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Diferencia entre revisiones de «Arquitectura de Portugal»

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Los tiempos difíciles de la [[Reconquista]] portuguesa significaron la construcción de muchos castillos para proteger a las poblaciones de moros y castellanos. El rey Afonso Henriques patrocinó la construcción de muchas fortificaciones (a menudo remodelando castillos árabes como el mismo [[castillo de San Jorge de Lisboa]]) y la concesión de tierras a órdenes militares —especialmente a los Caballeros Templarios y los [[Caballeros Hospitalarios]]— que se responsabilizaron de la defensa de las fronteras y los pueblos. Los Caballeros Templarios construyeron varias fortalezas siguiendo la línea del río Tajo, como los castillos de [[Pombal (Portugal)|Pombal]], [[Tomar]], [[Belver (Gavião)|Belver]] y [[castillo de Almourol|Almourol]]. Se le atribuye haber introducido la [[torre del homenaje]] a la arquitectura militar portuguesa.
 
== GóticoArquitectura gótica (ca. 1200 – ca. 1450)==
[[Archivo:Alcobaça-CentralAisle.jpg|thumb|right|200px|Nave central de la iglesia de [[monasterio de Alcobaça]] (siglos XII al XIII).]]
{{AP|:en:Portuguese Gothic architecture|l1=Arquitectura gótica portuguesa (en inglés)}}
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La iglesia del Señor de la Cruz en [[Barcelos]], construida por João Antunes en 1701–1704 es un experimento inusual debido a su planta en trébol de cuatro hojas.
 
== EstiloArquitectura barrocobarroca (1717–1755)==
 
El año 1697 fue un año importante para la arquitectura portuguesa. En ese año se encontraron en [[Minas Gerais]], Brasil, oro y piedras preciosas y, más tarde, diamantes. La exploración minera estaba fuertemente controlada por la Corona portuguesa, que impuso fuertes impuestos a todo lo extraído (una quinta parte de todo el oro iría a la Corona). Estos enormes ingresos causaron que ​​Portugal prosperase y se convirtiera en el país más rico de Europa en el siglo XVIII. El [[Juan V de Portugal|rey João V]], que reinó entre 1706 y 1750, trató de rivalizar con el rey francés [[Luis XIV]], también llamado el ''rey Sol'', mediante la participación en un gran número de costosas obras edificatorias. Pero el rey de Francia podía basarse en la experiencia local para la glorificaciónglorifica yde su nombre y de Francia.Para Eltransformar el [[Palacio de Versalles]] fue transformado para Luis XIV en un maravilloso palacio porpudo contar con el arquitecto [[Louis Le Vau]], con el pintor y diseñador [[Charles Le Brun]] y con el [[arquitecto paisajista]] [[André Le Nôtre]]. El rey de Portugal, en cambio, tuvo que compensar la falta de experiencia y de una tradición local con artistas extranjeros que llegaron atraídos a Portugal mediante grandes sumas de dinero. Por ello el rey Juan V malgastó su dinero generosamente, iniciando numerosos proyectos de construcción, muchos de los cuales nunca se terminaron.
 
El [[Palacio Nacional de Mafra]] (1717-1730) es uno de los edificios barrocos más suntuosos de Portugal. Este complejo monumental de palacio-monasterio- iglesia es aún más grande que el de [[El Escorial]] —el inmenso palacio real español del siglo XVI construido al norte de [[Madrid]]— para subrayar la afirmación simbólica de su poder. El rey nombró como arquitecto a [[Johann Friedrich Ludwig]] (conocido en Portugal como João Frederico Ludovice). Este orfebre alemán (!) tenía algo de experiencia como arquitecto, ya que había trabajado para la [[Compañía de Jesús]] en Roma. Su diseño para el palacio es una síntesis de la [[Basílica de San Pedro del Vaticano]], la iglesia jesuita de San Ignacio en Roma y el [[Palazzo Montecitorio]], diseñada por [[Gian Lorenzo Bernini]]. Este diseño estaba en consonancia con el deseo del rey de imitar a la Ciudad Eterna, y con su ambición de fundar una ''segunda Roma'' en el [[río Tajo]]. Sus enviados en Roma tuvieron que proveer al rey de maquetas y planos de muchos [[arquitectura romana|monumentos romanos]].▼
El rey Juan V malgastó su dinero generosamente, iniciando numerosos proyectos de construcción, muchos de los cuales nunca se terminaron.
 
