Diferencia entre revisiones de «Modo dórico»
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'''Modo dórico''' o '''modo dorio''' en [[música]] puede hacer referencia a tres conceptos distintos relacionados con [[escala musical|escalas]] debido a confusiones históricas en la transcripción:
* uno de los [[modos griegos|''harmoniai'' o ''tonoi'' griegos]] basado en una ''especie de octava'' concreta, la '''octava mi'-mi'''.
* uno de los [[modo gregoriano|modos eclesiásticos]] medievales, también llamado '''modo I''', '''''protus authenticus''''' o '''modo auténtico de re'''.<ref name="PowersDorian">Powers, Harold S.: «Dorian» en ''
* una [[escala diatónica]] [[modo musical|modal]] moderna, relacionada con el modo medieval. También recibió la denominación de ''modo ruso menor'' por [[Mili Balákirev]].<ref>Taruskin, Richard: «From Subject to Style: Stravinsky and the Painters» en ''Confronting Stravinsky: Man, Musician, and Modernist'', ed. Jann Pasler.University of California Press, 1986, [http://books.google.es/books?id=2K5V-FHuFfYC&pg=PA33 p. 33]. ISBN 0-520-05403-2</ref>
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Se construye, como el resto de [[modos griegos|modos auténticos griegos]], descendentemente a partir de la nota tónica del modo mediante dos [[tetracordo]]s idénticos separados por un [[tono (intervalo musical)|tono entero]].
La teoría musical griega distinguía tres géneros de escalas:<ref name="MathiesenD">Mathiesen, Thomas J.: «Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales» en ''[[
* En el género diatónico la interválica desdendente de cada tetracordo es ''tono-tono-semitono''.
* En el género cromático la interválica desdendente de cada tetracordo es ''tercera menor-semitono-semitono''.
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Deplazando el tetracordo superior a continuación del inferior se genera la ''especie de octava'' [[modo hipodórico|hipodórica]], que literalmente quiere decir «bajo el dórico». En este caso se coloca el único tono al principio de la escala seguido de dos tetracordos conjuntos, siendo la nota superior del primer tetracordo es además la nota final del segundo (''la-sol-fa-mi | (mi)-re-do-si | la''). Esta misma secuencia de notas ordenada ascendentemente es equivalente al [[modo eólico]] moderno (''la | si-do-re-mi | (mi)-fa-sol-la'').
La colocación de los dos tetracordos juntos y el único tono al final de la escala da lugar a la ''especie de octava'' mixolidia, que es una sucesión de notas equivalente al [[modo locrio]] moderno.<ref>Mathiesen, Thomas J.: «Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (e) Tonoi and Harmoniai» en ''[[
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== Modo dórico medieval ==
Durante la [[Música medieval|Edad Media]] se llevó a cabo una reorganización del sistema modal, de tal manera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama también [[modo gregoriano|modos eclesiásticos]] o [[modo gregoriano|gregorianos]] por ser utilizados en el [[canto llano]] litúrgico. Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus denominaciones de los modos griegos.
La [[iglesia ortodoxa|iglesia bizantina]] desarrolló en sus orígenes un sistema de ocho modos musicales (el ''[[octoechos|oktōēchos]]''), que sirvió como modelo para que los teóricos del [[canto llano]] medieval europeo desarrollaran su propio sistema de clasificación modal a partir del siglo IX.<ref>Powers, Harold S.: «Mode, §II: Medieval modal theory, 2: Carolingian synthesis, 9th–10th centuries» en ''[[
El éxito de la síntesis occidental de este sistema con elementos del cuarto libro de la serie ''De institutione musica'' de Boecio, creó la falsa impresión de que el ''oktōēchos'' bizantino era herencia directa de la [[antigua Grecia]].<ref>Jeffery, Peter: «Oktōēchos» en ''[[
El término fue usado originalmente para designar a una de las ''harmoniai'' tradicionales de la teoría musical griega y tenía varios significados, entre los que se incluía el sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por el teórico [[Claudio Ptolomeo|Ptolomeo]] del [[siglo II]] junto con otros seis para designar sus siete ''tonoi'' o tonalidades de transposición.
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La nota más importante de un modo era la ''finalis'' en la cual concluye; le sigue en importancia la nota de repercusión que era aquella en la que se desarrollaba la [[salmodia]] o recitación. En el modo dórico la ''finalis'' era ''re'' y la nota de repercusión era ''la''.<ref name="Grabner83">Grabner, Hermann: ''Teoría general de la música''. Barcelona: Akal, 2001, [http://books.google.es/books?id=9DgXMPPiZJYC&pg=PA83 pp. 83-87].</ref>
En la teoría medieval el modo dórico auténtico podría incluir la nota ''si'' [[bemol]] «por licencia» además de ''si'' [[becuadro|natural]]. El mismo patrón escalar, pero partiendo una [[cuarta]] o [[quinta]] por debajo de la final del modo ''re'', y que se extiende por encima una quinta (o sexta, terminando en si bemol), se ha numerado como el modo 2 en el sistema medieval. Este era el modo plagal correspondiente al dórico auténtico, que fue llamado [[modo hipodórico]].<ref>Powers, Harold S.: «Hypodorian» en ''[[
En la forma no traspuesta en ''re'', en las formas auténticas y plagales, la nota ''do'' es a menudo elevada a ''do'' [[sostenido]] para formar un tono principal, y el sexto grado variable es en general ''si'' natural en orden ascendente y ''si'' bemol en orden descente.<ref>Salzer, Felix & Schachter, Carl: ''Counterpoint in Composition: The Study of Voice Leading''. Columbia University Press, 1989, p. 10. ISBN 0-231-07039-X</ref>
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==== Jazz ====
* "[[Maiden Voyage]]" de [[Herbie Hancock]],<ref name="Thousand">Herder, Ronald: ''1000 Keyboard Ideas''. Ekay Music, 1990, [http://books.google.es/books?id=SaK8HLZsTFkC&pg=PA75 p. 75].</ref> la pieza sigue la forma «aabba», en la que la sección «a» está en ''sol'' dórico y la «b» en ''la'' [[modo eólico|eólico]].<ref>Kernfeld, Barry Dean: ''
* "[[Milestones (composición)|Milestones]]" de [[Miles Davis]].<ref name="Thousand"/>
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* Hewitt, Michael: ''Musical Scales of the World''. The Note Tree, 2013. ISBN 978-0957547001
* Jeanneteau, Jean. ''Los modos gregorianos: historia-análisis-estética''. Abadía de Silos, 1985.
* Powers, Harold S.: «Dorian» en ''[[
* Powers, Harold S. & Wiering, Frans: «Mode» en ''[[
* Yamaguchi, Masaya: ''The Complete Thesaurus of Musical Scales''. NY: Masaya Music Services, 2006. ISBN 0-9676353-0-6
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