Diferencia entre revisiones de «Arquitectura gótica francesa»
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=== Antes del gótico ===
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Los historiadores del arte actuales tienden a reducir la ruptura entre los estilos románico y gótico, mostrando que la herencia antigua no fue olvidada completamente en el estilo gótico y que escultores y arquitectos a menudo se inspiraron en los conocidos métodos románicos.<ref>''La Façade de la cathédrale de Reims'', Peter Kurmann; 2-601-00630-7 (Payot). - 2-222-04013-2 (CNRS)</ref>
=== El gótico primitivo o protogótico (1130-1180)===
{{AP|:fr:Occident au XIIe siècle|l1=Occidente en el siglo XII (en francés)|Gótico inicial}}
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=== El gótico clásico (1180-1230) ===
Desde la época de [[Felipe II de Francia|Philippe-Auguste]], a finales del siglo XII, la monarquía francesa se afirmó con una expansión de su poder y territorio: a raíz de su rivalidad con los [[Plantagenet]], las regiones de [[Aquitania]] y [[Normandía]] quedaron incorporadas a Francia desde el comienzo del siglo XIII, y la finalización de la [[cruzada albigense]], en 1229, terminó con la anexión del [[condado de Toulouse]] en 1271.<ref>Le Roy Ladurie (Emmanuel), ''Histoire de France des régions'', Seuil, 2001, p. 284.</ref> El [[Sacro Imperio Romano Germánico]] también perdió su prestigio en favor del rey de Francia después de la [[batalla de Bouvines]]. Así, Francia se consolidó como la primera potencia del [[Occidente cristiano]], que se manifestará por las dos [[cruzadas]] del reinado de [[Luis IX de Francia|san Luis]] y la fundación en París de la primera [[universidad]] en Europa.
El gótico clásico corresponde a la fase de maduración y de equilibrio de las formas (fin del siglo XII-aprox. 1230). Se construyeron en ese momento las principales catedrales —[[Catedral de Notre-Dame de Reims|Reims]], [[Catedral de Saint-Étienne de Bourges|Bourges]], [[catedral de Amiens|Amiens]], etc— y también cientos de iglesias, nuevas o modificadas, en ciudades y pueblos, o para los monasterios, siguiendo los nuevos principios de finales del siglo XII. En las catedrales, el ritmo y la decoración se simplificaron; el impulso vertical fue cada vez más pronunciado; y la arquitectura se uniformizó, abandonándose la idea del principio de la alternancia de pilares muy marcada en [[Sens (Yonne)|Sens]].▼
==== Características ====
▲El ''gótico clásico'' abre lo que se llamara en el siglo XIII, el ''Siglo de las catedrales'': corresponde a la fase de maduración y de equilibrio de
En este período se empiezan a conocer los nombres de los arquitectos, especialmente gracias a los laberintos (como en Reims).
<gallery mode=packed caption="Las cinco catedrales góticas clásicas">
Archivo:
Archivo: Cathédrale Saint-Étienne 7SC2336CFP.jpg| [[Catedral de Saint-Étienne de Bourges|Saint-Étienne de Bourges]] (1195-1230)
Archivo: 0_Amiens_-_Cathédrale_Notre-Dame_(1).JPG| [[Catedral de Amiens|Notre-Dame de Amiens]] (1220-1264)
Archivo:
Archivo: Cathédrale de Toul-Façade.JPG | [[Catedral de Toul|Saint-Étienne de Toul]] (1210-1497)
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==== Oposición de los modelos de Chartres y Bourges ====
[[Archivo:Chartres - Cathédrale (2012.01) 03.jpg|thumb|Nave y coro de la catedral de Chartres (1194-1230)]]
Los historiadores del arte consideraron demasiado pronto el ambicioso proyecto de la [[catedral de Chartres]] como el prototipo del ''gótico clásico'': el ''modelo chartreano'' donde se va a buscar el equilibrio entre las ''líneas verticales'' y las ''líneas horizontales'', así como la planeidad de los muros''.
La construcción de la catedral de Chartres se enmarca desde 1194 en un contexto de emulación general hecha de intercambios y transferencias de experiencias:<ref>{{Article|langue=en|titre=The design sources for the cathedrals of Chartres and Soissons|périodique=Art History|date=1981|pages=1-13|auteur=Richard Pestell|tome=4}}.</ref> hecho posible gracias al perfeccionamiento de los contraempujes y de una mejor maestría de la [[bóveda de crucería]], sacrificándose las tribunas tan características de los años 1140-1180. La gran nave adopta ahora la elevación en tres niveles: grandes arcadas, triforio y ventanas altas. Desde la puesta en escena en un solo plano, se obtiene una planeidad nueva de la pared mural.
