Diferencia entre revisiones de «Helen Escobedo»
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En 1970 se lleva a cabo la muestra ''Cultura envoltura/No desperdicie, eduque.'' Que sirvió “para sacudir la atmósfera de temor, depresión e incluso cierta parálisis que se dejaba sentir en la Universidad a raíz de la represión y matanza del 68”.<ref>''Ibídem'', p. 17</ref> Dicha muestra fue curada por [[Ida Rodríguez Prampolini]] y [[Francisco Reyes Palma]] en ella participaron más de ochocientos alumnos de diseño “La confluencia de voluntades se enfocó en el reciclaje de materiales y en sustituir los mensajes publicitarios con mensajes didácticos o culturales. Hoy, a la distancia, puede calificarse como la primera muestra ecológica”.<ref>''Ibidem'', p.17</ref>
La forma de dialogar con sus coetáneas fue la exposición realizada en el Museo de Arte Moderno en 1975 titulada ''La mujer como creadora y tema del arte'' donde participaron [[Leonora Carrington]], [[Alice Rahon]], [[Remedios Varo]], [[Lilia Carrillo]], [[Frida Kahlo]] y las escultoras [[Ángela Gurría]], [[Geles Cabrera]], [[Marysole Wörner Baz|Marysole Worner Baz]] y [[María Lagunes]]. “Esta exposición y su texto-afirma [[Beatriz Zamora López|Beatriz Zamorano]]-quedan para la memoria documental como un muy buen primer intento de valorar en su justa dimensión el trabajo plástico realizado por mujeres, pero en el sentido de legitimación de lo femenino con sus propias categorías y referentes”<ref>Zamorano Navarro, Beatriz “Helen Escobedo: escultura visible” en ''Helen Escobedo: La intensidad de una trayectoria.'' p. 28
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Para 1978 terminó su gestión en el MUCA y retoma sus procesos artísticos personales donde se une al grupo conformado por Mathias Goeritz, [[Manuel Felguérez]], [[Federico Silva (escultor)|Federico Silva]], [[Enrique Carbajal|Sebastián]] y [[Hersúa]] con quienes diseña el Espacio Escultórico, del cual la propia Helen diría:
{{Cita| Por vez primera trabajo con colegas de mi misma profesión, una experiencia única que arroja como resultado esta extraordinaria obra abierta que conjuga la pasión de sus seis autores dejando pasar por el apretado cedazo de su crítica un diseño tan sencillo, tan de nadie, que podría ser de todos mas no de uno solo. De ahí su magia y misterio, de ahí su majestuosidad y silencio, no monumento ni foro sino obra abierta, indescifrable y eterna en su concepto. Una de las experiencias más válidas de mi quehacer artístico en grupo.|Helen Escobedo}}Además de su participación colectiva en el [[Espacio Escultórico]]'','' Helen Escobedo tuvo una participación individual con la escultura monumental llamada ''Coat''l la cual está hecha con 20 marcos de vigueta de hierro en diferentes tonalidades que van del amarillo al rojo y representa la serpiente que tiene como hábitat el pedregal, se terminó en 1980.
Al inicio de la década de los 80 Helen Escobedo es convencida por [[Fernando Solana]], entonces secretario de Educación Pública, de dirigir la transformación del antiguo Palacio de Comunicaciones en el nuevo Museo de Arte, junto con [[Jorge Alberto Manrique Castañeda|Jorge Alberto Manrique]] y Miriam Kaiser el [[13 de abril]] de [[1982]] fue inaugurado el [[Museo Nacional de Arte (México)|Museo Nacional de Arte]] (MUNAL) que abarca periodos artísticos desde el México antiguo hasta el Siglo XX.
Una vez hecha la transformación del Palacio de Comunicaciones en el actual MUNAL, Helen Escobedo se convierte en la directora del [[Museo de Arte Moderno (México)|Museo de Arte Moderno (MAM)]] (1982-1984) donde dejará una huella que marcará las líneas principales del museo hasta la actualidad. En palabras de la historiadora y crítica del Arte Rita Eder- quien fue la curadora del museo durante esta gestión- las propuestas de Helen se basaron en “la necesidad de ofrecer una introducción al arte de carácter interdisciplinario, y por momentos, una vez implementadas las actividades paralelas, se logró que el MAM fuera la sede de un enriquecedor cruce entre las artes y la educación de la sensibilidad.”<ref>Eder, Rita. ''El arte contemporáneo en el Museo de Arte Moderno de México durante la gestión de Helen Escobedo'' (1982-1984)</ref>
Otros miembros del consejo del MAM fueron la historiadora del arte [[Graciela Schmilchuk]], [[Teresa del Conde]], [[Manuel Felguérez]], [[Carlos Monsiváis]] y [[Lázaro Blanco]]. Una de las primeras exposiciones coordinada por Helen Escobedo fue la de [[Henry Moore]], escultor abstracto conocido por su arte público, en esta exposición Helen Escobedo organizó visitas para invidentes donde pudieran tocar las obras de Moore “y después recrear con su cuerpo las formas de las esculturas.”<ref>Op Cit, Esther González p. 19</ref>
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