Diferencia entre revisiones de «Copla castellana»
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El primer testimonio en Villasandino (muerto en ¿1424?) abarca tan solo dos estrofas y representa un caso completamente aislado; en ningún otro poeta del ''[[Cancionero de Baena]]'', en la primera mitad del siglo, se encuentra un caso semejante. El uso sistemático de la forma de cuatro rimas se inicia solo con el [[Marqués de Santillana]], quizá por el influjo del catalán [[Ausiàs March|Ausias March]], a quien apreció mucho. Se encuentra también en casos aislados en [[Juan de Mena]]. Su creciente divulgación en la segunda mitad del siglo XV ocurre cuando son más intensas las relaciones políticas y dinásticas y, por consiguiente, también culturales, entre Aragón, Cataluña y los castellanos. En el ''[[Cancionero de Palacio]]'' (hacia 1470) tales coplas son un tercio del conjunto; en el ''[[Cancionero general|Cancionero General]]'' (1511), la mitad de las estrofas son de ocho versos cortos. Poco después arrincona a la copla de arte menor más antigua, y alcanza su máxima divulgación en la forma habitual abba cddc. La unidad de la copla castellana acaba por ser solo de carácter gráfico, cuando se establece, cada vez más, un fuerte corte sintáctico después del cuarto verso, unido a la falta de enlace de rimas entre las dos partes. Y así, en el uso métrico la copla castellana se descompone hacia fines del siglo XVI en dos redondillas autónomas, contribuyendo de esta manera a la difusión de estas. En función autónoma se mantuvo por más tiempo; así en los doscientos epigramas (abba cddc) de Miguel Moreno (primera mitad del siglo XVII). No obstante, por influjo de la redondilla muestra a menudo un fuerte corte sintáctico después de la primera mitad de la estrofa.<ref>Rudolf Baehr, ''Manual de versificación española'', ''op. cit.'', pp. 286-287.</ref>
Isabel Paraíso en ''La métrica española en su contexto románico'' apunta, además que en los siglo XV y XVI fue usada monoestróficamente, fue la forma preferida para la esparza epigramática. Buen ejemplo de ello son los poemas burlescos de [[Jorge Manrique]] y el de [[Garcilaso de la Vega]] dedicado “A [[Juan Boscán|Boscán]], porque estando en Alemania danzó en unas bodas”.<ref>Isabel Paraíso en ''La métrica española en su contexto románico'', Arco Libros, Madrid, 2000, p. 266.</ref>
== Ejemplo ==
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Sin desarrollarse hacia tipos de carácter autónomo, las coplas castellanas se presentan ocasionalmente también con uno o dos versos de pie quebrado.
Mediante la introducción de una cuarta rima, la copla castellana es técnicamente más sencilla y tiene carácter menos arcaico que la copla de arte menor, con la que presenta comunidad de asuntos. Además se usa en el teatro ([[Juan del Encina]], [[Cristóbal de Castillejo|Castillejo]] y otros).<ref>Rudolf Baehr, ''
[[Categoría:Métrica]]
[[Categoría:Literatura medieval de España]]
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