Diferencia entre revisiones de «Doolittle (álbum)»
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En los meses siguientes al lanzamiento de ''[[Surfer Rosa]]'', los mánager de Pixies llamaron a varios sellos discográficos. El miembro de la [[A&R]] de [[Elektra Records]], Peter Lubin vio a la banda por primera vez en octubre de 1988, cuando hicieron de teloneros de [[The Jesus and Mary Chain]]. Comenzó inmediatamente a intentar convencer a la banda para que firmaran con Elektra, cosa que ocurrió durante la gira británica de otoño de 1989. Elecktra inmediatamente lanzó un álbum promocional grabado en directo, que contenía dos canciones de su siguiente álbum, «[[Debaser]]» y «[[Gouge Away]]», junto a una selección de canciones de trabajos anteriores.<ref name="pop2" />
Pero en Elektra aún no habían conseguido los derechos de distribución del próximo álbum de Pixies. 4AD, por aquel entonces un pequeño sello independiente seguía teniendo los derechos de distribución mundial de sus lanzamientos, aun sin tener medios para distribuir fuera del Reino Unido, por lo que la banda anteriormente había tenido que importar sus álbumes desde [[Europa]]. Los representantes de Pixies buscaron distribución internacional y las negociaciones con Elektra y otras compañías discográficas empezaron en el último cuatrimestre de 1988, completándose
''Doolittle'' se lanzó al mercado en el Reino Unido el 17 de abril de 1989 y al día siguiente en Estados Unidos. En Estados Unidos, ayudados por el estatus de multinacional de [[Elektra Records]], se hizo una publicidad para minoristas, y «[[Monkey Gone to Heaven]]», el primer sencillo del álbum, se comenzó a difundir en la radio.<ref>{{Cita Harvard |Ben Sisario|2006| p=61|sp=Sí}}</ref> La posición en listas de ''Doolittle'' en los Estados Unidos no fue muy buena; el álbum entró en el puesto número 171 de la lista [[Billboard 200]]. De todas maneras, con la emisión de «Monkey Gone to Heaven» en las emisoras de radio universitarias, ''Doolittle'' finalmente llegó al puesto número 98 y permaneció dos semanas en el Top 100.<ref>{{cita web | url=http://www.billboard.com/bbcom/retrieve_chart_history.do?model.chartFormatGroupName=Albums&model.vnuArtistId=5420&model.vnuAlbumId=805775 | título=Artist Chart History - Pixies | fechaacceso=16 de febrero de 2007 | editorial=[[Billboard]]|idioma=inglés|urlarchivo=http://web.archive.org/20070929132917/www.billboard.com/bbcom/retrieve_chart_history.do?model.chartFormatGroupName=Albums&model.vnuArtistId=5420&model.vnuAlbumId=805775|fechaarchivo=29 de septiembre de 2007}}</ref> En el Reino Unido llegó al número ocho de la lista de [[UK Album Chart]]. Esto fue un éxito inesperado por la banda, teniendo en cuenta que sus anteriores trabajos, ''[[Come On Pilgrim]]'' y ''[[Surfer Rosa]]'', no habían tenido un gran éxito de ventas en el Reino Unido.<ref name="pg63" />
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== Letras ==
Los temas explorados en ''Doolittle'' van desde el [[surrealismo]] de «[[Debaser]]» a la catástrofe medioambiental de «[[Monkey Gone to Heaven]]». Las mujeres y prostitutas de «Mr. Grieves», «Tame» y «Hey» comparten espacio con las analogías bíblicas de «[[Dead (canción de Pixies)|Dead]]» y «[[Gouge Away]]». Black Francis a menudo ha dicho que las letras de ''Doolittle''
La primera canción del álbum, «Debaser», hace referencia al [[surrealismo]], un tema recurrente del álbum en su conjunto. «Debaser» alude a la película de [[Luis Buñuel]] y [[Salvador Dalí]] de 1929, ''[[Un perro andaluz]]'', y la letra «slicing up eyeballs» (''rebanando pupilas'') hace referencia a una de las escenas de la misma.<ref>{{cita web | url=http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20000416/REVIEWS08/401010369/1023 | título=Un Chien Andalou | fechaacceso=19 de marzo de 2007 | autor=Roger Ebert| editorial=RogerEbert.com | fecha=16 de abril de 2000|idioma=inglés}}</ref> El surrealismo, que es un movimiento artístico en el cual la [[Libertad|liberación]] del ser y la [[sociedad]] son alcanzadas a través de la ejercitación del «[[inconsciente]]», influenció fuertemente a Francis en su época universitaria y a lo largo de su carrera con Pixies. En 1989, Francis expresó su interés por el surrealismo y su influencia en sus composiciones al periódico ''[[New York Times]]'' diciendo: "Me empecé a interesar en películas de [[vanguardia]] y surrealismo como un escape de la realidad. [...] Para mí, el surrealismo es totalmente artificial. Recientemente leí una entrevista con el director David Lynch que dijo que tenía ideas e imágenes pero que no sabía exactamente lo que significaban. Así es como yo compongo".<ref>{{Cita Harvard |Ben Sisario|2006| p=26|sp=Sí}}</ref>
Otro de los temas recurrentes del álbum es la catástrofe medioambiental. «Monkey Gone to Heaven» habla de la destrucción del océano de manos del hombre y «la confusión sobre el lugar del hombre en el universo». Como Francis dijo: «Por un lado, [el océano] es un gran [[Inodoro|váter]] orgánico. Las cosas son enjuagadas y purificadas o descompuestas en su gran sitio, oscuro y misterioso«, de lo que Black diría: «Es también un sitio muy [[Mitología|mitológico]] donde hay jardines de [[pulpo]]s, el [[Triángulo de las Bermudas]], [[Atlantis]] y [[sirena]]s».<ref>{{Cita Harvard |Ben Sisario|2006| p=96|sp=Sí}}</ref> «Monkey Gone to Heaven» trata sobre la relación del hombre con lo divino, una temática compartida con «Mr. Grieves».
