Diferencia entre revisiones de «H. P. Lovecraft»
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=== Las mujeres ===
[[Archivo:Asenath-Waite.jpg|miniatura|200px|Asenath Waite, uno de los escasos personajes femeninos retratado por Lovecraft en ''[[El ser del umbral]]'', ilustrado por Paco Rico Torres.]]
Las mujeres en la obra de Lovecraft escasean y no suelen ser ni compasivas, ni comprensivas ni amables.{{Harvnp|Molina Foix|2006}} Los pocos personajes femeninos en sus historias,
El romance se encuentra casi ausente de sus historias; cuando aparece el amor, es normalmente de forma [[Amor platónico|platónica]] —''The Tree'' (''[[El árbol (relato)|El árbol]]''), ''Ashes'' (''[[Cenizas]]'')—. Sus personajes viven en un mundo donde la [[sexualidad]] tiene connotaciones negativas; si es reproductiva, suele dar nacimientos de seres subhumanos, como en ''El horror de Dunwich''.{{Harvnp|Cardona|2016|p=10}} En este contexto, puede ser de ayuda prestar atención a la escala del horror de Lovecraft, que es frecuentemente descrito como «horror cósmico». Operando a escalas cósmicas, tal y como operan estas historias, asignan a la humanidad un rol insignificante,{{Harvnp|Woodward|2008}} por lo que no es a la sexualidad femenina a lo que estos relatos niegan su rol positivo y vital, es a la sexualidad humana en general.{{Harvnp|Cardona|2016|p=12}}
Además, Lovecraft sostiene en una carta privada,
=== La ciencia y sus riesgos ===
Lovecraft aceptó con resignación las realidades que la [[ciencia]] iba revelando en el transcurrir de principios del [[siglo XX|siglo {{versalita|xx}}]]. La Tierra y la raza humana ocupaban un lugar infinitesimal e insignificante en el esquema cósmico del universo. Entre las diversas respuestas a la moderna e incipiente [[Cosmología física|cosmología científica]], Lovecraft escogió la vía del [[horror]]. Infundió [[incertidumbre]] [[metafísica]] en sus trabajos y generó una potente carga emocional al conjunto, próxima a la [[histeria]].{{Harvnp|Molina Foix|2007}} Lovecraft aprovechó huecos, lagunas en el conocimiento del universo, y las convirtió en tenebrosas ciénagas del horror. En la obra ''[[El color del espacio exterior]]'' se pone de manifiesto la incapacidad de la ciencia para comprender un extraño [[meteorito]], lo que lleva a un paroxismo [[demencia]]l.
Inmerso por tanto en su etapa de madurez, abandonó definitivamente la [[superstición]] para adoptar un [[Método científico|lenguaje científico]]. Dos opiniones se han planteado respecto de su relación entre [[ciencia]] y [[literatura]]:{{Harvnp|Molina Foix|2007}}
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Lovecraft fue un [[Conservadurismo en los Estados Unidos|ultraconservador]] durante toda su vida, cosa que se pone de manifiesto en sus correspondencias mantenidas con otros colegas suyos de profesión.{{Harvnp|Lippi|1993|pp=340-341}} El mismo escritor, en varias de sus cartas, habla sobre sus ideas políticas y cómo han evolucionado paulatinamente, y comenta sobre la situación política y social de su tiempo.
Desde un punto de vista político, Lovecraft, que provenía de una familia de ideas [[Partido Republicano (Estados Unidos)|republicanas]] muy marcadas, abrazó tanto el lado republicano como el [[Partido Demócrata (Estados Unidos)|demócrata]].{{Harvnp|Lippi|1993|p=292}} Entre las razones de este cambio
En las [[elecciones presidenciales de Estados Unidos de 1932]], Lovecraft votó por el demócrata [[Franklin D. Roosevelt|Franklin Delano Roosevelt]], y luego apoyó el ''[[New Deal]]''.{{Harvnp|Lippi|1993|p=292}} En la carta afirma que «Roosevelt fue ciertamente mejor que [[Herbert Hoover|Hoover]], entendió la realidad probablemente más que los demás, pero en gran parte su programa no fue prudente. Otorgar grandes poderes de toma de decisiones a las masas es absurdo, diría que es desastroso», poniendo énfasis en la necesidad de nuevas regulaciones en cuanto a la [[mecanización]] en los puestos laborales.{{Harvnp|Lippi|1993|p=247}}
El 27 de noviembre de 1933 escribió una carta a Natalie H. Wooley en la que afirma creer que el mundo occidental estaba condenado al declive, conviniendo con las tesis de [[Oswald Spengler]]. En la misma carta, da una visión [[Pesimismo|pesimista]] del futuro de la civilización humana, creyendo que la guerra y otras situaciones negativas son el resultado de «impulsos humanos permanentes y no erradicables» y que en el límite será posible, a través del
[[Archivo:Robert M. La Follette Sr. cph.3b16031.jpg|miniaturadeimagen|200px|Lovecraft se mostró acorde con las ideas políticas del republicano [[Robert M. La Follette]]. En la fotografía, La Follette en 1908.]]
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{{caja de cita|El miedo es una de las emociones más antiguas y poderosas de la humanidad y el miedo más antiguo y poderoso es el temor a lo
desconocido.|H. P. Lovecraft<ref name="Elaleph">{{cita libro|título= El horror sobrenatural en la literatura| apellido= Lovecraft|nombre=H. P.|fechaacceso=9 de marzo de 2020|editorial=elaleph.com|año=1999| url=http://www.alconet.com.ar/varios/libros/e-book_e/El_horror_sobrenatural_en_la_literatura.pdf}}</ref>}}
En 1927, H. P. Lovecraft publicó su [[ensayo]] ''[[El horror sobrenatural en la literatura]]''
Fue escrito entre noviembre de 1925 y mayo de 1927 y se publicó por primera vez en la revista ''The Recluse''. En 1965 se incluyó en el libro de relatos de Lovecraft titulado ''Dagón y otros cuentos macabros''.<ref>{{cita web|url=https://www.libros-prohibidos.com/h-p-lovecraft-el-horror-sobrenatural-en-la-literatura/|editorial=Libros-prohibidos.com|apellido= Cabeza|nombre=Ismael F.|fechaacceso=9 de marzo de 2020|fecha=10 de enero de 2016|título=H.P. Lovecraft: El horror sobrenatural en la literatura|idioma=es}}</ref> Durante el ensayo, el autor de Providence repasa los referentes sobre la ficción sobrenatural en la antigüedad, incidiendo en la [[Narrativa gótica|novela gótica]] y, más concretamente, en la figura del escritor [[Edgar Allan Poe]], al cual considera como el verdadero iniciador de una corriente totalmente innovadora en los cuentos de terror.<ref name="Marcial"/> Desde [[Bram Stoker]] hasta sus autores más influyentes como [[Algernon Blackwood]] o [[Lord Dunsany]], Lovecraft analiza, capítulo tras capítulo, los mecanismos propios que tiene el terror literario. Numerosos críticos lo han considerado como «el ensayo más importante sobre la literatura de terror».<ref>{{cita libro|editorial=Tor Books|página=85|ISBN=0-312-93035-6|año=1989|título= The Dark Descent|apellido=Hartwell|nombre=David G.|idioma=en}}</ref>
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