▲El [[Palacio Nacional de Mafra]] es uno de los edificios barrocos más suntuosos de Portugal. Este complejo monumental de palacio-monasterio- iglesia es aún más grande que el de [[El Escorial]] —el inmenso palacio real español del siglo XVI construido al norte de [[Madrid]]— para subrayar la afirmación simbólica de su poder. El rey nombró como arquitecto a [[Johann Friedrich Ludwig]] (conocido en Portugal como João Frederico Ludovice). Este orfebre alemán (!) tenía algo de experiencia como arquitecto, ya que había trabajado para la [[Compañía de Jesús]] en Roma. Su diseño para el palacio es una síntesis de la [[Basílica de San Pedro del Vaticano]], la iglesia jesuita de San Ignacio en Roma y el [[Palazzo Montecitorio]], diseñada por [[Gian Lorenzo Bernini]].
 
Este diseño estaba en consonancia con el deseo del rey de imitar a la Ciudad Eterna, y con su ambición de fundar una ''segunda Roma'' en el [[río Tajo]]. Sus enviados en Roma tuvieron que proveer al rey de maquetas y planos de muchos [[arquitectura romana|monumentos romanos]].
 
[[Archivo:Queluz40TE.jpg|thumb|right|225px|[[Palacio de Queluz]]]]
 
UnoOtro deproyecto ellosimportante fue el palacio Patriarcal en Lisboa. El arquitecto piamontés [[Filippo Juvarra]] fue contratado para ir a Lisboa para elaborar los planos. Pero este proyecto también fue atenuado porque Juvarra sólo permaneció unos meses y se fue —tras romper su contrato— para Londres. Otras construcciones importantes fueron:
 
Otras construcciones importantes fueron:
 
* 1729–1748: el [[acueducto de las Aguas Libres]] (1729–1748) en Lisboa (de Manuel da Maia, Antonio Canevari y Custódio Vieira), descrito por su contemporáneos como «la obra más grande desde los romano»s. Proporcionó agua no solo a la población de Lisboa, sino también a las muchas nuevas fuentes monumentales construidas por el húngaro Carlos Mardel.;
* 1728–1732: la Quinta de San Antão do Tojal (del arquitecto italiano Antonio Canevari). (1728–1732);
* 1755 (completado): la [[Ópera del Tajo]] (completada en 1755), un imponente edificio de Giovanni Carlo Sicinio-Bibiena destruido más tarde ese mismo año por el terremoto) (de Giovanni Carlo Sicinio-Bibiena);
* (terminado en 1750)el [[Palaciopalacio de las Necesidades]], terminado en 1750, (de Eugenio dos Santos, Custodio Vieira, Manuel da Costa Negreiros y Caetano Tomas de Sousa).;
* desde 1747: el [[Palacio de Queluz]], desde 1747 la residencia de campo para el hermano más joven del rey (de Mateus Vicente de Oliveira y Jean-Baptiste Robillon). Este palacio es el segundo ejemplo importante del país en estilo barroco. Sin embargo, la fachada muestra ya algunos detalles [[rococó]].
[[Archivo:Raio Palace.JPG|thumb|left|225px|Fachada intrincadamente trabajada del [[Palacio del Raio]] en Braga]]
 
Sin embargo, su más espectacular empresa fue la construcción en Roma de la [[capilla de San Juan Bautista]] con el único propósito de obtener la bendición del papa [[Benedicto XIV]] para esta capilla. La capilla fue diseñada por [[Luigi Vanvitelli]] en 1742 y construida por [[Nicola Salvi]] en la iglesia de San Antonio de los Portugueses. Después de la bendición, la capilla fue desmontada y trasladada a Lisboa. Se montó de nuevo en 1747 en la iglesia de San Roque. Está lujosamente decorada con [[porfirio]], los mármoles más raros y piedras preciosas. Su diseño ya presagia el renacimiento clásico.
 
En la parte norte de Portugal se desarrolló un estilo barroco diferente y más exuberante con algunos toques rococó, que recuerdan más el estilo de Centroeuropa. El arquitecto italiano [[Nicolau Nasoni]] diseñó la iglesia y la espectacular torre de granito de [[Torre de los Clérigos|São Pedro dos Clérigos]] (1754–1763) en Oporto. Uno de sus sucesores fue el pintor y arquitecto [[José de Figueiredo Seixas]], que había sido uno de sus discípulos. El santuario de [[Bom Jesus do Monte]], cerca de Braga, construido por el arquitecto [[Carlos Luis Ferreira Amarante]] es un ejemplo notable de un lugar de peregrinación con una monumental escalera barroca en cascada que asciende 116 metros. Este último ejemplo ya muestra un cambio de estilo hacia el [[neoclasicismo]].
 
El [[Palácio do Raio]] (de André Soares) es un destacado palacio urbano barroco-rococó con fachada ricamente decorada levantado en Braga. Varias casas de campo y fincas en estilo tardo-barroco se construyeron en este período. Ejemplos típicos son las casas de la familia Lobo-Machado (en [[Guimarães]]), el Malheiro ([[Viana do Castelo]]) y el [[palacio de Mateus]] ([[Vila Real]]).
 
