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Diferencia entre revisiones de «Arquitectura gótica francesa»

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La abadía benedictina de [[Saint-Denis (Seine-Saint-Denis)|Saint-Denis]] fue un establecimiento prestigioso y rico, gracias a la acción de [[Suger|Suger de Saint-Denis]], abad de la misma de 1122 a 1151. Suger deseaba renovar la antigua iglesia [[arquitectura carolingia|carolingia]] para resaltar las reliquias de Saint Denis con un nuevo coro: para ello quería hacer una elevación importante y disponer huecos que dejasen entrar la luz. Suger decidió terminar la construcción de su nueva abadía inspirándose en el nuevo estilo ya vislumbrado en la [[catedral de Saint-Étienne de Sens]]. En 1140, hizo edificar una nueva fachada occidental del tipo «armónico» (''harmonique''), inspirándose en los modelos [[arquitectura normanda medieval|románicos normandos]] —como la [[abadía de Saint-Étienne de Caen]] que ofrece un buen ejemplo de fachada armónica normanda—, y rompiendo con la tradición carolingia del [[macizo occidental]]. En 1144, la consagración del coro de la basílica marcó el advenimiento de la nueva arquitectura. Retomando el principio del [[deambulatorio]] con [[capillas radiantes]] ,duplicándolas, innovó tomando partido por la yuxtaposición de las capillas, antes aisladas, separándolas por un único contrafuerte. Cada una de las capillas va a disponer de amplios huecos gemelos equipados con vitrales que filtran la luz; el abovedamiento adoptó la técnica de la [[bóveda de crucería]] para distribuir mejor las fuerzas hacia los pilares.
 
El primer arte gótico se extendió durante la segunda parte del siglo XII en el norte de Francia. El [[clero secular]] fue entonces tentado por un cierto fasto arquitectónico. Saint-Denis va a ser el prototipo pero esa dirección, muy audaz, no será inmmediatamente comprendida y seguida: fachada armónica, doble deambulatorio, bóvedas de crucería. La [[catedral de Sens|catedral de San Esteban de Sens]] fue otro ejemplo iniciador de este movimiento, aunque menos atrevido que Saint-Denis: alternancia de soportes (pilares fuertes y pilares débiles), bóvedas sexpartitas, muros que se mantienen relativamente gruesos —el uso de arbotantes no se generalizó hasta el período clásico (aunque su primera aparición estuviese datada en la década de 1150 en Saint-Germain-des-Prés,<ref name="EBHAA95">Alain Erlande-Brandenburg y Anne-Bénédicte Mérel-Brandenburg: ''Histoire de l'architecture française du Moyen Âge à la Renaissance'', éditions Mengès/éditions du patrimoine, 1995 (ISBN 978-2-85620-367-5)</ref> hasta el descubrimiento de ese elemento arquitectónico en 1130 en la [[abadía de Cluny]].<ref name="doc"/>) Sin embargo, se pueden constatar innovaciones, como la ausencia de [[transepto]] que unifica el espacio y permite una iluminación más abundante. Las aportaciones de Sens fueron comprendidas más rápidamente que las de Saint-Denis y tendrán un mayor impacto: pronto muchos edificios seguirán su ejemplo, en un primer momento al norte del Loira.
 
