Diferencia entre revisiones de «La campana de Huesca (José Casado del Alisal)»
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{{Cita|En cuanto a la escena, no hay palabras de elogio que sean suficientes. El efecto del conjunto del grupo de los caballeros está lleno de nobleza. Las tintas están todas armonizadas en un tono sombrío y señorial. Se siente por todas partes plomo y sangre. Bello, entre lo demás, es el vestuario del rey, negro y morado, con algún adorno de oro. Bellísima la cabeza del obispo, aislada, colgante, casi riente; cabeza de un viejo cínico, cínico después de la muerte.}}
''La Campana de Huesca'' también fue ampliamente elogiada en numerosas revistas extranjeras del siglo XIX, como en algunas italianas,{{Harvnp|Mateo Romero et al|1972|p=95}} y también en otras alemanas y austríacas, como en la ''revista germánica de Leipzig'', la ''Crónica General Artística de Viena'', la ''Kolnische Zeitung'', el ''Allgemeine Kunst Chronik'', y en el [[Kunsthalle Düsseldorf|Kunsthalle]] de [[Düsseldorf]].{{Harvnp|Mateo Romero et al|1972|p=95}} Además, el periodista y [[crítico de arte]] del siglo XIX [[Isidoro Fernández Flórez]], más conocido por su pseudónimo literario de ''Fernán Flor'', refutó a los que acusaban a la obra de ''falta de carácter'',{{Harvnp|Mateo Romero et al|1972|p=95}} y elogió al mismo tiempo el color y las líneas empleadas por Casado del Alisal, afirmando que las manchas de color utilizadas constituyen el «sello de Casado», y destacó además la «educación moral de artista» y la «elegancia de espíritu» manifestadas por el pintor palentino en esta obra.{{Harvnp|Mateo Romero et al|1972|p=95}}
Por su parte, el catedrático Carlos Montes Serrano, de la [[Universidad de Valladolid]], criticó negativamente en un artículo de 1993 la ampulosidad y los excesos en que solían incurrir las obras de pintura histórica del siglo XIX,{{Harvnp|Montes Serrano|1993|p=9}} pero también elogió esta obra de Casado del Alisal, afirmando que:{{Harvnp|Montes Serrano|1993|pp=8-9}}
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