<gallery mode=packed caption="Arquitectura barroca" heights="130">
Archivo:Palacio de Mafra.jpg|[[Palacio Nacional de Mafra]] (1717-1730)
Archivo:Aqueduto_das_Águas_Livres2.JPG |[[Acueducto de las Aguas Libres]] (1729–1748)
Archivo:Palácio_das_Necessidades_1997.JPG|[[Palacio de las Necesidades]], terminado en 1750
Clerigos Tower, Porto, Portugal.JPG|[[Torre de los Clérigos|São Pedro dos Clérigos]] (1754–1763)
Bom_Jesus.jpg|Escalinatas del santuario de [[Bom Jesus do Monte]], cerca de Braga
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== Estilo pombalino (1755–1860) ==
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=== Neoclasicismo (1780 – fin del siglo XIX) ===
 
Debido a que surgió en un momento muy problemático en el país, el [[Neoclasicismo]] se desarrolló siguiendo un camino propio, enfrentando problemas de orden artísticos y económicos que ocasionaron una periodización diferente de la del resto de Europa. Se asiste muy pronto al desarrollo de una arquitectura preclásica, que se mantiene a lo largo del siglo XVIII. En la segunda mitad del siglo, un poco más tarde que en el resto de Europa, aparece principalmente en Lisboa y Oporto, para, a principios del siglo XIX casi detenerse el reloj de los programas artísticos. Esto se debe a la inestabilidad causada por una sucesión de hechos abrumadores para el país, incluyendo la huida de la familia real a Brasil en 1807 (un hecho de fundamental importancia para ambos países), a las invasiones francesas, al posterior/consecuente dominio inglés, a la revolución liberal en 1820, al regreso de la familia real en 1821, a la independencia de Brasil y la pérdida del comercio colonial en 1822. Poco después se produce una contra revolución absolutista, lo que lleva a las guerras liberales, lo que mantiene la inestabilidad hasta 1834, cuando volvieron el desarrollo artístico y económico normales. En este contexto no es de extrañar que el estilo permaneciera junto al [[Romanticismo]] hasta el comienzo del siglo XX. Se considera en términos internacionales que el Neoclasicismo surge entre 1750 y 1760, mientras que en Portugal, por las razones expuestas anteriormente, comienza a desarrollarse durante la década de 1770, con la construcción de la Escuela de Equitación Real (hoy [[Museo Nacional de Carruajes]]) ​​en Lisboa, y el [[Hospital de Santo António]] en Oporto.
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</gallery>
{{enobras}}
=== Arquitectura Industrialdel siglo XX===▼
=== Principio del siglo XX (1900–1920) ===
 
El Art Nouveau (''Arte Nova'') llegó tardiamente a Portugal, alrededor del año 1905 y tuvo corta duración, terminando 15 años más tarde, en 1920. Los principios estéticos adoptados por el estilo en el país fueron similares a los europeos, con más influencia francesa. LaSu aplicación del Art Nouveauuso se debió principalmente a los gustos de la burguesía urbana, que en Lisboa, Oporto y Aveiro desarrolló edificios notablemente de este estilo. La aparición de obras Art Nouveau en el país, pues, se debió a una mera continuidad artística. El Art Nouveau fue un estilo estético esencialmente dedel diseño y la arquitectura que también influyó en el mundo de las [[artes plásticas]]. Estaba relacionado con el movimiento [[Arts & Crafts]], con la exploración de nuevos materiales (como el hierro y el vidrio, los principales elementos de la nueva estética) y avances tecnológicos en los gráficos, como la técnica de la [[litografía]] coloreada que tuvo gran influencia en carteles y papeles pintados.
 
Con respecto a la arquitecturaArquitectónicamente, el hecho depuesto que casi no hubieratenía características estructurales en las volumetrias, ésta se desarrolló subsidiariaaparte de la arquitectura tradicional portuguesa. Uno de los aspectos importantes es el mayor uso de materiales innovadores y técnicas, como el uso de la [[cemento|pasta de cemento]] para recrear las formas orgánicas. El énfasis ornamental florista, naturalista y curvilíneo fue una constante en los detalles de los edificios. Puertas, balcones y escaleras se trabajaron minuciosamente por habilidosos artesanos que dieron a las piezas los contornosperfiles típicos del estilo.
 
Edificios de estilo Art Nouveau son particularmentefueron comunes en [[Aveiro]] (especialmente obras de [[Francisco Augusto da Silva Rocha]]) y [[Caldas da Rainha]]. En [[Lisboa]], la [[Casa – Museu Dr. Anastácio Gonçalves]] es un buen ejemplo de la variante portuguesa del estilo. En Oporto, son ejemplos, la [[Librería Lello e Irmão]] (1906), el [[Café Majestic]] (1921) y edificios de vivienda en las calles de la Galeria de Paris y Cândido dos Reis.
 