La [[catedral de Laon]] todavía presenta una forma «arcaica» conservando una elevación en cuatro niveles, incluidas las tribunas. El contraempuje de la nave, a pesar de las bóvedas sexpartitas y de la alternacia de pilares fuertes/débiles, no está aún resuelto totalmente.
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El ''gótico clásico'' abre lo que se llamara en el siglo XIII, el ''Siglo de las catedrales'': corresponde a la fase de maduración y de equilibrio de formas (finales del XII-aprox. 1230). Se construyeron en ese momento las principales catedrales —[[Catedral de Notre-Dame de Reims|Reims]], [[Catedral de Saint-Étienne de Bourges|Bourges]], [[catedral de Amiens|Amiens]], etc— y también cientos de iglesias, nuevas o modificadas, en ciudades y pueblos, o para los monasterios, siguiendo los nuevos principios de finales del siglo XII. En las catedrales, el ritmo y la decoración se simplificaron; el impulso vertical fue cada vez más pronunciado; y la arquitectura se uniformizó. Mientras, el arbotante, que franquea los pasillos laterales para transmitir el empuje de la bóveda central se convierte en un órgano esencial. Su uso sistemático permitió a Chartres la creación regular gracias a la [[bóveda de crucería|bóveda sexpartita]] y el abandono del principio de la alternancia de pilares muy marcada en [[Sens (Yonne)|Sens]]. Fue en el [[Tierras de la Corona de Francia|dominio real]] de la dinastía de los [[Capetos]] donde este estilo encontró su expresión más clásica.<ref>Branner Robert, ''St. Louis and the Court style in Gothic architecture'', Londres, A. Zwemmer, 1965 {{ISBN|0-302-02753-X}}</ref>
 
En este período se empiezan a conocer los nombres de los arquitectos, especialmente gracias a los laberintos (como en Reims). Los [[maestro dde obras|maestros de obra]] racionalizaron la producción utilizando progresivamente el recurso a la prefabricación de [[piedra tallada|piedras talladas]] en cantera, y a la estandarización<ref>Il existe des schémas de standardisation dans un document datant du {{s-|XIII|e}}, [[Villard de Honnecourt#Le Carnet|Le ''Carnet'']] de [[Villard de Honnecourt]].</ref> de módulos de mampostería.<ref>{{Article|titretítulo=Le développement de la taille en série dans l'architecture médiévale et son rôle dans l'histoire économique|périodiquepublicación=Bulletin monumental|numéronúmero=125|date=1977|pages=195-222|auteurautor=Dieter Kimpel}}.</ref> El desarrollo de los [[arbotante]]s permitió suprimir las [[tribuna]]s que anteriormente desempeñaban ese papel. El monumento prototipo es la [[catedral de Chartres]], un proyecto ambicioso con una elevación de tres niveles que pudo ser posible gracias al perfeccionamiento de los contraempujes (''contrebutement''). Otros países europeos están empezando a abordar esta nueva forma arquitectónica como en [[Inglaterra]] —catedrales de [[Catedral de Canterbury|Canterbury ]] y [[Catedral de Salisbury|Salisbury]]— o en [[España]] —catedrales de [[Catedral de Santa María de Toledo|Toledo]] y [[Catedral de Santa María de Burgos|Burgos]].
 
<gallery mode=packed caption="Las cinco catedrales góticas clásicas">
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Los historiadores del arte consideraron demasiado pronto el ambicioso proyecto de la [[catedral de Chartres]] como el prototipo del ''gótico clásico'': el ''modelo chartreano'' donde se va a buscar el equilibrio entre las ''líneas verticales'' y las ''líneas horizontales'', así como la planeidad de los muros''.
 
La construcción de la catedral de Chartres se enmarca desde 1194 en un contexto de emulación general hecha de intercambios y transferencias de experiencias:<ref>{{Article|langueidioma=en|titretítulo=The design sources for the cathedrals of Chartres and Soissons|périodiquepublicación=Art History|dateaño=1981|pages páginas=1-13|auteurautor=Richard Pestell|tome=4}}.</ref> hecho posible gracias al perfeccionamiento de los contraempujes y de una mejor maestría de la [[bóveda de crucería]], sacrificándose las tribunas tan características de los años 1140-1180. La gran nave adopta ahora la elevación en tres niveles: grandes arcadas, triforio y ventanas altas. Desde la puesta en escena en un solo plano, se obtiene una planeidad nueva de la pared mural.
 
