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Línea 140: [[Archivo:Wassily Kandinsky, 1903, The Blue Rider (Der Blaue Reiter), oil on canvas, 52.1 x 54.6 cm, Stiftung Sammlung E.G. Bührle, Zurich.jpg\|thumb\|250px\|''El jinete azul'' (1903), de [[Vasili Kandinski]], Colección E.G. Bührle, [[Zúrich]].]] ''[[Der Blaue Reiter]]'' ("El Jinete Azul") surgió ~~como~~en ~~el wos~~Múnich en 1911, agrupando a [[Vasili Kandinski]], [[Franz Marc]], [[August Macke]], [[Paul Klee]], [[Gabriele Münter]], [[Alfred Kubin]], [[Alexej von Jawlensky]], [[Lyonel Feininger]], [[Heinrich Campendonk]] y [[Marianne von Werefkin]]. El nombre del grupo fue escogido por Marc y Kandinski tomando café en una terraza, tras una conversación donde coincidieron en su gusto por los [[caballo]]s y por el color azul, aunque es de remarcar que Kandinski ya pintó un cuadro con el título ''El jinete azul'' en [[1903]] (Colección E.G. Bührle, [[Zúrich]]).<ref name=autogenerated6>Dempsey (2008), p. 94.</ref> De nuevo, más que un sello estilístico común compartían una determinada visión del arte, en la que imperaba la libertad creadora del artista y la expresión personal y subjetiva de sus obras. ''Der Blaue Reiter'' no fue una escuela ni un movimiento, sino una agrupación de artistas con inquietudes similares, centradas en un concepto de arte no como imitación, sino como expresión del interior del artista.<ref>García Felguera (1993), pp. 29-30.</ref> ''Der Blaue Reiter'' fue una escisión del grupo ''Neue Künstlervereinigung München'' (Nueva Asociación de Artistas de Múnich), fundada en [[1909]], de la que era presidente Kandinski, y que incluía además a Marc, Jawlensky, Werefkin, Kubin, Klee, Münter, los hermanos [[David Burliuk\|David]] y [[Vladimir Burliuk]], [[Alexander Kanoldt]], [[Adolf Erbslöh]], [[Karl Hofer]], etc. Sin embargo, divergencias estéticas originaron el abandono de Kandinski, Marc, Kubin y Münter, fundando el nuevo grupo.<ref>De Micheli (2008), p. 91.</ref> ''Der Blaue Reiter'' tenía pocos puntos en común con ''Die Brücke'', coincidiendo básicamente en su oposición al impresionismo y al positivismo; sin embargo, frente a la actitud temperamental de ''Die Brücke'', frente a su plasmación casi fisiológica de la emotividad, ''Der Blaue Reiter'' tenía una actitud más refinada y espiritual, pretendiendo captar la esencia de la realidad a través de la purificación de los instintos. Así, en vez de utilizar la deformación física, optan por su total depuración, llegando así a la abstracción. Su poética se definió como un expresionismo lírico, en el que la evasión no se encaminaba hacia el mundo salvaje sino hacia lo espiritual de la naturaleza y el mundo interior.<ref>De Micheli (2008), p. 92-94.</ref>

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