Dos canciones de ''Doolittle'' tratan de historias bíblicas: la historia [[Bathsheba|David y Bathsheba]] en «Dead» y [[Sansón|Sansón y Delilah]] en «Gouge Away».<ref>Spitz, Marc. «Life to the Pixies». ''Spin''. September 2004.</ref> La fascinación de Francis por los temas bíblicos vienen de su adolescencia; cuando tenía doce años, sus padres y él se unieron a una iglesia evangélica ligada a [[La asamblea de Dios]]. Este pasado fue influencia de ''Doolittle'', en su mención de que [[el Diablo]] era [[seis]] y [[Dios]] era [[siete]] en "Monkey Gone to Heaven".
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La reacción hacia ''Doolittle'' fue en general positiva, recibiendo elogios de varias publicaciones importantes. ''[[NME]]'' comentó que «las canciones de ''Doolittle'' tienen el poder de hacerte saltar literalmente de excitación».<ref name="reviews">{{Cita Harvard |Josh Frank|Caryn Ganz|2005| p=120|sp=Sí}}</ref> ''[[Q (revista)|Q]]'', que dio al álbum cuatro de cinco estrellas, dijo que «el ruido estructurado cuidadosamente y la insistencia del ritmo hace que ''Doolittle'' tenga lógica».<ref name="sisreviews">{{Cita Harvard |Ben Sisario|2006| pp=62-63|sp=Sí}}</ref> Tim Rolston, de ''[[Daily Telegraph]]'' elogió a ''Doolittle'' llamándolo «un fascinante álbum de rock and roll» y la «media hora más acertada hasta ahora de Pixies».<ref>{{cita web | url=http://aleceiffel.free.fr/press.html | título=Pixies Press Quotes | fechaacceso=28 de enero de 2007 | autor=Bie, Jean-Michel; Gourraud, Christophe | editorial=Alec Eiffel|idioma=inglés}}</ref> Otras publicaciones también concedieron cuatro de sus cinco estrellas al álbum, incluyendo el semanal británico ''[[Record Mirror]]'', ''[[The Philadelphia Inquirer]]'', ''[[Los Angeles Times]]'' y el ''[[Chicago Tribune]]''.<ref name="reviews" /> [[Robert Christgau]] de ''[[The Village Voice]]'' le concedió un B+, sugiriendo que «hacerse famosos demasiado deprisa podría arruinarles».<ref>{{cita web | url=http://www.robertchristgau.com/get_artist.php?name=Pixies | título=Robert Christgau: CG: Pixies | fechaacceso=30 de enero de 2007|idioma=inglés}}</ref>
De todas maneras, ''Doolittle'' recibió críticas en todos los sentidos.<ref name="sisreviews" /> ''[[Time Out]]'' dijo que «la producción teatral de Gil Norton hace un drama de algo que tenía que haber sido una crisis». ''[[Spin (revista)|Spin]]'' hizo una crítica de
Varias revistas desde entonces han incluido a ''Doolittle'' en uno de sus álbumes esenciales de [[rock alternativo]] de los [[años 1980]]. ''Rolling Stone'', en su crítica de ''Doolittle'' de 2002, dio al álbum cinco de cinco estrellas, diciendo que era «la base del rock de los noventa».<ref>{{cita web | url=http://www.rollingstone.com/reviews/album/220913/doolittle | título=Doolittle: Review | fechaacceso=28 de enero de 2007 | autor=Mark Kemp| editorial=''Rolling Stone'' | fecha=28 de noviembre de 2002|idioma=inglés}}</ref> ''Doolittle'' ha obtenido varios reconocimientos internacionales y se incluye con mucha frecuencia entre los mejores álbumes de la década de 1980.<ref name="acclaimed" />
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=== Las relaciones de la banda ===
Durante la grabación de ''Doolittle'', las tensiones entre Francis y Deal comenzaron a ser visibles para el resto de la banda y el equipo de producción. Las discusiones y desplantes entre ambos durante las sesiones de grabación llevaron a aumentar los problemas de la banda.<ref>{{Cita Harvard |Ben Sisario|2006| p=53|sp=Sí}}</ref> John Murphy, en aquel entonces el marido de Deal, después diría que la grabación de ''Doolittle'' «pasó de ser diversión a
Después de su vuelta en 1990, Francis comenzó a limitar las contribuciones a la banda de Deal. Francis compuso y cantó todo el material de los dos siguientes álbumes de la banda; ''[[Bossanova (álbum)|Bossanova]]'' de 1990 y ''[[Trompe le Monde]]'' de 1991 (ambos producidos por Norton y mezclados por Haigler). Esta ruptura en las relaciones entre Deal y Francis, aparecida en primer lugar durante la grabación de ''Doolittle'', llevaría a la disolución definitiva de la banda a finales de 1992 y principios de 1993.<ref>{{Cita Harvard |Josh Frank|Caryn Ganz|2005| p=176|sp=Sí}}</ref>
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