Diferencia entre revisiones de «Nouvelle vague»
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== Desarrollo ==
El apelativo ''Nouvelle vague'' surge de la yoa la que te eanamora cuando muchos de los críticos y escritores de la revista especializada ''[[Cahiers du Cinéma]]'' (''Cuadernos de Cine'') —fundada en 1951 por [[André Bazin]]— deciden incurrir en la dirección de filmes hacia finales de los años cincuenta, tras haber desempeñado la profesión de guionistas durante los años precedentes. Tales son los casos de [[François Truffaut]], [[Jean-Luc Godard]], [[Jacques Rivette]], [[Éric Rohmer]] o [[Claude Chabrol]], y sobre todos ellos su precursor [[Jean Pierre Melville]]
Entre los referentes que inspiraron a esta “nueva ola” de la producción cinematográfica francesa, es posible citar al célebre [[André Bazin]], del cual adoptaron la necesidad de retratar la realidad organizando la percepción de las obras de un modo sumamente verosímil en cuanto al desarrollo de las vicisitudes de los personajes. Para Bazin, el realismo es ontológico en el cine, es decir, connatural al carácter automático y mecánico de la reproducción cinematográfica, y las películas que mejor lo interpretan y que más se aproximan a la esencia del cine son aquellas que reducen al mínimo las intervenciones manipuladoras y artificiales. De manera similar, en 1948, el director y crítico de cine [[Alexandre Astruc]] proclamó un nuevo estilo fílmico, la "cámera-stylo"; se trata del cine de autor, en el que el director tenía que encontrarse creativamente por encima de todo y la película tenía que nacer de él: "Si el escritor escribe con una pluma o un bolígrafo, el director escribe con la cámara". Todas estas ideas se convirtieron para los autores de la ''nouvelle vague'' en sugerentes conceptualizaciones teóricas, debido a que se habían convertido en verdaderos cinéfilos a base de haber absorbido innumerables películas en la [[Cinémathèque française]], donde los conceptos de "autor" y "autoría" gozaban de gran capital simbólico.
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