La base de los pilares se reduce con relación a la [[catedral de Noyon]] y el [[toro (geometría)|toro]] inferior más aplastado comienza a desbordar el plomo de la base. El establecimiento de un nuevo tipo de pilar de cuatro columnas adosadas será capaz de crear una repetición sin fin al tiempo que aumenta visualmente el ''empuje vertical''. Las grandes arcadas en [[arco apuntado|arcos apuntados]] son ampliadas y en formaperfiladas con unaun reposo''méplat'' planaen descansando entre dos núcleostoros ensobre columnas implicadas en los medios de comunicaciónsoportes adosados. Para no romper el impulso de las líneas verticales, los ganchos de capitaleslos capiteles se sustituyen ahora por los anillos de follaje aplicadaaplicados a la basuracesta. El abandono de la bóveda sexpartita a favor de una bóveda cuatripartita llamada ''barlong'' [oblonga], es una gran innovación que crea un orden regular obtenido por la supresión definitiva de la alternancia de soportes. Sin embargo, se recuerda sutilmente como un patrón decorativo, variando el diseño de los pilares que son alternativamente circulares y octogonales.<ref>{{ouvragecita libro|titretítulo=Memento Gisserot d'architecture gothique|passage=21|éditeureditorial=Éditions Jean-Paul Gisserot|date=2005|auteurautor=Jean-Marie Guillouët}}.</ref> El [[triforio]] de cuatro arcadas apuntadas, enfatizadas por dos bandas de perfiles de almendras, se convierte aquí en "continuo", creando una ''pujante horizontal''.<ref>{{ouvragecita libro|titretítulo=Chartres: Construire et restaurer la cathédrale (XIe - XXIe s.)|passage=41|éditeureditorial=Presses Universitaires du Septentrion|date=2014|auteurautor=Arnaud Timbert}}.</ref> Otra novedad, los muros no se consideran más como soportes, sino más bien como una vestimenta, y las ventanas altas pueden ocupar ahora toda la anchura de la pared y ampliar el espacio reservado para las vidrieras:<ref>{{ouvragecita libro|titretítulo=L'art gothique|passage=511|éditeureditorial=Citadelles & Mazenod|date=2004|auteurautor=[[Alain Erlande-Brandenburg]]}}.</ref> compuestas de dos [[Lanceta (arquitectura)|lancetas geminadas]] sistemáticamente apuntadas, estas ventanas alcanzan entonces la misma altura las grandes arcadas, llevando más luz al edificio. Están coronadas por una gran rosa de ocho lóbulos que permiten el florecimiento de la técnica del vitral.<ref>{{ouvragecita libro|titretítulo=Chartres: Construire et restaurer la cathédrale (XIe - XXIe s.)|passage=40|éditeureditorial=Presses Universitaires du Septentrion|date=2014|auteurautor=Arnaud Timbert}}.</ref>
{{enobras}}
 
Esta ''elevación en tres niveles'' aún no se reconoce como un acto fundador del gótico clásico. Será más bien la transformación de la percepción de los volúmenes y del espacio interior por la ''planitud de muros'' y por ese nuevo equilibrio entre las ''líneas verticales'' y las ''líneas horizontales'' lo que marcara un avance real. La estética definida tendrá una gran posteridad. El modelo de Chartres no sólo será retomado en Reims y Amiens, sino también en el extranjero, primero en Inglaterra, en las catedrales de [[Catedral de Canterbury|Canterbury ]] y [[Catedral de Salisbury|Salisbury]], seguido de España en la [[Catedral de Santa María de Burgos|catedral de Burgos]] y más tarde en el [[Sacro Imperio Romano Germánico]] en la [[catedral de Colonia]].
sont agrandies et profilées d'un [[méplat]] reposant entre deux [[Moulure#Moulures courbes|tores]] sur des colonnes à supports engagés. Pour ne pas rompre l'élan des lignes verticales, les crochets des [[chapiteau (architecture)|chapiteaux]] sont désormais remplacés par des bagues de feuillages appliquées à la [[Corbeille (architecture)|corbeille]]. L'abandon du ''[[Croisée d'ogives|voûtement sexpartite]]'' au profit d'un ''[[Croisée d'ogives|voûtement quadripartite]]'' dit ''barlong,'' est une grande innovation créant une ordonnance régulière obtenue par la suppression définitive de l'alternance des supports. Elle est pourtant subtilement rappelée en tant que motif décoratif, par la variation du dessin des piliers qui sont alternativement circulaire et octogonal<ref>{{ouvrage|titre=Memento Gisserot d'architecture gothique|passage=21|éditeur=Éditions Jean-Paul Gisserot|date=2005|auteur=Jean-Marie Guillouët}}.</ref>. Le [[triforium]] à quatre arcades brisées, soulignées par deux [[Bandeau|bandeaux]] profilés en amandes, devient ici "''continu''", créant ainsi une ''puissante horizontale''
 
