominar plenamente barrocos.<ref name="pineda19" />
▲hola instrumento tuvo un periodo de consolidación hasta el fin del [[Barroco]] y durante el [[Clasicismo]] vio un deseo de mejora técnica, así como los primeros signos de las emergentes características de cada país.<ref>Bate, p. 467 {{cita|«The first part of the 18th century was a period of consolidation, and the years before 1750 saw both a desire for technical amelioration and also the first signs of emerging national characteristics»}}</ref> En los nuevos instrumentos se redujo la considerable longitud del tubo por debajo de los agujeros de los dedos. Tenía seis agujeros principalmente distribuidos por dos grupos de tres, separados por un espacio más largo y por una clavija entre ellos. En el extremo más bajo, otro agujero era controlado por una llave permanentemente abierta, y articulada. El siguiente agujero, cerrado por una llave, daba el semitono cromático de ''re''{{música|sostenido}}<sub>3</sub>. Aunque la escala principal del tubo era la de [[re mayor]], los seis agujeros de los dedos eran, de alguna manera, ambiguos en su afinación, dejando gran libertad al instrumentista en materia de entonación e inflexión.<ref name="pineda20">Pineda, p. 20</ref>
Otras posibilidades cromáticas se obtuvieron haciendo el tercer y cuarto agujero más pequeños y pares en vez de individuales. El abrir uno o los dos a la vez proporcionaba una digitación alternativa para ciertos semitonos. El ''do''{{música|sostenido}}<sub>3</sub> al principio sólo podía obtenerse, o mediante el incierto recurso de cerrar parcialmente la gran llave, o subiendo el do. Así se llega al oboe clásico de siete llaves. Sin embargo, la oposición frente a estas adiciones realizadas en el oboe era fuerte y en 1823 el oboísta Wilhelm Johann Braun (1796-1867) proclamó: «Demasiadas llaves parecen perjudicar el sonido y además están hechas de manera imperfecta. En seguida cualquiera se da cuenta de que o una u otra no cubren bien los agujeros. Las ventajas no superan los inconvenientes mencionados». Incluso durante los últimos años de la vida de Beethoven muchos oboes de dos llaves todavía se usaban.<ref name="annastarr" />
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