Diferencia entre revisiones de «Pinturas negras»

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Referencia: Iberic@l, Revue d’études ibériques et ibéro-américaines, nº 10, otoño 2016. CRIMIC, Université Paris-Sorbonne .
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(Referencia: Iberic@l, Revue d’études ibériques et ibéro-américaines, nº 10, otoño 2016. CRIMIC, Université Paris-Sorbonne .)
[[Archivo:Francisco_de_Goya,_Saturno_devorando_a_su_hijo_(1819-1823).jpg|thumb|''[[Saturno devorando a su hijo]]''.]]
[[Archivo:Exposición Universal de París de 1878, Palacio del Trocadero, arte español, El Aquelarre de Goya.jpg|thumb|[[Exposición Universal de París (1878)]]. A la izquierda vemos la pintura [[El aquelarre (1823)|''El aquelarre'']], que en 1875 se arrancó de los muros de la casa de la [[Quinta del Sordo]].]]
[[Archivo:Casa de la Quinta de Goya, en la maqueta de 1828-1830 del Museo de Historia de Madrid.JPG|thumb|Finca y casa de la [[Quinta del Sordo|Quinta de Goya]] en 1828. La gran maqueta o "Modelo de Madrid" de [[León Gil de Palacio]], que conserva el [[Museo de Historia de Madrid]], incluye la casa donde residió [[Francisco de Goya]].<ref>Revista ''Descubrir el Arte'', nº 201, noviembre de 2015, páginas 18-24. ISSN 1578-9047. La maqueta fue realizada por el ingeniero militar [[León Gil de Palacio]], entre los años 1828 y 1830. Es la última casa de Goya en Madrid, donde creó las Pinturas Negras, entre los años 1819 y 1823. Es la verdadera casa de campo de Goya, con aspecto rural, antes de que sus descendientes construyesen al lado un palacete burgués (que hasta ahora se había creído erróneamente que era la casa de Goya). El pintor conoció la casa que se ve en la maqueta.</ref>]]
[[Archivo:Riña a garrotazos.jpg|thumb|''[[Duelo a garrotazos]]''.]]
 
'''''Pinturas negras''''' ([[1819]]-[[1823]]) es el nombre que recibe una serie de catorce obras murales de [[Francisco de Goya]], pintadas con la técnica de óleo ''al secco'' (sobre paredes recubiertas de yeso). Las creó como decoración de los muros de su casa, llamada la [[Quinta del Sordo]],<ref>''Iberic@l, Revue d’études ibériques et ibéro-américaines'', nº 10, otoño 2016, pp. 219-232. [http://iberical.paris-sorbonne.fr/wp-content/uploads/2017/02/Pages-from-Iberic@l-no10-automne-2016-Final-14.pdf "La casa de Goya en la Quinta del Sordo, en 1828".] CRIMIC, Université Paris-Sorbonne.</ref> que había adquirido en febrero de [[1819]]. Estos murales fueron trasladados a lienzo a partir de [[1874]], y actualmente se conservan en el [[Museo del Prado]] de [[Madrid]].
 
La serie, a cuyos óleos Goya no puso título, fue catalogada en [[1828]] por el amigo de Goya [[Antonio de Brugada]]<ref>Han sido variadas las propuestas de título para estas pinturas. La más temprana se debe al inventario de bienes del pintor que Antonio Brugada realizó tras la muerte de Goya.{{Cita|Después de la muerte de Goya, Antonio Brugada había realizado un inventario de estas obras y había propuesto una serie de nombres para cada una de ellas, nombres, que en algunos casos, fueron completados o cambiados posteriormente por la crítica especializada.|[http://web.archive.org/web/http://museoprado.mcu.es/aquelarre.html Museo del Prado, serie didáctica en línea «Mirar un cuadro»: ''El aquelarre''.]}}</ref> y se compone de los siguientes lienzos: ''[[Átropos o Las Parcas|Átropos]]'' o ''Las Parcas'', ''[[Dos viejos]]'' o ''Un viejo y un fraile'', ''[[Dos viejos comiendo sopa]]'', ''[[Duelo a garrotazos]]'' o ''La riña'', ''[[El aquelarre (1823)|El aquelarre]]'', ''[[Hombres leyendo]]'', ''[[Judith y Holofernes]]'', ''[[La romería de San Isidro]]'', ''[[Dos mujeres y un hombre]]'', ''[[Peregrinación a la fuente de San Isidro]]'' o ''Procesión del Santo Oficio'', ''[[Perro semihundido]]'' o más simplemente ''El perro'', ''[[Saturno devorando a un hijo]]'', ''[[Una manola: doña Leocadia Zorrilla]]'' y ''[[Visión fantástica o Asmodea|Visión fantástica]]'' o ''Asmodea''.