Cette ''élévation à trois niveaux'' ne sera pourtant pas reconnue comme un acte fondateur du ''gothique classique''. C'est bien la transformation de la perception des volumes et de l'espace intérieur par la ''planitude des murs'' et par cet équilibre nouveau entre les ''lignes verticales'' et les ''lignes horizontales'' qui marquera une réelle avancée. L'esthétique définie aura une grande postérité. Le ''[[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|''modèle chartrain'']]'' sera non seulement repris à [[Cathédrale Notre-Dame de Reims|Reims]] et à [[Cathédrale Notre-Dame d'Amiens|Amiens]], mais également à l'étranger, en [[Angleterre]] d'abord, dans les cathédrales de [[Cathédrale de Cantorbéry|Cantorbéry]] et [[Cathédrale de Salisbury|Salisbury]], puis en [[Espagne]] à [[Burgos]] et plus tard dans le [[Saint-Empire romain germanique|Saint Empire romain germanique]], à la [[cathédrale de Cologne]].
[[Archivo:Cathedrale_bourges_interieur.JPG|thumb|Catedral de Bourges, interor (1195-1230).]]
Face au ''[[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|modèle chartrain]]'', la [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|cathédrale de Bourges]], dès 1195, représente une autre esthétique : Contrairement à [[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|la cathédrale de Chartres]], les effets recherchés sont essentiellement des jeux de volumes avec une ''perspective longitudinale'' et un ''profil pyramidal''.
 
Frente al modelo de Chartres, la [[catedral de Bourges]], desde 1195, representa otra estética, siendo los efectos deseados principalmente los juegos de volúmenes con una ''perspectiva longitudinal'' y un ''perfil piramidal''.
[[Henri de Sully (archevêque de Bourges)|Henri de Sully]], [[Liste des archevêques de Bourges|archevêque de Bourges]] fait une donation au chapitre de la cathédrale de [[Bourges]] pour la construction d'un nouvel édifice. L'archevêque est frère de [[Eudes de Sully]], [[Liste des évêques puis archevêques de Paris|évêque de Paris]], d'où une similitude de plan et d'élévation avec la [[cathédrale Notre-Dame de Paris]]. Si l'idée d'un double [[déambulatoire]] est reprise, le [[transept]] est ici supprimé, contribuant à la sensation d'unité de l'espace et de longueur de l'édifice, totalement dépourvu de l'axialité appuyée qui caractérise le ''[[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|modèle chartrain]]''. Nouveauté de l'époque, toutes les moulures et les chapiteaux ont la même hauteur, avec deux diamètres seulement de colonnettes, quelle que soit leur position dans l'édifice<ref name="hecht3">Roland Recht, ''Le croire et le visible'', Gallimard, 1999, {{p.}}205 et suivantes.</ref>. Si comme à [[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|Chartres]], les [[Tribune (architecture)|tribunes]] sont sacrifiées pour une ''élévation à trois niveaux'', on reste pourtant fidèle comme à [[Cathédrale Notre-Dame de Paris|Paris]], à la [[Voûte d'ogive|voûte gothique sexpartite]], ce qui entraîne dans la nef centrale, l'adoption d'''une alternance'' de piles faibles et fortes qui sera habilement dissimulée par la présence de huit colonettes engagées sur un cylindre. Cette plasticité se maintiendra d'ailleurs en [[Bourgogne (ancienne région administrative)|Bourgogne]], à [[Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre|Saint-Etienne d'Auxerre]] ou à [[Église Notre-Dame de Dijon|Notre-Dame de Dijon]].
 