La base de los pilares se reduce con relación a la [[catedral de Noyon]] y el [[toro (geometría)|toro]] inferior más aplastado comienza a desbordar el plomo de la base. El establecimiento de un nuevo tipo de pilar de cuatro columnas adosadas será capaz de crear una repetición sin fin al tiempo que aumenta visualmente el ''empuje vertical''. Las grandes arcadas en [[arco apuntado|arcos apuntados]] son ampliadas y en forma con una reposo plana entre dos núcleos en columnas implicadas en los medios de comunicación. Para no romper el impulso de las líneas verticales, ganchos de capitales se sustituyen ahora por los anillos follaje aplicada a la basura. El abandono de la bóveda sexpartita a favor de una bóveda cuatripartita llamada ''barlong'' [oblonga], es una gran innovación que crea un orden regular obtenido por la supresión definitiva de la alternancia de soportes. Sin embargo, se recuerda sutilmente como un patrón decorativo, variando el diseño de los pilares que son alternativamente circulares y octogonales.<ref>{{ouvrage|titre=Memento Gisserot d'architecture gothique|passage=21|éditeur=Éditions Jean-Paul Gisserot|date=2005|auteur=Jean-Marie Guillouët}}.</ref> El [[triforio]] de cuatro arcadas apuntadas, enfatizadas por dos bandas de perfiles de almendras, se convierte aquí en "continuo", creando una ''pujante horizontal''.<ref>{{ouvrage|titre=Chartres: Construire et restaurer la cathédrale (XIe - XXIe s.)|passage=41|éditeur=Presses Universitaires du Septentrion|date=2014|auteur=Arnaud Timbert}}.</ref> Otra novedad, los muros no se consideran más como soportes, sino más bien como una vestimenta, y las ventanas altas pueden ocupar ahora toda la anchura de la pared y ampliar el espacio reservado para las vidrieras:<ref>{{ouvrage|titre=L'art gothique|passage=511|éditeur=Citadelles & Mazenod|date=2004|auteur=[[Alain Erlande-Brandenburg]]}}.</ref> compuestas de dos [[Lanceta (arquitectura)|lancetas geminadas]] sistemáticamente apuntadas, estas ventanas alcanzan entonces la misma altura las grandes arcadas, llevando más luz al edificio. Están coronadas por una gran rosa de ocho lóbulos que permiten el florecimiento de la técnica del vitral.<ref>{{ouvrage|titre=Chartres: Construire et restaurer la cathédrale (XIe - XXIe s.)|passage=40|éditeur=Presses Universitaires du Septentrion|date=2014|auteur=Arnaud Timbert}}.</ref>
{{enobras}}
sont agrandies et profilées d'un [[méplat]] reposant entre deux [[Moulure#Moulures courbes|tores]] sur des colonnes à supports engagés. Pour ne pas rompre l'élan des lignes verticales, les crochets des [[chapiteau (architecture)|chapiteaux]] sont désormais remplacés par des bagues de feuillages appliquées à la [[Corbeille (architecture)|corbeille]]. L'abandon du ''[[Croisée d'ogives|voûtement sexpartite]]'' au profit d'un ''[[Croisée d'ogives|voûtement quadripartite]]'' dit ''barlong,'' est une grande innovation créant une ordonnance régulière obtenue par la suppression définitive de l'alternance des supports. Elle est pourtant subtilement rappelée en tant que motif décoratif, par la variation du dessin des piliers qui sont alternativement circulaire et octogonal<ref>{{ouvrage|titre=Memento Gisserot d'architecture gothique|passage=21|éditeur=Éditions Jean-Paul Gisserot|date=2005|auteur=Jean-Marie Guillouët}}.</ref>. Le [[triforium]] à quatre arcades brisées, soulignées par deux [[Bandeau|bandeaux]] profilés en amandes, devient ici "''continu''", créant ainsi une ''puissante horizontale''
Cette ''élévation à trois niveaux'' ne sera pourtant pas reconnue comme un acte fondateur du ''gothique classique''. C'est bien la transformation de la perception des volumes et de l'espace intérieur par la ''planitude des murs'' et par cet équilibre nouveau entre les ''lignes verticales'' et les ''lignes horizontales'' qui marquera une réelle avancée. L'esthétique définie aura une grande postérité. Le ''[[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|''modèle chartrain'']]'' sera non seulement repris à [[Cathédrale Notre-Dame de Reims|Reims]] et à [[Cathédrale Notre-Dame d'Amiens|Amiens]], mais également à l'étranger, en [[Angleterre]] d'abord, dans les cathédrales de [[Cathédrale de Cantorbéry|Cantorbéry]] et [[Cathédrale de Salisbury|Salisbury]], puis en [[Espagne]] à [[Burgos]] et plus tard dans le [[Saint-Empire romain germanique|Saint Empire romain germanique]], à la [[cathédrale de Cologne]].
[[Archivo:Cathedrale_bourges_interieur.JPG|thumb|Catedral de Bourges, interor (1195-1230).]]
Face au ''[[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|modèle chartrain]]'', la [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|cathédrale de Bourges]], dès 1195, représente une autre esthétique : Contrairement à [[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|la cathédrale de Chartres]], les effets recherchés sont essentiellement des jeux de volumes avec une ''perspective longitudinale'' et un ''profil pyramidal''.