En Portugal fue muy común, en lugar de la arquitectura, la decoración de las fachadas y los interiores con azulejos de estilo Art Nouveau, como puede verse en muchos edificios de finales del siglo XIX y principios del XX.
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Archivo:Casa Arte Nova Aveiro by Henrique Matos 02.jpg|Casa estilo Art Nouveau en [[Aveiro]]
Archivo:Edificio Arte Nova Portugal Henrique Matos.jpg|Casa estilo Art Nouveau en [[Oporto]]
Archivo:Casa-Museu Dr. Anastácio Gonçalves - Casa de Malhoa.JPG|Casa-Museo Dr. Anastácio Gonçalves o casa Malhoa, en [[Lisboa]]
Archivo:Magestic_café.jpg|[[Café Majestic]] (Oporto, 1921)
Archivo:A Livraria Lello e Irmão-A ponte de encanto.jpg |[[Librería Lello e Irmão]] (Oporto, 1906)
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En estos años hay buenos ejemplos de arquitectura Industrial, como:
▲Arquitectura Industrial
* [[Elevador de Santa Justa]] (1900-1902), diseñado en hierro en estilo [[neogótico]] por [[Raúl Mesnier|Raoul Mesnier de Ponsard]], y que une los barrios de la [[Baixa Pombalina de Lisboa|Baixa Pombalina]] y el [[Chiado]] en [[Lisboa]];
Ventura Terra, Manuel Norte junior. Elevador de Santa Justa, [[garagem auto palace]], [[Central Tejo]], [[Casa Malhoa]].
* [[Central Tejo]] (1908-1909), hoy recuperada como [[Museo de la Electricidad de Lisboa]].
* [[Garagem Auto Palace]], ejemplo de arquitectura ecléctico en hierro que fue considerado una de las 100 Obras de la Ingenieria del siglo XX, construido por Vieillard & Touzet en 1906, con la estrutura metálica proyectada por Gustavo Eiffel. Destacan los vitrales con motivos alusivos a las actividade del edifício, en estilo Art Nouveau, que decoram los laterales de la fachada principal, datados en 1907.
<gallery mode=packed caption="Arquitectura industrial (1900–1920)" heights="130">
Archivo:ElevadorStaJustaLisboa1.JPG|[[Elevador de Santa Justa]], Lisboa (1900-1902),
Archivo:Museu electricidade conjunt.JPG|[[Museo de la Electricidad de Lisboa]]
Archivo:Garagem Auto-Palace 7841.jpg|Garagem Auto Palace, Lisboa (1906-1906)
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[[Miguel Ventura Terra]] (1866–1919), Manuel Norte junior
=== Primer Modernismo (1920–1940) ===
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=== Arquitectura Modernamoderna y el Estado Novo (1933–1974) ===
 
Con la instauración de un régimen totalitario a través de la Revolución de 1926, derrocando a la frágil república, era necesario crear un lenguaje arquitectónico que apoyase la nueva imagen de Portugal. Este proceso fue siendo consolidado poco a poco y tuvo su apogeo bajo la tutela de [[Duarte Pacheco]] como ministro de Obras Públicas y Comunicaciones, en su segundo mandato, acumulando el cargo con el [[Presidente da Câmara de Lisboa]]. Hubo una gran variedad de actitudes de arquitectos y artistas con el régimen, más colaboracionistas unos y más resistentes otros, sin que sin embargo se perdiese la calidad de la arquitectura. Durante estas cuatro décadas se desarrollaron numerosas propuestas y planes de desarrollo para todo el país, siendo privilegiada la capital imperial, Lisboa.
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===== El I Congreso de Arquitectura =====
{{AP|:pt:I Congresso Nacional de Arquitectura|I1= Congreso de Arquitectura (en portugués)}}
El vislumbre de la democracia en 1945, con el fin de la [[II Guerra Mundial]], llevó a la preparación de una carta-manifiesto con miras a la celebración de elecciones libres. Después de la garantía de un miembro del Gobierno de no revelar la identidad de los suscriptores, sucedió todo lo contrario y hubo una ola represiva que se tradujo en despidos, dimisiones y sanciones.
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Todos estos ejemplos se basan en el siguiente presupuesto interpretativo de Rossi, en el que "deposita sus expectativas de comunicación en la capacidad de formar y activar las capas profundas de la conciencia" y "despertar simultáneamente niveles de memoria individual y colectiva", según Denise Xavier.
 
=== Arquitectura moderna ===
 
[[Archivo:Pavilhão de Portugal 4.JPG|thumb|right|250px|Arquitectura moderna portuguesa: edificios en el [[Parque das Nações]], [[Lisboa]]]]
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