Diferencia entre revisiones de «Sinfonía n.º 4 (Brahms)»
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El '''tercer movimiento''' es el único scherzo propiamente dicho encontrado en las sinfonías de Brahms. La orquesta entera presenta el sujeto principal, del que más tarde surgirán los subsiguientes temas interpretados por los violines y el viento madera. La atmósfera alegre se mantiene mientras estos temas van reapareciendo. Tiene forma sonata con una recapitulación más corta de lo habitual, y con un tema secundario prácticamente ausente en el desarrollo y la coda. El tempo es más rápido, usa más articulación y el sonido es más ligero, aspectos que le conforman un aire más jovial que los dos movimientos antecedentes. Se podría decir que compite en exuberancia con el final de su segunda sinfonía.
El '''cuarto movimiento''' es un peculiar ejemplo de ''passacaglia'' sinfónica. Es similar a una chacona, con la particularidad de que el sujeto puede aparecer en más voces que el bajo. Se realizan 30 variaciones (y una coda) sobre el bajo inicial que presentan el metal y la madera, pues este tema se encuentra subyacente en cada una de las variaciones (tal como exige la forma ''passacaglia''), ya sea como melodía, acompañamiento o en forma de contrapunto. El tema fue sacado del último movimiento de la cantata de [[Johann Sebastian Bach]] ''Nach dir, Herr, verlanget mich'', BWV 150, y las variaciones suelen ser difíciles de identificar debido a las astutas transformaciones que Brahms realiza del material original. Cada una de ellas comprende ocho compases, y después de la decimoquinta variación vuelve a aparecer el bajo original. Las otras variaciones son más grandiosas y más rápidas, acercándose de ésta manera al dramático clímax final. La coda se inicia con un ''rallentando'', dando
La sinfonía está repleta de alusiones a varias de las composiciones de [[Beethoven]]. De hecho, la sinfonía podría haberse inspirado en [[Antony and Cleopatra]], que Brahms había estado ensayando no mucho antes de ponerse con la sinfonía.
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