[[Henri de Sully]], arzobispo de Bourges, hizo una donación al capítulo de la catedral de [[Bourges]] para la construcción de un nuevo edificio. El arzobispo era el hermano de [[Eudes de Sully]], obispo de París, de donde hay una similitud de planta y alzado con [[catedral de Notre-Dame de París]]. Si se retoma la idea de un doble deambulatorio, el [[transepto]] desaparece aquí, lo que contribuye a la sensación de unidad de espacio y de longitud del edificio, completamente desprovisto de la axialidad que caracteriza el modelo chartreano. Novedad en este momento, todas las molduras y capiteles tienen la misma altura, con sólo dos diámetros de columnillas, cualquiera que sea su posición en el edificio.<ref name="hecht3">Roland Recht, ''Le croire et le visible'', Gallimard, 1999, p. 205 et suivantes.</ref> Si, como en Chartres, las tribunas se sacrifican por un ''alzado en tres niveles'', sigue siendo fiel, como en París, a la bóveda gótica sexpartita, lo que entraña en la nave central, la adopción de la alternancia de pilonas fuertes y débiles que será hábilmente disimulada por la presencia de ocho columnillas adoosadas en un cilindro. Esta plasticidad también se mantiene en [[Borgoña]], en la [[catedral de Auxerre|catedral Saint-Etienne de Auxerre]] o en la [[iglesia de Nuestra Señora de Dijon]].
L'effet obtenu surprend ainsi bien par l'absence de [[transept]] que par une ouverture visuelle sur le double [[Collatéral (architecture)#Bas-c.C3.B4t.C3.A9|bas-côté]] se prolongeant autour du [[Chœur (architecture)|chœur]] : en résulte une ''perspective longitudinale'' avec une impression d'immmense espace intérieur libéré de tout cloisonnement et dont les volumes ouvrant les uns sur les autres entrent en totale opposition avec le ''[[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|modèle chartrain]]'' qui met surtout l'accent sur la hauteur et l'axe menant au chœur<ref name="hecht22">Roland Recht, ''Le croire et le visible'', Gallimard, 1999, {{p.}}205 et suivantes.</ref>. On aboutit ainsi au ''profil pyramidal'' de la coupe transversale, les cinq nefs étant hautes respectivement de 9 mètres, {{unité|21.30|mètres}} et {{unité|37.50|mètres}}<ref name="hecht22" /> depuis les bas-côtés extérieurs jusqu'à la nef centrale. En complément, le [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|''modèle de Bourges'']] offre une recherche nouvelle sur la lumière : les collatéraux intérieurs, dotés de triforiums, ont une élévation à trois niveaux et la disposition des nefs, chacune pourvue de fenêtres hautes, permet d'apporter un éclairage latéral s'additionnant à celui du sommet de la nef centrale et du chœur.
 