[[Henri de Sully (archevêque de Bourges)|Henri de Sully]], [[Liste des archevêques de Bourges|archevêque de Bourges]] fait une donation au chapitre de la cathédrale de [[Bourges]] pour la construction d'un nouvel édifice. L'archevêque est frère de [[Eudes de Sully]], [[Liste des évêques puis archevêques de Paris|évêque de Paris]], d'où une similitude de plan et d'élévation avec la [[cathédrale Notre-Dame de Paris]]. Si l'idée d'un double [[déambulatoire]] est reprise, le [[transept]] est ici supprimé, contribuant à la sensation d'unité de l'espace et de longueur de l'édifice, totalement dépourvu de l'axialité appuyée qui caractérise le ''[[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|modèle chartrain]]''. Nouveauté de l'époque, toutes les moulures et les chapiteaux ont la même hauteur, avec deux diamètres seulement de colonnettes, quelle que soit leur position dans l'édifice<ref name="hecht3">Roland Recht, ''Le croire et le visible'', Gallimard, 1999, {{p.}}205 et suivantes.</ref>. Si comme à [[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|Chartres]], les [[Tribune (architecture)|tribunes]] sont sacrifiées pour une ''élévation à trois niveaux'', on reste pourtant fidèle comme à [[Cathédrale Notre-Dame de Paris|Paris]], à la [[Voûte d'ogive|voûte gothique sexpartite]], ce qui entraîne dans la nef centrale, l'adoption d'''une alternance'' de piles faibles et fortes qui sera habilement dissimulée par la présence de huit colonettes engagées sur un cylindre. Cette plasticité se maintiendra d'ailleurs en [[Bourgogne (ancienne région administrative)|Bourgogne]], à [[Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre|Saint-Etienne d'Auxerre]] ou à [[Église Notre-Dame de Dijon|Notre-Dame de Dijon]].
L'effet obtenu surprend ainsi bien par l'absence de [[transept]] que par une ouverture visuelle sur le double [[Collatéral (architecture)#Bas-c.C3.B4t.C3.A9|bas-côté]] se prolongeant autour du [[Chœur (architecture)|chœur]] : en résulte une ''perspective longitudinale'' avec une impression d'immmense espace intérieur libéré de tout cloisonnement et dont les volumes ouvrant les uns sur les autres entrent en totale opposition avec le ''[[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|modèle chartrain]]'' qui met surtout l'accent sur la hauteur et l'axe menant au chœur<ref name="hecht22">Roland Recht, ''Le croire et le visible'', Gallimard, 1999, {{p.}}205 et suivantes.</ref>. On aboutit ainsi au ''profil pyramidal'' de la coupe transversale, les cinq nefs étant hautes respectivement de 9 mètres, {{unité|21.30|mètres}} et {{unité|37.50|mètres}}<ref name="hecht22" /> depuis les bas-côtés extérieurs jusqu'à la nef centrale. En complément, le [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|''modèle de Bourges'']] offre une recherche nouvelle sur la lumière : les collatéraux intérieurs, dotés de triforiums, ont une élévation à trois niveaux et la disposition des nefs, chacune pourvue de fenêtres hautes, permet d'apporter un éclairage latéral s'additionnant à celui du sommet de la nef centrale et du chœur.
Malgré toutes ces innovations, le ''modèle de [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|Bourges]]'' aura peu de postérité : il ne sera seulement repris qu'à [[Cathédrale Saint-Julien du Mans|Saint-Julien du Mans]], remanié à [[Cathédrale Saint-Pierre de Beauvais|Saint-Pierre de Beauvais]] et ne se retrouvera à l'étranger qu'à [[Cathédrale Sainte-Marie de Tolède|Sainte-Marie de Tolède]].
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Archivo:Chartres cathedral.jpg|[[Cathédrale Notre-Dame de Chartres]] (1194-1230).
Archivo:Chartres - Cathédrale 15.JPG|Choeur restauré de la [[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|Cathédrale de Chartres]] (1194-1230).
Archivo:Chartres - Cathédrale (2012.03) 03.jpg|[[Croisée d'ogives|Voûte barlongue]] de la [[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|Cathédrale de Chartres]] (1194-1230).
Archivo:Cathédrale de Chartres Contreforts 1.jpg|Contreforts de la [[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|Cathédrale de Chartres]] (1194-1230).
Archivo:Kathedrale Bourges v2.jpg|[[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges]] (1195-1230).
Archivo:Bourges - Cathédrale - Architecture -9.jpg|Elévation, [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|Bourges]] (1195-1230).
Archivo:Ceiling of Cathédrale de Bourges.jpg|[[Croisée d'ogives|Voûtes sexpartites]], [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|Bourges]].
Archivo:Cathédrale de Bourges - Voûtes de l'abside.jpg|Choeur de la [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|Cathédrale de Bourges]] (1195-1230).
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=== El gótico radiante ===
[[Archivo:GothicRayonnantRose003.jpg|thumb|200px| Rosetón de la fachada norte [[Catedral de Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de Paris]].]]
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