El efecto obtenido es sorprendente tanto por la ausencia de transepto como por la abertura visual sobre el doble pasillo que se prolonga alrededor del coro: resulta de ello una ''perspectiva longitudinal'' con una impresión de inmmenso espacio nterior, liberado de límites y cuyos volúmenes se abren unos en otros, en marcado contraste con el modelo de Chartres que se centra principalmente en la altura y el eje que lleva al coro.<ref name="hecht22">Roland Recht, ''Le croire et le visible'', Gallimard, 1999, p. 205 et suivantes.</ref> Esto conduce al ''perfil piramidal'' de la sección transversal, teniendo las cinco naves alturas respectivas de {{unidad|9.0|m}}, {{unidad|21.30|m}} y {{unidad|37.50|m}}<ref name="hecht22" /> desde las naves exteriores a la nave central. Además, el modelo de Bourges ofrece una nueva búsqueda de luz: las colaterales internas, dotadas de triforios, tienen una elevación en tres niveles y la disposición de naves, cada una con ventanas altas, permite aportar una iluminación lateral que se añade a la de la parte superior de la nave central y del coro.
Malgré toutes ces innovations, le ''modèle de [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|Bourges]]'' aura peu de postérité : il ne sera seulement repris qu'à [[Cathédrale Saint-Julien du Mans|Saint-Julien du Mans]], remanié à [[Cathédrale Saint-Pierre de Beauvais|Saint-Pierre de Beauvais]] et ne se retrouvera à l'étranger qu'à [[Cathédrale Sainte-Marie de Tolède|Sainte-Marie de Tolède]].
 
A pesar de todas estas innovaciones, el modelo de Bourges será poco seguido: sólo será retomado en [[Catedral de Le Mans|San Julián de Le Mans]], rediseñado en [[catedral de Beauvais|Saint-Pierre de Beauvais]] y no se encontrará en el extranjero más que en la [[catedral de Santa María de Toledo]].
 
<gallery mode="packed" caption=Chartes frente a Bourges">
Archivo:Chartres cathedral.jpg|[[Catedral de Chartres]] (1194-1230).
Archivo:Chartres - Cathédrale 15.JPG|Coro restaurado de la catedral de Chartres (1194-1230)
Archivo:Chartres - Cathédrale (2012.03) 03.jpg|[[CroiséeBóveda d'ogives|Voûte barlongue]]barlonga de la [[Cathédrale Notre-Damecatedral de Chartres|Cathédrale de Chartres]] (1194-1230).▼
Archivo:Cathédrale de Chartres Contreforts 1.jpg|Contrefuertes de la catedral de Chartres
</gallery>
<gallery mode="packed">
Archivo:ChartresKathedrale cathedralBourges v2.jpg|[[CathédraleCatedral de NotreSaint-DameÉtienne de ChartresBourges]] (11941195-1230).
Archivo:ChartresBourges - Cathédrale 15.JPG|Choeur- restauréArchitecture de la [[Cathédrale Notre-Dame9.jpg|Alzado de Chartres|Cathédrale deBourges Chartres]] (11941195-1230).
Archivo:Ceiling of Cathédrale de Bourges.jpg|[[CroiséeBóvedas d'ogives|Voûtes sexpartites]], [[Cathédrale Saint-Étiennesexpartitas de Bourges|Bourges]]. ▼
▲Archivo:Chartres - Cathédrale (2012.03) 03.jpg|[[Croisée d'ogives|Voûte barlongue]] de la [[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|Cathédrale de Chartres]] (1194-1230).
Archivo:Cathédrale de ChartresBourges Contreforts- 1Voûtes de l'abside.jpg|ContrefortsCoro de la [[Cathédrale Notre-Damecatedral de Chartres|Cathédrale de Chartres]] (1194-1230).Bourges
Archivo:Kathedrale Bourges v2.jpg|[[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges]] (1195-1230).
Archivo:Bourges - Cathédrale - Architecture -9.jpg|Elévation, [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|Bourges]] (1195-1230).
▲Archivo:Ceiling of Cathédrale de Bourges.jpg|[[Croisée d'ogives|Voûtes sexpartites]], [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|Bourges]].
Archivo:Cathédrale de Bourges - Voûtes de l'abside.jpg|Choeur de la [[Cathédrale Saint-Étienne de Bourges|Cathédrale de Bourges]] (1195-1230).
</gallery>
 
=== El gótico radiante ===
[[Archivo:GothicRayonnantRose003.jpg|thumb|200px| Rosetón de la fachada norte [[Catedral de Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de Paris]].]]
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